湯姆·梅恩
多倫多大學研究所
湯姆·梅恩（英語：Thom Mayne；1944年1月19日－）是一位世界知名的美國建築師，也是2005年的普利茲克建築獎得主，出生於康乃迪克州的Waterbury。湯姆·梅恩目前居住在加州洛杉磯，在洛杉磯加州大學（UCLA）擔任教授，同時也是墨菲西斯建築事務所（Morphosis）的設計總監。
梅恩在南加大與哈佛大學接受建築教育，畢業後曾任教於加州州立科技大學（California State Polytechnic University），由於年輕時相當堅持自己的建築理念，最後因故被解職，遂在1972年協助南加州建築學院（Southern California Institute of Architecture；簡稱SCI-ARC）創立，教授反主流的建築思考，並在該校擔任主要教職。1992年後，梅恩轉而在洛杉磯加州大學（UCLA）任教。
1972年，梅恩以加州為主要發展地點，在聖塔莫妮卡與夥伴邁可‧羅東迪成立了自己的建築事務所，稱為模弗西斯建築事務所（Morphosis）。建築特色以結構嚴謹的施工過程，和骨架型構造為主。形式上喜用拼貼的長矩狀和片段式的結構。
梅恩與羅東迪所承接的第一個案子，是在加州帕莎迪納的一所學校，當時梅恩的兒子正好在該校就學，由於此建案圓滿完成，獲得不少家長委員們的青睞，因此替梅恩又多介紹了幾個案子，包括勞倫斯之家（Lawrence Residence; 圖片）也是此期的作品。
透過這些建案，讓梅恩在加州累積越來越多的實務經驗與名聲，此後他以美國西岸為主要基地，陸續承接了一些更大的案子，例如舊金山聯邦大廈（en:San_Francisco_Federal_Building）、多倫多大學的學生宿舍、辛辛那提大學的學生娛樂中心、洛杉磯科技高中（the Science Center School in Los Angeles）、加州波諾馬市的鑽石農場高中（en:Diamond Ranch High School），還有奧勒崗州尤金市的美國法院大樓。
在這些眾多的建案裡，梅恩逐漸展現出自己的建築風格，評論家認為他與羅東尼都受到法蘭克·蓋瑞突破傳統建築結構的影響，但是梅恩的表現手法則較為嚴謹，他在設計案中首重基地裡建物與建物之間的連結關係、並講求獨立建物的機能性，還有材料的發揮。他認為基地是有紋理的，環境與地景亦息息相關。梅恩也是少數在早期就採用電腦來分析基地、建構物體以驗證自己理念的建築師。因此他的作品，在外觀上不如蓋瑞那樣大膽與自由，但卻有一種抽象的、圖騰式的量體感，材料運用也較為豐富多端。
1991年，羅東迪離開了模弗西斯建築事務所，成立自己的RoTo建築事務所。2005年，61歲的梅恩以加州交通運輸局第七區總部(Caltrans District 7 Headquarters; 圖片)的傑出設計獲了建築界的諾貝爾獎：普利茲建築獎。是獲得該獎項的第8位美國建築師。也是歷經14年之後再度獲得此獎的美國人(上一次獲獎的美國建築師是1991年的羅伯特·文丘里)
獲獎紀錄
2013年：美國建築師協會金獎（AIA Gold Medal）
2008年：麥克杜威獎章（The Edward MacDowell Medal）
2007年：美國建築師協會環境委員會年度十大綠建築獎（Top Ten Green Project Award, COTE）
2005年：普利茲獎
2001年：克萊斯勒傑出設計獎（en:Chrysler_Design_Award）
2000年：美國建築師協會AIA洛杉磯金獎
1995年：南加大年度校友獎
1992年：美國藝術文學協會建築獎
1992年：美國設計學院傑出院士
1991年：耶魯建築學院沙里寧獎（Eliel Saarinen Chair）
1988年：哈佛大學設計研究所諾伊斯獎（Elliot Noyes Chair）
湯姆•梅恩,Thom Mayne作品集
photo.zhulong.com/renwu/detail420.htm
加州交通運輸局第七區總部
佈雷德斯住宅 美國加利福尼亞州 1996年
當佈雷德斯夫婦想要蓋一幢嶄新的住宅時，他們想到了摩弗西斯事務所及其主持人湯姆•梅恩。這對夫婦已經在原本的建築基地上住了13年，直到1990年的一場大火燒毀了他們在加州聖芭芭拉市的一整片郊區住宅。不同于鄰居們迅速地將住宅依原樣重建起來，作為職業鑄鐵藝術家的佈雷德斯夫婦決定利用這個機會蓋一幢與眾不同的住宅。當他們找到摩弗西斯時，這對夫婦馬上覺得他們找到了自己想要的，同時他們還參觀了摩弗西斯之前設計的克勞弗住宅(Crawford House)。
梅恩及摩弗西斯事務所善於將自己的設計案例視為相互關聯的，“像一棵樹的樹枝一般”的關係。佈雷德斯住宅的設計於是成為了20世紀80年代末期摩弗西斯設計的克勞福德住宅的進化版本，甚至是“一個立體的建築評論”(梅恩語)。在克勞福德案中摩弗西斯嘗試在基地紋理的滲透和傳統住宅設計觀念中“住宅機器”與“自然”的對立之間找到一塊新疆界。但是在設計佈雷德斯住宅時，前案已經被梅恩視為“仍然是地景中的一個物體”。
在佈雷德斯案中，梅恩用整頓基地地景的手段來達到模糊建築內外疆界的目的，所以他將這塊530mz(約5‘700平方英尺)的基地整成一個緩坡，在北邊是一個人工水池，並且以兩道弧形的混凝土牆穿插於整個建築量體中，使得室內與室外的“房間”無法有清晰的分界。於是建築物與地景在本案中融合交錯為一體。
由於業主也傾向不採用傳統的房間形式，梅恩在設計佈雷德斯住宅時便嘗試讓空間互相“滲透”。舉例而言，主臥室與更衣間、沖澡間、二樓懸臂而出的女主人書房，甚至是戶外的空間之間並沒有明顯的分界，它們被巧妙地相迭與融合。
兩組不同類型的牆的使用是佈雷德斯住宅設計表現的重點：一組是平行正交呼應社區的鄰房及幾何環境的牆面；另一組則是弧形的長型牆面穿插整座建築物，並延伸至外部的空間。這幢住宅本身如同是基地上的一些散落區塊的集合，由牆面連接在一起，使得室內與戶外的空間產生建築的對話。
住宅的建築形式，純粹是為少數使用者服務的，對於建築設計者而言，應該說是最可揮灑的一個領域。自然，這樣的私空間的設計，在建築歷史中，尤其是現代建築的發展歷程中，已經有許多設計者的實驗，不論是由柯布西耶帶領的與環境對立的“建築物——環境”的二元價值觀，還是如賴特流水別墅一般希望將住宅與自然融合在一塊，都各自影響後來的建築師們並被轉化激蕩。
美國的郊區住宅形式，更是把私空間與自然的對比做了有效的發揮。典型的美國郊區居民可以擁有自己的大片庭園、停車場、後院，但是建築物的部分自身是獨立的。可以說這些住宅就是現代的城堡。屋主雖然安穩地居住在自己的領地上，卻與自然環境分離，必須走到屋外，才能接觸自然。
在佈雷德斯住宅案中，摩弗西斯達到的是將屋主使用的房間與基地中的自然之間的界限模糊化，這點也得到了屋主的認同，因而這個住宅可以向流水別墅將人造空間融入地景的典型邁進。不過與流水別墅不同的是，佈雷德斯住宅是興建在有鄰房的社區中，將內外界限模糊的處理會牽涉到隱私權的問題。幸而摩弗西斯是一個擅於進行牆板變化的事務所，他們利用牆，特別是貫穿建築量體的那道弧形的牆，來處理住宅中公、私空間的隱私。
但是在建築物量體與自然的融合方面，雖然摩弗西斯嘗試將整個基地整理成緩坡，使其與建築物成為一體，但結果是建築物量體的呈現仍然很強烈。不過建築師在外牆用色上採用了與石頭相近的灰色，算是另一層的自然呈現。
新美國駐英國大使館
阿爾普-阿德里亞中心(alpe-adria centre)
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