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2004-11-04 03:05:47| 人氣1,247| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

時間流逝與年歲增長的輕嘆：《喂愛麗絲》

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時間：2004年9月23日
地點：誠品敦南地下二樓
團體：飛人集社劇團
演出：《喂愛麗絲》

這是2004Basement Open誠品戲劇節「衍童話」的第二檔演出，每個演出都從「衍」（「衍」原本就同「演」，有「引伸」的意思）的概念做為創作的出發點，飛人集社劇團從偶戲製作與演出的角度著手，對眾所周知的《愛麗絲漫遊奇境》故事進行加料、改編、與重組，從原本的童話文本，經過了人操偶、人偶同台、影戲、偶戲等加工製程，轉譯/衍繹成劇場文本，層次與轉折變化多端，從中亦可感受到編導試圖提出與省思的人的存在主題。

原本疲倦的「她」，躺在床上，翻來覆去，就是睡不太著，最後是抽出《愛麗絲漫遊奇境》躺在床上看，看著看著，就進入了恍恍惚惚的夢境/虛構的愛麗絲的童話世界，「她」與愛麗絲進進出出那夢與童話的關口之間，到最後甚至離開了自己的世界，跑到了對方的世界，時間與順序都已經被打亂，想要重組原來的事件次序幾乎不可能，完全是一種後現代式的精神分裂與文本解構，編導所為與觀眾所看成為當下完成的劇場再現文本，自有其新的文本邏輯。另外，也可以看得出來編導試圖以從事產品設計的「她」（上班族/繭居族、前中年女性）和永遠十二歲的愛麗絲做一對照，透過這樣的對照，讓人看到長大與童趣之間的對話，頗有對時間流逝與年歲增長的輕嘆，與想要重返舊日美好時光的童心。

只是，這麼繁複的表現層次，與偌大的編導企圖，導演似乎編派給演員馬照琪太多重的工作，她既是角色「她」，也是操偶人，有時還要立刻變身/變聲去扮演愛麗絲童話世界裡的某些角色；馬照琪的快速變換技巧沒有太大問題，想要以人偶同台的形式表現生活/夢境/童話的虛虛實實的意圖清楚也沒有問題，但卻因為馬照琪的角色設定不清，而導致層次感與審美理解不易辨識的結果。

除了戲偶的設計與製作之外，也可以看到在偶的表現技巧上，石佩玉與友團無獨有偶工作室的支援，有許多影戲與演出時偶的變化技巧相當具有創意的巧思，處理起細膩微妙的部分，亦時時引人嘖嘖稱奇與莞爾一笑，可以看到其操偶的概念與技巧，大大地超越在一般兒童劇偶戲噱頭之上。對許多兒童劇團而言，偶的使用常常只是譁眾取寵的形式罷了，飛人集社劇團與無獨有偶工作室對於偶的使用，則常見關於存在、虛實、真假的哲學辯證，他們也經常參與工作坊或出國觀摩，以精進自己的操偶觀念與技法，單是這些，就值得令人期待下一次的演出。

我要檢舉
台長： 于善祿

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