關於詩人的問題。 我的回答是：你覺得他是詩人，他就是詩人了。 我不以為在什麼大刊上發表過幾首亂七八糟的詩你就是詩人了;也不以為你出了幾本詩集就是詩人了;更不可能你在那裡喊叫："老子是詩人。" 你就是詩人了;也不可能是幾個所謂的評論家在那裡排名呀，網路在那裡排排坐呀，報刊在登你的大頭貼呀，你就是詩人了。 詩人，在每個熱愛詩歌的人的心底裡，都裝有他認為的真正的詩人。 我認為的詩人，必須是一個正直的人，坦蕩的人，純粹的人，把一切都奉獻給人類真正詩歌的人，這個人，正是我要去欽佩的人。
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關於詩歌的批評。 寫詩歌的人永遠不會承認自己寫得糟糕（至少我是這樣的）。 寫的時候，他覺得自己簡直是一流的了，因此詩歌的批評顯得尤其珍貴，但是只有自己真正進步後才能感悟到：他或者她，當時的批評是多麼的正確。 但這往往在一年以後，或者更多年以後了。 我深刻地體會到這一點，每個人都在走這樣的路。 因此上次讀到鬱蔥老師的文章說："缺陷往往是自己悟出來的，我們許多評論家不能明白這一點，總會在那裡按照自己的思維去影響別人，無益也無效。 我想這是作為一個編輯和一個單純的評論家在思維上的最大區別。 我輕易不會去破壞一個詩人固有的情緒和思路，而且我說過『詩不可說』，最終改變自己、昇華自己要靠自己的悟性。 讓一個詩人最大限度的張揚自己的長處，實際上也就無形中抑制了他的弱點，這比對他的批評和挑剔要有效的多。 這麼多年，我發現我最初讚美過的詩人許多真的就值得讚美了。 而且，我也盡量不去駁斥一位詩人的詩歌觀點和主張，我相信任何觀點和主張可能都有道理，好詩人是誇出來的。 "覺得很喜歡。
我把沒有情節的詩歌都稱為一般的詩歌;把意向堆砌的詩歌，稱為糟糕的詩歌;把無病呻吟的詩歌稱為垃圾詩歌。 詩歌的寫景，不是隨意的，它看是不經意，事實上是必須有所指，句句都落在實處。 而用景之妙，有時候真讓我感動不已。
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我厭倦了冷抒情，我以為詩歌要重新走到抒情上去，但不是老式的抒情方式。 它更具有主觀性、個人化和詩意化，達到心靈的自由。 真實的感情是詩歌最重要的元素，用欺騙寫詩歌的人到處都是，他們受感情之外的東西支配，要用"冷"來偽裝自己。 詩歌需要更多的人來，站在高崗上：喚起它的節奏。 但詩人強烈的感情的過濾，如何減壓心靈的重負，又是一個問題。 形容詞顯然不需要了，名詞和動詞能夠抵達到什麼樣的高度？ 只依賴於作者本身。 骨頭式的書寫，所謂的平民詩歌，他們跑到街頭高呼大眾化，回到房間，又在寫個人情緒的東西，最後是詩歌不會貧民化，貧民也沒有受到什麼影響，結果是詩歌本身缺少餘香與回味。 反之，打孔式的增加抒情難度，強調意向的新巧，也讓人氣悶，失去寫詩歌的樂趣。 很麻煩......
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