西爾法文字的追逐與堆築 鬧中取靜 寫於想寫 旅行於當旅行 停留於不可不停留 流動 逃離 遠走是一種想望 定居 為了某個名字而定居也是一種想望

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大學時，有天去了住家附近的錄影帶出租店，租了好幾部片子回來，記得《新天堂樂園》是最後才看的片子，沒想到印象卻最深。

不知道為什麼，義大利片總能觸動自己心中最柔軟的部份，就像体貼的微風解意地輕輕拂著撫著。從《單車失竊記》到《郵差》、、、然後到了《新天堂樂園》。

本片的導演是吉斯皮‧托那多利，由菲利浦諾雷與薩瓦特利‧卡西歐主演。

電影的敘述手法，形與影双線舖陳著。

主線，敘述由迪維多接到家鄉老母親的一通電話引入，回憶竟如記憶的浪潮般湧至，他想起了天堂戲院，想起了老放映師艾佛特，更想起了自己的初戀。

輔線，敘述電影怎麼地牽動了人們的生活、陪伴成長的記憶與催化，電影業的興衰榮枯。

小時候的多多(迪維多)愛到天堂戲院的放映室看老放映師操作放映機，童心無忌地收集被電檢剪掉的鏡頭。當放映師從善如流地以鄰棟樓房外牆放映著影迷千呼万喚的影片，沒料到歡樂卻肇致底片失火的悲劇，不但波及了戲院，更造成老放映師終生失明。

戲院換了老板，因緣際會，戲劇性地多多成了鎮上唯一能立刻受聘放映電影的人，電影、友情、探索青春欲動、初戀、親情、老放映師的懇切話語…交織影響了他的一生。

老放映師給迪維多一種既像是父親又像是朋友的感覺，許許多多他與迪維多的對話是那麼睿智而雋永，值得我們再三的咀嚼品味。老放映師可以是迪維多依靠的港，也可以是助迪維多前行的帆，幫迪維多開放了一扇窗，教他逸出井底，到外面的世界闖蕩一番，別限於依戀而揮洒不出自己璀璨的人生。他們是忘年之交，一起歡喜也一起憂傷。

女主角對迪維多說，他只是喜歡他，並非愛他；迪維多對女主角說，他要感動她，每天到她的窗口等，如果有一天她終於願意了，就開窗吧！

迪維多每天放映完電影，就去女主角的窗口等，當日歷上的日子一天天地劃去，看著將開的窗又關上，觀影者都覺得他的希望渺茫了，難免猶若那個傳說中士兵等公主的故事，士兵在最後一天放棄了，迪維多也會換來徒然一場，沒想到導演安撫了一下觀影者的心，形式的窗雖然關上了，心裡默許的窗終於因女主角跑去放映室找迪維多而開啟。

初戀常常是刻骨銘心的，但純純的愛還是敗給了家庭因素，女主角的父親帶她離離開了小鎮。或許曾經滄海難為水吧，後來迪維多身邊的女人一個換過一個，他無法再執著。

劇末，老放映師去逝了，戲院也因為鎮民現代化都市計畫迷思下被拆除了。

老放映師的去逝，留給他電檢遺失的經典鏡頭，一連串吻與愛的選萃剪輯，一連串美好無邪與喜悅自然的匯聚；

戲院的拆除，留給他們這一輩人共同的記憶與悲歡。

至於我，則留下了以後要找一個心愛的女人一起看這部電影的念頭。


附記：

對電檢制度的迂腐保守，讓人有非常荒謬的感覺，每部電影中的架構、紋理與導演匠心獨運的手法與鏡頭，都是表現的自由，一旦被偏見橫刀數剪，影片的完整性迭遭破壞。獨裁的電檢人員，常以唯心的尺度衡量一切，將自己的標準強加在大眾身上，於是前衛的、大膽的、首創的、原始寫實的畫面，在他們眼裡都成了商傷風敗俗、洪水猛獸代名詞。其實會對社會造成傷敗的，往往不是這些恣肆的作品，反而是假道學地禁錮圍阻人民釋放天性中的情與欲，所引爆的。

二戰後，許多弱勢的國家民生凋敝、經濟蕭條，男人們在大成大敗的個性，過度自尊與自卑作祟下，容易變得意志消沉而逃避現實，於是，女人只好靠著特有的韌性，勉力扛起家庭的重擔，默默地付出一生，甚至還得默默地忍受一直搞不清楚狀況的男人。

男主角的母親是平凡而偉大的，丈夫早逝，她辛苦地照顧孩子，等孩子長大，她也沒將他綁在身邊，而能夠讓孩子自由地飛翔於他自己的天空，片中，她對兒子体諒的話語，讓人覺得好溫暖。