眼淚
[勿通]欲做[籠盛]貓，[嘎哪]顧[彼垤粿]顧[著著]，[ㄚ毋]你ㄝ為膣死、
為膣亡、為膣叩叩闖！
~~蔡振南飾的[前輩刑警]於片中的經典對白
導演：鄭文堂
主演：蔡振南、鄭宜農、Doris、黃健瑋、房思瑜、吳敏、陳季霞、李佳融
(內容稍有雷)
[若是刑落，講古井是勿是伊偷扛去ㄝ，伊嘛講是。]~~這句，記得是當年我爸用鄉村嘲諷司法的常用說法，[摳踅]刑警如何嚴刑取供的荒謬。
國內外影片，「刑求」或「冤獄」是一個常被探討或關注的題材，也因編導切入的觀點殊異，畫面及劇情呈現的，時而是胡思，時而是迷思，時而是反思。
例如：國片《詹展告辛俊》(台語導演？)、歐片《以父之名》(導演泰瑞喬治)、日片《儘管如此我沒做過》(導演周防正行)、美片《綠色奇蹟》(導演法蘭克戴拉邦)或《反恐24小時》(影集導演？)、韓片《非常母親》(導演奉俊昊)、中片《風聲》(導演陳國富)、港片《威龍闖天關》(導演杜琪峰)…不勝枚舉，或為了「限期破案」、或為了化解上級壓力、或為了給「虛虛實實的社會大眾」交代、或只為玩弄人來證明自己很行、或自以為「義」等，於是或程序不正義卻問到了些有的沒的、或視人命如草而入人於罪。。。
本片我感受到的是反思的意念與二元對立的著墨。
[刑求]是傳統中土文化暴法的血淚註解；「畫押」則是逼取[容疑者]甚至[無辜者]非自願自白的最後簽結。魯迅筆下不識字的阿Q，也是這樣莫名其妙「畫花押」而斷了頭，至於其他被以不當方法取供而構陷羅織的，就更不及備載了，無奈[刑求]與「畫押」，跟了明帝國、清帝國的腳步侵透到台灣來，現蹤之處甚至還不只在「衙門」。
正義的一方真的是正義嗎？
結構與制度的不健全，為了謀份差事，不少人莫名其妙入了官兵捉強盜的染缸，加上[波麗士大人]的心態深植，許多善與惡的分際於是扭曲了。團體裡，如果認真的輸給了揣測上意的，而人云亦云、得過且過、東混西混卻越有出路，那麼欠缺專業辦案能力、敢編故事結案的所謂警察就會越來越多，然後，案子也就越來越匪夷所思，君不見王迎先被刑求而跳溪自殺以明清白案(李師科案外案)、蘇建和案、竹竿性侵女童案、空軍營區女童遭性侵之涉嫌士兵被槍決案，一直盤旋在台灣檢警似是而非的灰黯天空。
被抹俗的真的是俗嗎？
台灣的優質檳榔文化，一直被假道學的執政者刻意抹俗，其實檳榔並不俗，而是向以優位自居者心俗。曾有人這麼說，當台灣大多數人能對檳榔文化有如美洲人對咖啡文化般感到自豪；當土石流的主因不再怪檳榔樹而會怪山老鼠；當檳榔女銷售員(檳榔西施)與化妝品專櫃小姐或服裝[麻豆]各有擅場也互存敬意；當檳榔銷售點處理的業務能與小7力拼或智取；當生物科技願意研發消除檳榔的可能致癌因子，那也就代表了台灣人有自信、有尊嚴的時代來臨。此劇最具話題的焦點之一，也莫過於惹眼的檳榔女銷售員(檳榔西施)──善良或簡單的她們與心機重或複雜的女大生恰成強烈對比，付出心力討生活(或貼補家用、或愛自己也愛漂亮)的她們不見得是隨便的人，反而女大生隨便起來才不是人^_^！
最毒的真的是毒嗎？
最毒的是什麼，其實不是毒，最毒的是人心，最毒的是靠毒不當謀利的人。毒的定義也人言言殊、國言言殊，曾經毒是藥；曾經藥是毒；曾經罌粟與古柯葉是藥，如今鴉片與古柯鹼是毒；曾經咖啡與酒被視為毒，如今咖啡與酒被視為靈感的藥；曾經媒體可以是讓民智大開的藥，如今媒體可以是讓人淪為奴的毒；有些國家把大麻視如菸，他們的創作者視之為藥；有些國家把大麻視如毒，他們的警察不會抓強盜卻會抓種大麻的民眾。。。此片讓人感覺到，自毒己身是小罪，心毒謀害人、羅織人才是大罪；自我放逐的自毀自暴或許是無罪；無所不至的國家(團體)或個人暴力才是有罪。
最柔弱意象的真的最不會背叛嗎？
最會流眼淚的真的是哭嗎？
先來定簡單定義一下背叛與反抗的差別吧，在筆者的認知裡，背叛是[仝國ㄝ爪仝國ㄝ，非為義理、卻為自私，背棄群體或者個體]；反抗是[受到毋公平、毋道理對待，為群體或者個體，挺身抗衡、爭取]。
舉些例子，或許更易理解，愛爾蘭對英格蘭或車臣對俄國，武力起義的是[反抗軍]，媒體常不求甚解地用[叛軍]這個詞，實在是沒水準，因又何[叛]之有；台灣不是[叛]離的一省，而是如越南般[反抗]大國霸權的一國；妻受夫家暴，訴請離婚，是[反抗]，而恩愛情侶海誓山盟，後來任一方移情別戀還瞎掰藉口，是[背叛]。片中[刑警前輩]對台灣警界陋習的[反抗]，卻被因循茍且或既得利益者視為[背叛]。
~~
[唉，哭哭哭！大家攏這愛哭，查甫ㄝ嘛愛哭，查某ㄝ嘛愛哭]~~搜索記憶，片名叫眼淚，那，片中，誰哭了，為誰而哭？為何而哭？
[旅社女老板(吳敏飾)](或老板娘；女中、[內將])有哭，為電視肥皂劇哭，但關於賭與娼的事，她不會哭。
[死亡女大生(王郁惠，李佳融飾)的母親(陳季霞飾)]有哭，她為痛失愛女而哭。
[年輕刑警(林岳○，綽號紅豆，黃健瑋飾)]有哭，只要覺得不忍的他都哭，但是最後走上背叛[前輩刑警]之路時他沒哭。(最愛哭的他與女大生成了最狠的人之二)
[女大生(賴純純，房思瑜飾)]為早逝的弟弟而哭，為她的心計而哭，但合理化自己對同學(甚至隱喻同志？)的背叛時，似乎沒哭。(女大生的片面之言，真的只是為了其弟嗎？還是有雙性之戀而愛殺的恩怨情仇在？)
[前輩刑警(蔡振南飾)] 十幾年不哭，都被[揶]毋血毋目[氵史]，最末哭了出來，或許他心中的石頭，身上的重擔也終於放下了，那或許也未嘗不是另一種重生後的生日禮物。
[雯雯(鄭宜農飾)]因父親的冤獄，為她的成長歷程倍受歧視、嘲諷而哭，那種哭，相信經歷過白色恐怖或政治及刑事冤獄者的子女，必能產生共鳴、感同身受吧！
幽默呀~~名字有隱喻嗎？
名字叫[純純]，最不單純，編劇反差得很妙~~會[陷害朋友]、會[工於心計]、最 [燠梨ㄚ假蘋果ㄝ] ，[講ㄝ賴純]，蛤~[寡嘛毋欲信]~~
名字叫[萱萱]，相信大家都會心一笑了，這一次與水電無關，而與青春無敵及姊妹義氣有關。
名字叫[雯雯] ，雯是美麗色彩的雲。片中的雯雯將成長過程遭遇的悲傷與異樣的眼光都收藏起來，堅韌自主、洗練豁達地面對人生的逆境、順境，當[雨過]、[淚過]之後，[還晴]、[有情]的天空與面龐，陰霾將被雲般的美麗色彩逐去而替代。
細膩~~手的動作、擺設、壁牆飾貼、顏色(色彩)、服裝的搭配等等，是否藏著特別的涵義？
[前輩刑警]
將受限的盆栽悉心呵護移植至自然的土地、洗手、用指甲剔去甲緣的泥土、替狗老伴拌飯、盛水、丟菸盒、夾菜、扒飯、點菸、夾菸、抽菸、弄著[Light Da]至落、喝茶、左手丟[粉ㄚ]、開車手收警示燈、[翫十胡(滬？)]現牌算牌；
雯雯
為臥於病床的母親剪手指甲、以墊麵紙的碗餵母親吃飯、撿拾[老郎囡ㄚ性]的母親弄落的飯粒、[搆檳榔]的動作細節、以油性筆為即興勞作的檳榔牙籤小偶人畫上表情、以肘[搕]一下萱萱的笑鬧動作、手拿手機轉著、心疼而撫著母親的手背、試蓮蓬頭水溫、為母親洗髮、輕揉母親的耳；
[年輕刑警]
夾菜、扒飯、傳簡訊、喝茶、撫女大生的頰；
兩女大生
跟藥頭拿毒、挑對方的髮、撫對方的手、傳簡訊；
其他
旅社女老板擤鼻拭淚動作、黑道大哥泡茶的動作、鹹酥雞店員的手部動作、[烏目ㄚ]嗑零食的動作、其他人拿檳榔動作；
~~~
旅社洗手台上的物件；
[死亡女大生]屋內擺設、壁牆藝文貼、置物櫃的招財貓、頂部Kitty貓；
[女大生] 屋內擺設、壁牆藝文貼、家中玄關鞋櫃上的大招財貓；
[工人們]旅社房間內的壁牆美女貼；
[前輩刑警]旅社房間內擺設、彷若偵訊室使用的燈；
檳榔女銷售員(檳榔西施)攤子桌檯的擺設與大小招財貓、住處梳粧檯物件、白人牙膏、常穿的衣服；
老人養護之家的擺設、臉盆與架；
黑道茶行的神龕；
警察辦公桌的物件；
~~~
[前輩刑警]舊襯衫、橄欖綠毛衣；
旅社女老板舊衣衫；
刑警藍背心、黑上衣；
警察取締時，雯雯粉紅上衣、萱萱橄欖綠上衣；
渡輪上，純純牛仔褲白上衣、郁惠綠裙白條紋上衣；
往生時及陽台轉身時，郁惠綠裙白條紋上衣、單人床的綠條紋被；
兩女大生爭執時，郁惠粉紅上衣；
雯雯第一次去老人養護之家時，牛仔褲、內穿粉紅橫條紋、外搭淺綠外衣；
萱萱[ㄜ咾] [前輩刑警][郎袜醜]時，雯雯藍上衣、萱萱綠上衣；；
志工穿椰子園黃背心、雯雯穿[Believe the RUINS]黃T恤；
房東幫[前輩刑警]開郁惠的房門時穿公司制服；
旅社下樓女子穿黃洋裝；
歌仔戲，台上小生演員綠袍，台下雯雯藍上衣、萱萱紅上衣；
在弱勢的原民眼中，漢人的膚色是[白浪？]白；
雯雯祭拜父親時，牛仔褲藍上衣(綴白)；
雯雯洩恨時，牛仔褲藍上衣(綴白)；
雯雯為母親洗髮時、騎車向光時，穿貓圖樣黑T恤！
因為階級或族群就會有不同的待遇嗎？
本片讓我覺得有，而現實生活也是吧！
請得起律師的，警察就算想兇，也會有[斬截]；
富有的人或[地方有頭面ㄝ]，警察的態度自然有[斬截]；
民代關切的，警察一定有[斬截]；
大尾兄弟，警察一定有[斬截]；
檳榔攤易被警察開單，因為警察沒[斬截]；
工人自嘲[工字毋出頭]，也自嘲警察臨檢(或開紅單)沒[斬截]；
原民對報案的抗拒，因為經驗法則讓他們覺得警察會沒[斬截]；
(率真的他們，後來，還是去報案了！)
至於毒販，警察對他們的態度，大家看電影就知道了。
除了水清濯纓、水濁濯足之外，水是惡嗎？水是善嗎？
水的意象，一直出現在影片中、、、
原來~~
水可以用來刑求；
水可以用來哭泣；
水可以讓當志工的[前輩刑警]用來洗木扶手、洗地板、洗自己的雙手；
水可以用來洗[受傷ㄝ目睭]；
水可以是排洩的或渲洩的液體；
水可以是隔壁檳榔攤的招牌；
水可以是毒；
水可以是海；
水可以是雨；(如淚的雨在美麗島站落著？！)
水可以用來形容女人的美；
水可以用來梳洗母親的髮。。。
水的本質非關清濁，不論善惡，她一直冷然存在著，意義常是外加的、賦予的，然而，引人興味的、反思的也就在此。
於是
有人唱著
滄浪之水清，可以濯吾纓；滄浪之水濁，可以濯吾足~
有人寫著
孰能濁以靜之徐清~
上善若水，水善利萬物而不爭~
鏡反射的或鏡穿透的，是虛？是實？是即？是離？是易？是繁？
鏡射而出或鏡透而過，許許多多映而不留或映而留的鏡頭，導演與攝影師一直交迭運用著。
片子最初穿越偵訊室玻璃的審視；
地板、玄關地坪映出的人影；
檳榔攤的透鏡與明鏡，店員被窺視著、各色顧客也被反射著；
KTV走道端點金屬裝璜面材(電梯門？)，映出奪門而出的檳榔西施；
檳榔西施用手機向[前輩刑警]求援，梳粧鏡及桌鏡雙重反映出的通話過程、室內擺設及衣物；
[年輕]及[前輩]兩警查案時，擋風玻璃映出的市景、大樓、檳榔；
茶行玻璃，黑道[教示細漢ㄝ]的過程；
女大生上渡輪時，渡輪窗子映出她的的身影；
女大生臥室桌側，其弟相框玻璃面板映出她的身影；
電梯梯鏡映出的警察背影；
校內餐廳玻璃，[前輩刑警]與女大生的身影；
第一次找女大生，詢問前，[年輕刑警]的對鏡自照，詢問時，桌面映著女大生哭泣的樣子；
第二次找女大生，玻璃映著走道女大生緩步而出；
第三次詢問女大生前，警局大門映出的植物景觀；
壽山旅社老鏡子映出的門或往來過客、梯側機車左後視鏡映著旅社看板字樣、梯轉折處凸面鏡映出的女子身影；
卡車右後視鏡映出卡車勇欲求未遂的臉；
[年輕刑警]深夜車內熱吻女大生，後視鏡裡撫髮的情景；
警局白板右下方儀器(監視器？)映出的身影；
背叛[前輩刑警]後，警局窗子[年輕刑警]的身影；
被強迫退休後，載[前輩刑警]的警車車窗映出的城市招牌、夜景；
總統套房的明鏡映出了雯雯當下的報復；
[前輩刑警] 在偵訊室、在離開檳榔攤開車時、在電腦螢幕、在總統套房整衣衫時或受痛楚後、終於[代誌解決]如釋重負哭出來時、在水畔、、、身影一次又一次映照
。。。
鏡裡鏡外~~
最簡單的也許最複雜，最複雜的也許最簡單；最平常的也許最不平常，最不平常的也許最平常！
更讓我不禁尋思~~
究竟真實生活中的是自己，還是鏡中觀照出的才像自己！
孤獨！
[前輩刑警]
車子緩緩進入老人養護之家時、員工餐廳不與後輩刑警同桌而自己一桌吃飯時、餵狗吃飯時、帶狗散步或對狗說著話時(如說著[人生攏愛家己安排])、同姿勢躺在死亡女大生租屋處床上時、被識破是警察之後、夜歸踽踽獨行而僅冷月為伴時、被設計時、偵訊室被後輩刑警遺下時、狗看著他被[蓋布袋]時、被囚禁在獸籠時、腳傷無人攙而鐵漢一人移進長官室時、提前退休而被警車送回時、準備赴生日之約時、在水畔時，很孤獨。
雯雯
成長歷程倍受歧視及嘲諷之時、祭拜父親而[説話卜爻]時、於空曠墓地僅她一人時、獨自一人去旅社找[前輩刑警]時、去或離老人養護之家時，很孤獨。
[年輕刑警]
在[背骨]之後、在傳簡訊之後、在一次於茶行喝茶之時，很孤獨。
女大生
在進行她的報復[設計]時、在臥房獨處時、在操場跑步時、在樓梯轉折平台慟哭時、在走廊逆著同儕同學前進時、在迎著玻璃走時、在自己沉浸的世界裡傳簡訊時，很孤獨。
死亡女大生
在租屋處陽台轉身回眸時、在床上任生命流逝時、到另一個世界時，很孤獨。
其他
旅社女老板看電視劇肥皂時，很孤獨；工人嘆著[工字毋出頭]時、菜鳥工人落後時，很孤獨；說著[有才調做你來]的歌仔戲小生，很孤獨；旅社前[鐵支路]母狗的落單與獨走時，很孤獨；始[癡]終[越線]的卡車勇，很孤獨；旅館黃洋裝下樓女子，很孤獨；雯父被刑求的時候，很孤獨；遠方的大樓建物，很孤獨；檳榔攤前飆過的混凝土預拌車，很孤獨；老樹，很孤獨；玻璃磚內的昆蟲，很孤獨；看戲及戲散時某刻的觀眾及電影工作者，很孤獨。。。
最光亮的出路真的是出路嗎？
奇士勞斯基(Krzysztof Kieslowski)十誡之第二誡《進退維谷》一片中，病房裡昏迷初醒的男人看見跌進杯中的昆蟲，數度掙扎欲離開杯子，最終，杯內的昆蟲爬出了，男人的病也奇蹟似地好了；《眼淚》一片中，玻璃磚內的昆蟲則越掙扎越受困於光之中，終於還是沒能找到出路，而[刑警前輩]也被殘酷的[賊、賊與賊頭組織]設計了。片播至此，沉重感難免襲擊而來，還好劇末，那告別陰影的光與路、那告別陰影的人與歌，讓觀影者還願意相信最光亮的出路仍可以是出路。
下一站，美麗島！
片中的這個隱喻，讓我感觸很深，就在此給個結語了~~
我覺得，惟有勇敢面對過去，心底的束縛才能被釋放，當轉型正義的[代誌]有解決，抿仇寬恕的[原諒]才會有可能。
如果，真能面對了解決了放下了，那麼，我們的下一站，終將會是[美麗島]！
註一：雖然旅社前的陸橋，噴漆塗鴉潦草寫著無情的城市幾字(旅社門前的景框只出現無情兩字)，其實是很有意思的反襯，我覺得就看我們怎對待抉擇定居停留的地方，當有心致力於轉型正義時，高雄不會是無情的城市，而台灣也不會是無情的國度！
註二：蔡振南、吳敏的演技，只能用爐火純青來形容了。
註三：片中幾個要角，在整個社會集體架構籠罩下、在自我為中心或合理化自我行為下，就像發芽的馬鈴薯為了保護初萌的自身，於是漸漸從無毒變至有毒；或像生物防衛本能，於是漸漸從非刺蝟(非玫瑰)變至刺蝟(玫瑰)。
註四：教堂眾教友送死亡女大生(王郁惠)所唱ㄝ歌詩
(台語版)
救主寡愛就祢，卡偎近祢/
雖然常背十架，求祢扶持/
寡心時常吟詩，救主寡愛就祢/
救主寡愛就祢，來就近祢~~
雖然堵著出外，毋地倘歇/
更深暗暝罩寡，靠頭用石/
眠夢猶原欣慕，救主寡愛就祢/
救主寡愛就祢，來就近祢~~
註五：雯雯一句對白說[ㄚ反正后，阮這間厝…]，其實若說[ㄚ橫直后，阮兜(或阮這家伙ㄚ)…]，會更貼切更道地。
註六：女大生操場跑步那幕，記憶切插而入，光影如眨眼般明滅，是旁有觀者的暗示？抑或是其它隱喻？
註七：
卡繆著的《異鄉人》是導演座談時常會提及的書，除了主角是「The outsider」之外，主角的遭遇、與母親的關係、養老院、支配與被支配、、或其受了[社會成見]或[被先射箭再畫靶]的審判，可能都曾觸動了導演，讓導演深深反思。
呵~筆者套用代入一段《異鄉人》的字句，讓大家感受一下~~
「…很明顯地，你沒有給她(主角母親)應有的照顧，她很需要有人陪伴，可是像你一個職位低微的年輕人，薪水又少，因此，她老人家在療養院總還是會比較快活些。」
此外，
片中的故事發生地高雄，恰是台灣城鄉移民重要的[討趁所在]，其中幾個段落、對白或場景、角色都會讓我閃過異鄉或生活在他方的意象、、、
例如：
段落、對白~
[妳這笠好朋友按怎死ㄝ，妳哉冇？一笠郎孤孤單單置他鄉外里ㄚ囁死！歸ㄝ手攏針空…]
[羅漢腳ㄚ啦、工郎啦、前途茫茫渺渺ㄝ郎]
場景、角色~
[鐵支路]、海港、渡輪、壽山旅社、黃洋裝下樓女子、工程工人、負笈他鄉的學生、、、
註八：
「…那我們怎知道哪一個才算最終的版本呢？就像廚師知道湯什麼時候可以喝了，這是一個不遵循理性法則卻憑直覺行事的專業祕密。……幸虧對這些異鄉客而言，最後被扔進字紙簍也形同快樂返鄉。」
~~《異鄉客》~~賈西亞‧馬奎斯
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(蛤，雖與本片沒啥關係)
PS01：想起陳昇＜鏡子＞歌詞中很經典的一句
「嘿！我就這樣對著鏡子裡的自己，忍住了一眼淚…」
PS02：想到范曉萱唱的眼淚(詞∕曲:黃國倫)
青春若有張不老的臉
但願它永遠不被改變
許多夢想總編織太美
跟著迎接幻滅
愛上你是最快樂的事
卻也換來最痛苦的悲
苦澀交錯愛的甜美
我怎樣都學不會
哦~眼淚∕眼淚都是我的體會∕成長的滋味
哦~眼淚∕忍住眼淚不讓你看見
哦~我在改變∕孤單的感覺
你從不曾發現∕我笑中還有淚
哦~眼淚∕眼淚流過無言的夜∕心痛的滋味
哦~眼淚∕擦乾眼淚忘掉一切∕曾有的眷戀
哦~眼淚是苦∕眼淚是傷悲
哦~眼淚都是你
哦~眼淚是甜∕眼淚是昨天
哦~眼淚不流淚
哦~眼淚不流淚
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