LULUSHARP 劇場生態、劇場史料、戲劇評論、出版觀察、比較文學、文化研究、雜書亂評這一類的東東

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已經有半年的時間沒有像過去一樣密集地看演出了，有的話，也幾乎都是和工作或論文有關，像莫比斯圓環創作公社和屏風表演班的幾齣戲；原本要去看北京小劇場「鬥夢去」、「女節」和澳門石頭公社的幾個小劇場作品，但因為時間、行程的另外安排，以及某種看戲狀態的疲懶，提不起勁，結果這些演出統統沒去看，不過倒也落得心情輕鬆，精神飽滿。

 

少看戲的副作用之一：以前那種少看一齣戲，就覺得對台灣劇場（史）的參與缺席的罪惡感或愧疚感（都是孟子的「天將降大任於斯人也」論調所害），甚至是資訊焦慮症，都已經逐漸消失（我根本拯救不了整個劇場生態），對於往後倘若要再恢復密集看戲的工作狀態應有所幫助，我就只會挑選和工作有關的戲來看，多留些時間給自己的研究與教學，而非像流刺網或吸塵器般，大小通吃，葷素不拘，老早把自己的品味搞壞掉，我要把自己行程規劃的主控權拿回來。

 

副作用之二：在瀏覽藝文資訊時，反倒會將較多的目光留駐在美術、視覺藝術、出版、文學、電影、建築、空間等領域，可能過去真的花費太大量的心神在戲劇表演上，而較為忽略其它的藝術類型，我想這應該是一種補償，一種平衡吧。

 

副作用之三：看待藝術創作或文化事物，不再只執著於作品的藝術構成元素、結構、形式、技巧與風格，反而更能從宏觀的角度來觀視，將作品當作一個多元而開放的文化文本，尤其是作品中的文化政治學與政治經濟學，更是關注之所在；另外，對於歷史社會學和文化地理學的興趣，也與日俱增。對於新馬克思批評或法蘭克福學派的學者而言，這肯定不是什麼新鮮事，但對我而言，卻有自我啟蒙之效。

 

副作用之四：似乎出現了「宅」的症狀，至少黏附在電腦螢幕前的時間變長了（還好我沒有筆電、iPhone，否則應該會更嚴重），閱讀書籍或相關研究資料時，也經常配合著網路資訊做延伸閱讀，於是相關的影音資訊也瀏覽不少，觸角更擴及華語影視作品、娛樂圈生態、明星藝人製造學、大眾傳播學等，甚至想要開始從事影視研究與評論（過陣子或許會針對「新生代影視演員」來試寫一篇文章看看）；另外，對於某些特別有興趣的文化事物史的微小知識（到了網路世界裡，再小的知識，都有一定數量的資訊；還好，我的既有學識，可以做垃圾資訊的取捨判別），也都可以讀出一個小宇宙來。

 

副作用之五：對於當下刻正進行的劇場演出形式和內容，充滿了想像（因為很多都沒看），同時，也少了興奮和煩悶。有個想像的距離，應該是好的，否則，因為密集地看演出，而長期處於看戲情緒的興奮和煩悶之間，起伏不定之中，身心健康是會出毛病的。最近有朋友轉述，臉書社交軟體（我還是堅持不玩）介入劇場表演之中，表演者卻身體不在劇場現場，這就讓人有些想像與疑惑了。倘若連身體在場（presence of body）的劇場性都被鬆動與挑釁的話，我想整個劇場美學是又來到一個很大的轉捩點了（身體/表演的在場與不在場、現場性、真實與虛擬、實體與影像……）；我仍然信奉現場性/身體在場的表演，這是劇場藝術之所以是劇場藝術的最後一道防線了，倘若連這條線也鬆動、潰決了，那就是另一種藝術美學的範疇了（如先師姚一葦所謂，美學也是有範疇的，有興趣的朋友，可以去找《美的範疇論》來讀），我必得承認，現在的我尚無力欣賞與鑑賞那樣的藝術價值之所在（我也可以理解，為什麼有朋友會在這類的作品呈現中離席）。