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2005-09-16 11:28:31| 人氣112| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

凌空飛起的故事場景

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馬奎斯在寫《異鄉客》的時候，都是憑著記憶，書寫故事發生的地點的。寫完了故事之後，他決定重遊這些地方。重遊舊地時，他發現記憶中的地方與現實不符合，他很驚訝，怎麼記憶跟現實的差距如此之大。由於他對這些地方有了不同的感受，回去後，他一氣呵成地重寫了故事，變成了你手中的這本《異鄉客》。

在馬奎斯這段話語中，吸引你的是記憶與現實中的故事場景。你極喜愛的美國南方作家中，Carson McCullers的故事場景大多定在美國南方，故事中通篇都是小鎮氛圍。雖然後來她已搬離去到北方生活，但是她創作生涯那豐富的10年中，依舊滿溢著南方的氣息。

Carson是依靠想像力寫作的，那是最貼近一個作家的素材。她所書寫的南方，很多時候是她對南方的記憶和想像，混雜著個人對自己成長的環境的感受。她在成長過程中經歷的孤獨、鬱悶、受傷的感受，也成了她書寫的對象，再佐以南方的氛圍。

她在《The Flowering Dream》中寫到，對很多小說家來說，童年時期對一個地方的記憶，在長大後，依然清晰。她也發現，如果要書寫自己家鄉以外的地方，她會拿捏不到故事的場景，她不知道在那個地方，甚麼時候會開花、開甚麼樣的花等。

於是，身為一個正在學習寫作的你，也不免會想到故事場景的問題。往往，你寫的故事，彷彿只有人物、情節和時間，那個容納小說的空間，宛若不存在，以一種凌空飛起的方式從想像力中生出來。你無從拿捏人物處在怎樣的環境中，你無法想像這些人物會如何跟他們身處的環境互動。

於是，你感覺你的人物像在無邊的想像力中浮載浮沉，凝聚不起一種敘述的力道，隨時都會掉入宇宙的黑洞之中。於是，你希望可以好好掌握一個地方，再從那裡開始書寫。然而，一個作家並不見得要了解和經歷過某樣事物，才可以書寫它們。有時候過于執著于現實的事物，反而會磨損一個作家的想像力。

然後，你也開始發現，所有故事的場景都是從想像力生出來的，與現實場景的關係，並不是對立的，而是相互包含彼此的。故事中的場景，多以現實的場景為想像的藍本，在敘述開始之後，作者就一點一滴地失去了現實，剩下了記憶、想像和一些思想的糟糠。

我要檢舉
台長： 飛

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