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這個劇本讀起來，戲劇的行動較不明顯，反倒用比較長的篇幅在描寫中年危機，而且主要是從「男人」的觀點與感受來呈現這個困境，從「男人」和周遭親友、同事等人的談話當中，可以感覺他說得多、想得也多，但做得較少，希望能夠平平順順過此一生就好，但是這個小小的「希望」，被許多主觀與客觀的因素所搖撼。

「男人」尤其喜歡為自己（或中年）雄辯，任何一個可能暗示或明示他已屆中年的字眼或思考邏輯，都很敏感，不管是他的妻子（劇中以「女人」示之），還是他當中醫師的中年異性知己（劇中以「她」示之），或是其他人，一定錙銖必較，要嘛不承認自己已屆中年，再不然就是遍數中年的優點，有時會強詞奪理，甚至還會情緒失控；這無非都只是為了要捍衛那小小希望。

整個劇本可以說是中年危機的症候群，從「男人」的生活、家庭、婚姻、事業到健康等諸多層面切入，描寫其陷在這些網絡之中的困境：「既無在職父母可靠，又無青春可依，亦無退休金、公積金、子女可依靠……是今天的社會、家庭支柱……上要支持老年父母，下要扶育未成年兒女」，整個生命狀態可以說就是「卡」住了，上不了也下不去，成日鬱鬱寡歡，疑東疑西。

社會網絡與身分位置可能還可以用言辭狡辯，但是生理的衰變就無法騙人了。戲一開場的夫妻對話，和第二場的「男人」與「她」的問診當中，「男人」陸續出現了肚疼、頭發漲、發昏、腿酸軟、腰硬、胸口悶、想作嘔、性能力變差、髮線微禿等癥狀，從生理再影響到心理，懶散、沮喪、與子女疏離、缺乏安全感、百事憂、對歲月流逝的唏噓感等；甚至在第三場「男人」上理髮院，理髮師也指出了「男人」有肌肉鬆弛、中年發福、老花眼、白頭髮、眼袋下垂、黑眼圈、眼尾紋等生理現象。

「男人」從中醫看到西醫，甚至「她」還一度扮演起心理醫生，以一間公司的人力資源決策者面試兩名應徵者為題，與「男人」進行關於「25歲，剛大學畢業」與「45歲」兩者之間的優勢競爭力激辯，「她」以一般「大多數人的看法」為辯論策略基礎，「男人」則是以「自己投入角色（45歲）」來辯駁，到最後滿滿的自信依然抵不過社會現實，而變得脆弱、頹縮與沉默。

不管「男人」是耍賴偷懶不想上班，或是必須去出席喪禮，或是等待醫生聯絡進一步看身體檢查的驗身報告，甚至還想燒碳自殺等，這些造成他諸事煩心的事務，以及中年危機的到臨，劇本的結尾並沒有導向悲觀，李宇樑安排了「男人」的父母從海外旅遊回來，在報平安的電話裡兩老還是精神百倍、互搶手機要跟兒子說話，這讓「男人」如夢初醒，繼續面對自己的家人（況且父母健在、兒女健康、妻子體貼）、工作與生活，不過他已經變得「抖擻起精神，挺了挺胸膛」。Life must go on，何不欣然以對？

劇本讀到這裡，才發現「女人」擔心「男人」「這兩天的行為很古怪」，在「這兩天」裡「男人」依照醫生指示，用手機錄下自己的生活記錄（錄音，自己的口述），「男人」在這個自我療癒的過程當中成長了；對照第二場「她」曾感嘆地說：「我們這樣的年紀，競爭對象不再是男性或女性，是歲月。」然而，「男人」劇終的成長與頓悟，卻為歲月下了註腳：智慧。這是人生的智慧，也是李宇樑寫這個劇本的智慧。