[原2008.09.01貼於媒抗部落格影評]
海角七号(恆春郡海角七號番地)
導演：魏德聖
編劇：魏德聖
老師：？(中孝介飾)
情書收件人：小島友子
主唱兼電吉他手：阿嘉
Keyboard手：大大
吉他手：勞馬
貝斯(electric bass)手：馬拉桑
鼓手：水雞
鈴鼓手及月琴手：茂伯
樂團公關：友子
每個人心中都有一封寄不出的情書，不管是寄到天涯，還是、、、
電影還沒看之前，一直以為《海角七號》是一艘1945(或46)年由高雄航往日本的遣送船，等到看了電影之後，才發現原來《海角七號》是一首歌---一首抒情搖滾的歌、一處日治時代的地址、一種思念、一場無奈、一曲大時代的悵然與遺憾、、、
序幕，鏡頭的景框帶過台北我們熟悉的町番、街廓、看板、地標，從白晝到黑夜。
年輕的男主角[阿嘉](註：請用台語念)揹著簡單行囊，酷冷地跨上[ㄛ兜Bike]，心愛的電吉他卻掉到地上，撿起，倏地拆匣取出，朝路燈基座狠摔罵到「操你媽的台北」！
彷彿是種告別及就要歸鄉的儀式。
年輕的女主角[友子](註：請用日語念)跑下小巴，要[運將]開過窄矮恆春城門，[運將]專業三兩句標準台語，惹來觀影的我們一陣笑聲。
而這彷彿是種參予及就要造訪的形式。
會車的交通意外、當地人也要有團加入演唱會的[喬]法，於是因緣際會了、故事紛呈了、族群也多元了，哈哈哈！
組團與年輕男女主角的[冤家]為經，分離與另一對曾經年輕之男女主角的[思戀]為緯，一切的一切就這麼扣人心弦了，整片除了結尾的氣勢與場景稍稍弱了些外，笑中帶淚、淚中帶笑，幾乎絕無冷場，不愧堪稱近年台片裡雅俗共賞的難得佳片。
笑過哭過此片之後，也[830]之後，細細咀嚼、、、
是否[誤]了什麼、又是否[悟]了什麼。
因為，每個人的[心思]與[心中ㄝ思念]都不一樣、追尋[救贖]的方式也不一樣。
片子裡的他們[毋仝]，片子外的我們[嘛毋仝]。
[福洛查甫郎阿嘉(范逸臣飾)]
在台北組團主唱了十幾年，好像再怎麼努力也終歸成了鬥敗的公雞，[扮勢]與[性格]還在，然而還沒[悟]到緣由吧！於是歸返國境之南的家鄉去療傷。只是，家鄉的母親與[後叔]組成的所謂的家，心中的結未曾解而只不過是一直擱置罷了，當年自己不也正是叛逆無以適應才離開的。[敢講大隻雞慢啼？]還是[雚ㄝ做袜成、低ㄝ屈袜落]，[電吉他]歸鄉遇到[老月琴]，[一時失志]，究竟[熱愛ㄝ音樂]是否能重行拾起？還有還有，衍生的這段愛情呢？片子接近尾聲，[阿嘉]剛把海角七號的七封信[終於]送出並返回海灘時，將友子抱近懷裡，說出口的不僅僅是霸道地一句[留下來]，還有我也可以深情為妳克服一切的另一句[或者我跟妳走]。這就是[阿嘉]的[救贖]與[悟]吧。
[日本查某郎友子(田中千繪飾)]
在台灣念書與工作那麼多年，好像再怎麼認真也都不會是鎂光燈的焦點，總是在公司欠翻譯的時候才會被第一個想起，[美麗]與[性格]還在，但是也還沒[悟]到緣由吧！幾乎要歸返北國的家鄉去療傷了(多年後若幸福，友子或許回想起來會喃喃道，還好飯店服務的那女孩警醒地攔下了我們的小巴)。只是，自己強烈的事業心與企圖心以及想被關心被疼愛的需要，該如何找到出口，心中的結未曾解而只不過是一直擱置罷了，當年不也是公司說要給自己當模特兒的機會才被說服留下來的嗎？這次家鄉的歌手中孝介要來開演唱會，難道真會是翻譯生涯的最後一次，[日語‧中語]離鄉遇到[台灣國‧語與台語]，[一時失志]，究竟[熱愛伸展台與舞台]是否能有不同際遇？還有還有，衍生的這段愛情呢？片尾[友子]剛聽[阿嘉]要唱她潤詞而他譜曲的《海角七號》這首寫給清晨與黃昏兩個[友子]的抒情搖滾時，[阿嘉]的眼神、[觀眾、鎂光燈與鏡頭]的焦點，隱喻的不僅僅是希望她珍惜這段緣份，還有自己繼續留在台灣當唱片公關或處理演唱會事務，似乎也能另有一片天。而這就是[友子]的[救贖]與[悟]吧。
(醉時，友子啐了上弦之月娘不許笑的那幕，哈，超經典！)
[恆春的鎮代表主席(馬如龍飾)]
民代都當這麼多年了，只差沒選鎮長而已，或許自己是[土性]了也霸道了一點，難道帶小弟的人就得被國境之北的人-成見刻板為黑道嗎？難道講台語[有氣口]、[有腔口]就不行嗎？難道是[柱ㄚ腳]就一定會官商勾結嗎？難道剛強的外表下就不能有一顆柔軟的、愛續弦妻的、愛繼子的、愛本土的心嗎？不是說要[建設各縣市城鄉新風貌]，如果，國際級飯店來到我們家鄉的海邊，海灘是財團的，那麼，海總是我們鄉民的吧！[山ㄝ使BOT、路ㄝ使BOT，即馬連海嘛欲BOT；為什麼這呢一片美麗ㄝ海，乎飯店圍起來，阮民眾攏毋辦法看著？只ㄝ使乎滯置這笠飯店ㄝ外地人看...！]、[這片海這呢水，為什麼家己人索看袜著]、[寡最大ㄝ願望不過是恆春有發展，遮ㄝ少年郎攏ㄝ當轉來故鄉就有空缺倘做，勿免擱離鄉背井出去外面討趁]、[寡叫洪國榮，今年65歲，身雚170公分、體重75公斤，興趣是冤家、相拍、刣郎、放火，寡想欲嘎恆春鎮放火燒掉，然後嘎所有少年郎叫轉來重新建設恆春，愛家己轉來做頭家，邁呼郎做辛勞]、[誰講阮恆春毋人才]，何必看清我們當地人，傳統的[海]與[老月琴]也要找到新的生命力才行，不然我們怎麼把年輕人留下來，不是說[一鄉一特色]、[社區總體營造]嗎，只准地球與中國[放火]有特色，難道我們台灣恆春百姓不能討一些[點燈]的權利？[阮遮ㄝ郎才賴濟郎置恁ㄝ飯店做空缺？]、[演唱會ㄝ樂團一定愛用阮當地ㄝ郎！]，或許就算有人會說[代表]是因[後生]曾是樂團主唱且目前賦閒在家，所以有私心！然而[邁相騙啦！私心相信大家攏加減啦！！] 。。。[阿嘉]在撕機車包裝時，[代表]對他說了一番話[你ㄝ老父、阮某過逝.......]很有[互相]的哲理，諺語不也說[哉性可同居]；飯店陽台上，[友子]對[代表]說的一句話[我聽不懂台語！]也很有[互相]的哲理，不會講台語難道就不能有愛台灣的權利。。。最終最終，[後生]與[地方]似乎都找回了自己，而這或許也算是[代表]的[救贖]與[悟]吧。
註：(引文)
※社區總體營造是一種全面性、整体性參予社區營造的過程。藉由社區居民自主參予地方公共事務，凝聚社區共同体的存在和意識，使社區建立屬於自己的文化特色，美化生活空間、提昇居住品質、復甦產業經濟、蛻變地景地貌、再現社區活力。
※結合生態、生活、生產
※社區總体營造是台灣經驗的累積與命名，若把它等同於日本的造街、造町或地域振興，並不實際亦難推行。
[茂伯ㄚ(國寶級北管大師林宗仁飾)]
上了年紀的、敬業的郵務士(郵差)，相信在大家成長過程或記憶軌跡之中很難缺席吧，只能說海角七號番地是在他送信之前被黨國歷史堙滅的地址，否則他鐵定送得到ㄛ！以前常聽到老輩講昔日郵差不畏日曬雨淋野狗追，怎麼把地址闕略或物換的家書送抵受件人的故事，哪怕是[加落坑╱錯柴阿婆]或[獨鰲庄六十九號╱武雄]等諸如此類，絕對使命必達。彈月琴則是他的另一種堅持，就算滿肚子不合時宜，[茂伯ㄚ]也依然固執著他的堅持。年輕人[阿嘉]的態度讓他很感冒，老是看不慣，直到月琴的音樂旋律，才終於讓這一老一少有了交集。他是劇中的甘草，並也算另一種台灣人的靈魂類型吧！總是嚷著[寡是國寶囁]、[批嘎郎拆開，是ㄝ宏判刑囁]、[這批早就愛交轉去ㄚ]、[紅色ㄝ毋時行ㄚ啦]；為了登上舞台更是喃著[想講這兩條攏毋用著，敢袜使嘎鉸掉咿囉]、[勿莫講你ㄝ曉彈貝斯，哉冇？乎老歲ㄚ郎一笠機會嘛！] 除此之外，最敬始慎終的人就屬他了，劇初他騎機車哼著舒伯特的「野玫瑰」，劇末他在觀眾[ㄤ叩]聲中用老月琴彈出舒伯特的「野玫瑰」的曲，[強司CHANCE]促成台日歌手同台合鳴地唱著不同語言的「野玫瑰」，[茂伯ㄚ]果然是稱職的串場人，而終能如願登台感受掌聲也算是[茂伯ㄚ]的[救贖]與[悟]吧。
[魯凱族交通警察勞馬（民雄飾）]
交通警察看心情與看誰倒楣來取締交通違規，想必有此經驗者都感同身受吧！只是執行公務愛因細故打架的[勞馬]還好是在村鎮可[喬]事的地方執勤，不然若被媒體一渲染，可能會連最後的一份差事都飛了，現實生活中原民歌手陳建年也是警察，對比於民雄飾演的交通警察，陳建年溫和多了。魯凱族公主老婆離他而去，應該是他最大的傷吧，搖滾樂團與原民的歌曲則是他療傷的方式。酒宴上，喝酒的豪邁與敬酒的率真，確實令人很有印象。他一個又一個地尋找能體會他鍾愛妻子之深的人，然而卻似乎沒有人能安慰他，當與小男友在海邊閒談的[大大]以小女孩的純真在其額頭深深一吻，[勞馬]仿若是找到[救贖]與[悟]了吧。
[機車行烏手ㄚ水雞(夾子小應飾)]
武俠小說中，再怎麼不惹眼的人，都可能是好手，就算是藏經閣的掃地老僧，也可能是武學一代宗師ㄛ！[水雞]倒是沒那麼神，不過他讓我回想起周遭的許多人：工匠阿Min竟然是獵飛鼠的好手、小學老師竟然是離婚好手、混凝土品管員竟然是賽車好手、村幹事竟然是陳氏太極高手、豬隻防疫員竟然是網路愛情小說寫手、、、，這眾生相真是太奇妙了。片中[水雞]在機車行門口用鼓棒叫門的場景是一絕；迷戀老板娘而愛屋及烏又是一絕；被友人識破情愫，回答[青蛙交配時背上還背著小青蛙]+不在乎[幾男幾女]那愛情哲學更是一絕。然而，心愛的女人終究早嫁作馮婦了，自己就算有朝一日是個[角]了，別人的依然是別人的，甘願自己落寞而伊人幸福，是否也算是一種[救贖]與[悟]！？
[客家人信義酒莊業務員馬拉桑(馬念先飾)]
以前在參予家屋再造的日子，總有機會路過信義酒莊，所以乍看到[馬拉桑]這號人物，真的還蠻有熟悉感的。或許是拍片經費籌措不易吧？！編導讓[馬拉桑]這個角色「置入於無所不置入、行銷於無所不行銷」，然而，因為手法巧妙，置入性行銷雖露痕跡卻不斧鑿。另一方面，似乎發覺到客家男人常顯得要嘛是[硬頸]又[執著](如徐驤、李喬)，要嘛是[軟挑]又[咪擠](如馬拉桑、胡瓜)，也不知是否是少數民族性格裡的不安全感因子使然？片中的[馬拉桑]不愧是業務員本色，走[曲線救業績]路線，把「三句話不離本行」發揮到淋漓盡致。[馬拉桑]在飯店電梯前被代表主席[教示]了一番之後，似乎[悟]到了什麼了，改變在飯店守株待兔的策略，開始不分白天黑夜，多角去拓展不同客層的可能性，終於包括代表主席都被其拼勁所打動，願意牽成[馬拉桑]的生意。[馬拉桑]他日若真因[軟挑]又[咪擠]的性格闖出一番事業而騰達，可能他也就找到[救贖]了吧！
[飯店櫃台小姐美玲(張沁妍飾)]
曾追求過飯店櫃台小姐的人都知道，能感動像[美玲]這麼美麗又善良的類型，是需要本事與緣份的，畢竟世面與眾生相，她們很常看得見。馬拉桑的醉翁之意觀眾多少都明白，而[美玲]似乎也以女人特別的第六感偵測到了。馬拉桑的力求上進，在朝夕不得不相處之下，她是看在眼裡的。而當[美玲]替馬拉桑感到高興趕去報知訂酒訊息之後被馬拉桑一時忘情抱起，怔怔的她、她心底，愛苗的滋長早已盡在不言中了。另外，她彷彿天使般，像隱性的Key Woman角色，又像足球場的門將：代表主席來時她能略緩其勢、友子將走時她能拼命攔車、馬拉桑[五好嘴六敢跪七皮八糜爛]時她應對得宜、、、總能在適當時刻做到恰如其份的關鍵。或許愛情是她的[悟]，而她本身則是一個引子，一個在不知不覺中莫名牽引著他人順勢找到[救贖]的引子。
[有可能是台日混血[兒之孫]的單親女孩大大(小麥飾)]
最初教堂一幕，實在猜不透[大大]到底會在劇的鋪陳下扮演起怎麼的角色，當貝斯手換成[茂伯ㄚ]之後，我甚至一度認為[大大]的Keyboard手位置會被她的媽媽明珠所取代。哈！似乎猜錯了，直到最後，心中莞爾於導演給的線索，讓[她們]果然[一門叛逆]，小島友子、明珠、[大大]真是一脈相傳的性格，談起戀愛亦如此，同時也映照了情書中思念的形象在不同年齡時可能的痕跡。另，關於[大大]，我更想談的是單親家庭在台灣媒體與社會標箋下老是被污名化的一種感覺，這讓我直接想到山田詠美《我不會讀書》小說裡的男孩，男孩總是納悶外界一再對單親家庭的小孩所投射的[制式]眼光，其實，可能明明自己很幸福ㄚ，就算雙親家庭也不見得比所謂單親家庭的他們還OK，但每當只要一發生什麼事，人們(或媒體)一頂帽子立刻反射動作似地扣下來：[原來她(他)是單親家庭ㄛ]或[因為單親家庭，所以誰如何如何、、、]，唉！單打或雙打的網球誰規定怎麼打才好看咧？更何況在離婚率都可能比結婚率高的台灣！我不知道十歲的[大大]到底[悟]了沒，只看到她天真地把[救贖]交給了牧師。
[叛逆的飯店房務明珠(林曉培飾)]
跩之中帶著細膩，是劇中女人的主要面向，[明珠]是導演想要表達的台灣女人典型的其中一種。敢愛敢恨的外表下，背後似乎隱藏著不少故事，將來若勢在必拍續集，導演或許會再來衍繹[明珠]甚至是[明珠]與她阿嬷的那段故事吧！就在看似率直的行為外表下，佐伴的卻是觀察入微、觀察入他人所未覺的敏感度！[明珠]可能是感受她阿嬤的情愛過往最深的人，無奈只是電影的片長有限，故事還情長紙短來不及交代。而[明珠]究竟待[救贖]或早[悟]了的是什麼，若有續集，且待編導[有閒]下回分解吧！
[日本查甫郎[先生](中孝介飾)]
情書的男主角，直覺的讓我想到會不會是屏女的[先生]呢？或許是我曾看過《山地門之女： 台灣第一位女畫家陳進和她的女弟子》這本書，[對屏女印象很深]+[地緣]的因由吧！黑澤明的《至聖鮮師》及魏德聖此片的[先生]，都是[柔軟]日本人的代表，他們一用豁達、另一用克己的相異態度，卻自己又覺得應然的哲學渡過了日本戰後的某種難堪。小島友子的[先生]終於沒能自己有勇氣寄出這七封信，而選擇一般的婚姻並深深埋藏(保存)這段記憶。我彷彿看到《麥迪遜之橋》這部電影美好的影子，當至親過逝，兒女整理遺物無意間發現父親或母親另一種思念，於是寄出信件或寫出故事，這是很讚的尊重方式，兼容了鍾愛的人曾鍾愛過的那段我們來不及參予的銘刻……！也正因如此，故事不至於流逝。[先生]對[小島]的愛，也彷彿隱喻著日本海國對台灣海國[或許不能夠的]、[寄情私奔的]愛，從最初「太陽已經完全沒入了海面！我真的已經完全看不見台灣島了！妳還站在那裡等我嗎？]、到最終「我會假裝妳忘了我，假裝妳將妳我的過往像候鳥一般從記憶中遷徙，假裝妳已走過寒冬迎接春天，我會假裝…一直到自以為一切都是真的！然後…祝妳一生永遠幸福！」。是否[悟]即是同[未悟]，[未悟]即是同[悟]，[愛]可[愛]非[常愛]，[沒有結局]的[結局]反而是天公伯安排的[救贖]。
PS：[台灣查甫郎]與[日本查甫郎]的用情與感動於片中或許[仝款]，然而，抉擇[毋仝]，結局[嘛毋仝]，ㄎㄎ，我愛台灣。
[查ㄚ囝時是日本郎，然後是台灣郎小島友子]
小島友子是自始至終被側寫的一個人。
她一直被描述著、、、
關於她的桀驁不馴
關於她的青春璀璨
關於海的女兒的海邊倩影
關於師生戀的難解
關於她的巧笑如南風
關於另一種大時代的還君明珠雙淚垂
關於男方的壓抑及不夠勇敢與女方的奔放及勇敢
關於寄語烏魚而非斷雁的相思客體
關於櫻花般綻放的年輕，而不願去想或面對將因風皺的面、將為雪白的頭
關於得不到的最美
關於能想與不能想
關於不得不被曾經的心頭人影善意的自欺所祝福
關於沒有所謂的[救贖]，也沒有所謂的[悟]
[小島友子]似哥德筆下的男孩與野玫瑰、更似聖修伯里筆下的小王子與傲岸玫瑰，形象被堆砌拼湊而成，因而有被幻成美的典型的想像空間
一切最終在不願[於觀者期待之巔]有幻滅的可能而回歸到運鏡技巧的側寫，
[阿嘉]智慧地不依[友子]的吩咐，[阿嘉]不因只為了瞧見[近黃昏]的[小島友子]模樣而去打擾她──
[獨處於回憶的權利]
[又何必無端轉身的權利]
一切寧願盡在不言中~~
[拉斯逗PS]
就選角而言，如果王家衛算香港最會選角的導演，那麼魏德聖堪稱是台灣最能抓住演員本身性格的導演之一
另，
至情至性旁白的七封情書，雋永動人的思念字句，讓人心繫又感傷，就挑最扣人心弦的幾處吧-------
「日頭已經完全沒入了海面，寡真正已經完全看袜著台灣島ㄚ！妳抑企置彼置等寡？(太陽已經完全沒入了海面，我真的已經完全看不見台灣島了，妳還站在那裡等我嗎？)」
「寡是戰敗國ㄝ子民，貴族ㄝ驕傲霎時墮落為犯人擎ㄝ枷！(我是戰敗國的子民
貴族的驕傲瞬間墮落為犯人的枷)」
「寡懷念艷陽… 寡懷念南風…(我懷念艷陽…我懷念熱風…)」
「毋明白寡到底是歸鄉抑是離鄉！(不明白我到底是歸鄉還是離鄉！)」
「幾億光年ㄝ台灣島佮日本島又擱是什麼模樣咧？(幾億光年的台灣島和日本島
又是什麼樣子呢？)」
「遇著欲往台灣避冬ㄝ烏魚群，寡嘎對妳ㄝ相思寄囥置其中一尾，希望妳討海ㄝ老父ㄝ倘掠著，友子，儘管伊ㄝ氣味辛酸，妳也一定愛呷一嘴，妳ㄝ明白… 寡勿是放捨妳，寡是勿甘妳！(遇見了要往台灣避冬的烏魚群，我把對妳的相思寄放在其中的一隻，希望你的漁人父親可以捕獲，友子，儘管他的氣味辛酸，妳也一定要嚐一口，妳會明白…我不是拋棄妳，我是捨不得妳！)」
「原本以為寡ㄝ當將美好ㄝ回憶妥善打包，夠落尾索發現寡ㄝ當揥走ㄝ只有虛無…，但願這琼ㄝ兩端足以跨過海洋，連結寡佮妳。(原本以為我能將美好回憶妥善打包，到頭來卻發現我能攜走的只有虛無…，但願這彩虹的兩端足以跨過海洋，連結我和妳。」
「這容不下愛情ㄝ海洋，至少抑容得下相思吧！(這容不下愛情的海洋，至少還容得下相思吧！」
「妳親像七月ㄝ烈日，乎寡勿敢擱加看妳一眼。(妳像七月的烈日，讓我不敢再多看你一眼。」
「一直夠家自以為一切攏是真ㄝ！然後… 祝妳一生永遠幸福！(一直到自以為一切都是真的！然後…祝你一生永遠幸福！)」
此外，
全片的伏筆族繁不及備載，串起卻又幾乎不感覺散落！而他日如果拍續集，若干伏筆也有待發作(發酵)，
比方：
[小島友子]真的有嫁人嗎？究竟際遇了什麼？
[明珠]的婚姻、與阿嬤的爭執點？
[中孝介]是[先生]的後人嗎？
團員的感情，逗點之後呢？
[阿嘉]與[友子]的未來進行式是、、、
^_^
值得一猜再猜
但最實際的-------
支持台片去吧！
[終極PS]
我想起我那無緣的野玫瑰1024了，怎辦咧？繼續療傷去吧！
