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時間：2017年9月30日，週六14:30

地點：國家戲劇院

 

這齣戲的內容主要在描述許百合（郎祖筠飾）和趙國忠（顧寶明飾）這對主僕幾十年的誠摯情誼，兩人各自的命運造化並不平順，百合的婚姻是媒妁之言所促，夫妻感情基礎不好，丈夫外有小三，老來卻搞得全身是病（主要是糖尿病，及其相關的併發症，病況不佳），百合的父母均逝，唯一的獨子小龍（影像表演，郎祖筠飾），又常年在美國從事研究工作，雖常透過越洋電話與小龍聯繫，然一但有什麼臨時發生的意外狀況，終究還是得靠趙國忠幫忙。

 

趙國忠之所以對許家三代忠心耿耿，盡心盡力，主要是「二二八事件」期間，許百合的父親（同時也是位醫生）救了趙國忠一命，為了回報救命之恩，趙國忠擔任了許家數十年的私家司機，從而培養出與許家三代深厚的感情，對許父完全是還之不盡的感恩之情，對百合則是有禮有節的愛慕之情，直到百合病逝，兩人都不曾逾越禮教與主僕倫理一步，但兩人對雙方的心意卻都是心知肚明，也就是這一份不說破的濃郁而複雜的心意，構成了這個作品最核心的戲劇衝突性；至於對小龍而言，趙國忠則比生父更像親生父親，兩人之間，似乎更多了些撒嬌與互虧，當然，這也足以證明彼此之間的信任。

 

全劇分上、下半場，約有四幕，主要從1970年代末期至2000年代初期，兩位主角則從五十多歲的中年到七十多歲的老年，而為了使故事與人物關係更為立體，還讓兩位演員分别飾演了許百合的丈夫，以及趙國忠的大陸元配，甚至還有事先預錄的小龍及趙國忠講電話的片段（即在場上的演員偶爾得和這些預錄的影像對戲，同時也偶爾會出現不對拍、情緒不搭的表演小尶尬，都只能讓現場演員去「圓場」，但仔細看起來，就是不太順暢自然）。

 

劇情敷演的過程中，兼具敘述與表演，有回憶亦有夢境，多層次、多焦敘事、極具效果的角色分飾，使得這份主僕情緣既糾纏亦難解多了，甚至在空間舖陳上，亦牽扯了兩岸三地及美國——趙國忠是個被抓伕的小兵、因二二八事件而和許醫師家結了一輩子的主僕情緣，小龍在美國攻讀博士學位及工作，趙國忠寫信聯繫上大陸元配，兩人約在香港重逢一面。依此看來，大時代影響了千百萬市井小民的生涯起落與命運轉折，而這齣戲則是微觀地聚焦到幾個小人物的生命故事，從而折射出時代背景與人事變遷。

 

從故事、時代、人物的安排看來，這份深厚的主僕情誼應該是要很感動人的，然而就戲論戲，感動程度似乎不如預期。兩位演員都可算是橫跨影視、舞台多年的戲精，對這樣的感情濃郁的戲，幾乎是手到擒來，輕而易舉，幾場或哭或強調濃厚感情的戲，情緒卻渲染不開來，「方法演技」的痕跡則很明顯，可惜這感動不了人；反倒是顧寶明飾演的黎滄生（許百合的丈夫），以及郎祖筠飾演的董玉英（趙國忠的大陸元配），有較為強烈鮮明的性格表現，人物線條較為清楚，讓人印象相對深刻。另外，有幾場的音樂也試圖烘托及渲染情緒，但實在讓人覺得有點老套、刻板。這齣戲是先在大陸首演及巡演的，去過上海、北京、中山、廈門等地，或許兩岸觀眾或不同城市的觀眾，其觀賞及感受戲劇所衍生的審美情緒結構不盡相類，同一種導演或表演手法，也不見得觀眾就會全部買單。

 

表演的過程當中，留意到顧寶明的左手掌一直在微微抖動，感覺顧寶明或導演梁志民似乎有想辦法在技巧性地控制那抖動，例如較多時候以右側身體面向觀眾，或用右手去握住左手，劇中台詞及角色設定並沒有提到趙國忠患有輕微中風或手疾，衷心希望不是顧寶明的身體症狀才好，希望是我多慮了。感覺整齣戲下來，顧寶明的身體是比較僵硬的；至於走起路來，有點小跛，應該可以視為「二二八事件」腳傷的後遺症。

 

眾多的場次與場景變換，主要透過兩道二分之一舞台口寬的白色紗幕，做為左、右兩邊舞台及表演區的界定，左舞台是許家的客廳，右舞台則是趙家（下半場也做為醫院病房）；另，白色紗幕上還可以因劇情需要及氛圍烘托，投映不同的影像。就此看來，舞台與影像的設計巧思，倒是解決了多場景的問題，雖然換景的邏輯看多了之後便覺有點單調，但已相當靈活了。