菲力浦•詹森(Philip Johnson 1906-2005)
“歷史是用詞語寫成的，故而喪失了史實本身的風味。我指的是建築的史實，那是只能用眼睛來學習的東西。” ——菲利浦•詹森
菲利浦•詹森1906年7月8日出生於美國俄亥俄州克利夫蘭。 他最初在哈佛大學學哲學，但自從讀了密斯•凡•德•羅、勒•柯布西耶和沃爾特•格羅佩斯等建築大師的相關文章之後，他就固執地轉了專業。33歲的時候，他獲得了哈佛大學建築學院的建築學學士學位，後來他被紐約現代藝術博物館（MOMA）聘為建築學系的第一任系主任。同時，他又與HenryRussellHitchcock一起撰寫關於“建築國際風格”的相關著作，認為“一種純淨的藝術即簡單、無裝飾的藝術可能是偉大的救世靈丹，因為這是自哥特以來頭一個真正的風格，因此它將變成世界性的，且應作為這個時代的準則”，該計畫中有多名偉大建築師參與。詹森與對他有巨大影響的密斯•凡•德•羅一起工作，並將其看作是最高明的建築師。
1939年進哈佛大學建築研究生院，從師M•布勞耶學習，但其真正的導師是密斯•範•德•羅。1943年獲得建築學位。1945年開設設計事務所，1946－1954年重任紐約市現代藝術博物館建築部主任。他的專著《密斯•範•德•羅》於1947年出版，頗負盛名。1949年設計了自己的住宅，確立了他作為建築師的聲望。詹森與對他有巨大影響的密斯•凡•德•羅一起工作，並將其看作是最高明的建築師。詹森早期的工作深受到密斯的影響，甚至他自己的家也在相當程度上有著密斯的影子。儘管他把密斯看作天才，但是他也在逐漸抱怨傳統的風格，他表明：“我的宗旨是明確的、不同于傳統”。1967年起，詹森與約翰•伯奇（JohnBurgee）一起工作至1991年，他們能夠將簡單的幾何圖形澆鑄成一種新穎而且不可思議的模型。
早期的詹森曾是密斯•凡德羅的積極追隨者。進入60年代以後，他的建築思想發生了轉變，到處宣揚要衝破現代主義建築的某些原則。他強調“建築是藝術”，形式應該遵循人們頭腦裡的思想，而不是功能和理性。這種思想被稱為“新古典主義”，是後現代主義建築思潮的一個流派。
由於詹森善於建造高樓和公共場所等大型建築，因此他的作品遍及各個領域，他的設計經常具有很強的抽象性和審美觀。詹森總是離奇地將一幢建築到另一種建築的風格完全改變，這也是他在工商界大受歡迎的緣故。詹森一直注重變幻建建築物的外形，用他的話來說就是：“我們從來沒必要照搬我們自己的東西，而是應該跟這些完全不同”。由於過多的關注建築背景（比如環境和位置等），詹森的設計不時顯得相當折中。詹森認為建築中唯一最重要的錯誤就是無聊。
在詹森與搭檔伯奇合作的設計中，越來越注意通過建造地平線的同一性以滿足客戶的需要，客戶們往往希望他們的建築在這個共同的世界中顯得更別致、醒目一些。因此，他設計的建築既與四周的高樓形成明顯的對比，又占了相當的優勢地位。他認為建築的結構和外觀必須與客戶的認可程度相當。詹森相當注意自然和人造光線之間的搭配，同時也意識到水對所處位置的重大作用以及光線等方面的作用。因此，在設計中，他加入了幾個單獨的卻又有一定關聯的噴泉。他還用雕刻結等方式創造更大的空間，他說道：“一方面，我對排列的建築空間相當感興趣，並將它當作一種思路來進行思考，將之付諸實際中以領會、理解”。儘管詹森還是一直追隨著密斯的步伐，但後來經過自己的努力，成為摩天大樓的主要設計師。1979年，詹森獲得了第一屆普立茲克建築獎（PritzkerPrize），該獎被譽為建築界的諾貝爾獎。
普里茲克獎：“第一屆之所以頒獎給菲利浦•詹森，一方面因為他作為建築師很有創造力，他的建築物毫無疑問都可以成為一個城市的標地性建築;另一方面，他又是理論家，為宣傳建築事業而頻頻出現在媒體的眼中。”
美國建築大師菲利浦•詹森代表作品——玻璃屋(Glass House)
Johnson與現代主義大師密斯交往甚密，二戰後，幾乎是同時，Johnson在 Connecticut州的New Canaan（就是著名的Glass House)，密斯在芝加哥郊外各自設計修建了一座獨立的全玻璃公寓。Johnson參與了密斯的經典現代主義之作西格拉姆建築(Seagram Building），到70年代為止兩人共同推動發揚現代建築，影響深遠，不可磨滅。這其實也是為什麼Philip Johnson在建築史上位置舉足輕重的很大一個原因，可以說，沒有Johnson的大力推動，現代主義可能無法在美國生根。
到今天為止，Glass House仍然被公認為是Johnson最好的作品，也有人認為可能用藝術作品描述Glass House比建築作品更恰當。但無法否認的是Glass House是美國內現代主義起源的標誌性作品。現代主義是建築與藝術的一場偉大革命，Glass House被選為為數不多的29個國家級歷史遺跡之一也是因其在美國現代主義發展中的特殊位置。
Glass House是美國內現代主義起源的標誌性作品。現代主義是建築與藝術的一場偉大革命，Glass House被選為為數不多的29個國家級歷史遺跡之一也是因其在美國現代主義發展中的特殊位置。
美國紐約電話與電報公司大廈（AT&T Building New York,NY）
1984年詹森和伯吉在紐約曼哈頓區完成了美國電報電話公司(ATT)總部大樓。它被認為是歷史上對後現代的方向最具影響的建築物。該建築占地36800平方英尺，沿街佈置有高聳的拱券和柱廊，形成60英尺高的走道。主體37層，分為三段。頂部是一個三角形的山花，中央開了一個圓形凹口，加強了建築的對稱性的古典性。基座高達120英尺，中間設置100英尺高的拱券作為公共門廳的入口。建築中段的窗間牆和視窗的比例參照了二三十年代曼哈頓其他摩天大樓。為了達到雄偉、高雅的效果，這座文藝復興式的摩天大樓用了13000噸磨光花崗岩作飾面，包裹在標準的金屬框架之上。大廳內部也用花崗石牆面，黑大理石的地面，銅門電梯，中央矗立著ATT的“電神”雕塑。整個建築顯得典雅而氣派，被譽為後現代主義一座重要的紀念碑。
休斯頓美國銀行(Bank of America Houston)
匹茲堡的平板玻璃公司總部
匹茲堡的平板玻璃公司總部是詹森和伯吉設計的又一傑作。中央是40層高樓，一邊是13層的配樓，周圍還佈置了四個5層的建築，中間圍成一個廣場。由於該建築是總部所在地，也是公司的象徵，其外表面全部採用玻璃飾面。建築立面採用褶皺形，四方形和三角形斷面交替出現，在日光或燈光照射下能見到亮暗交錯的光影，使建築顯得挺拔壯觀，富於層次。這棟建築不僅展示了玻璃作為現代建材的潛在價值，也成了該公司的活廣告。
1976年建成的潘索爾大廈在休斯頓市的眾多摩天樓之中別有一番韻味。詹森在方形的地段上佈置了兩個平面呈梯形的塔樓，各36層。兩塔中間一角幾乎碰上，形成從下到上寬僅十米的縫隙。兩塔頂面呈45度角反向傾斜。塔身外裝修採用古銅色鏡面玻璃和古銅色鋁窗，在不同高度有不同方向的斜面映照不同景物，遠遠望去變化萬千。這座大廈打破了古典建築四方盒子的外形，已成為休斯頓城市輪廓線的重要標誌。詹森稱之為他們設計的最具雕塑感的成功建築。
西格拉姆大廈
西格拉姆大廈（Seagram Building）是位於紐約的一座摩天大樓。坐落在美國紐約公園大道375號，曼哈頓中城第52大街和53大街之間（GIS coordinates +40.7582, -73.972）。由德裔建築師路德維希•密斯•凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）和美國人菲力浦•詹森（Philip Johnson）共同設計，1958年完工。全樓高157米，共38層。西格拉姆大廈被認為是功能主義建築的經典、現代主義建築美學的傑作。
P•詹森,Philip Johnson作品集
photo.zhulong.com/renwu/detail72.htm
水晶教堂 美國加利福尼亞 竣工：1980年
教堂是為美國著名牧師舒勒（R.Schuller）而建的，他曾長暑期在露天佈道，所以希望建造一座看來似乎沒有屋頂和牆壁的教堂。水晶教堂落成後，舒勒牧師高興地說：“上帝喜歡水晶教堂勝過石頭建造的教堂。”教堂長122m，寬61m，高36m，體量超過著名的巴黎聖母院。這座水晶教堂距1851年倫敦世界博覽會的“水晶宮”有130年。
有著建築界“教父”之稱的菲力浦•詹森一生都在求變，一生都在引領潮流，具有無厘頭風格的他從來不把正統觀念當一回事，他認為“原創性”根本就是欺世之談。
獨領風騷而又充滿爭議的建築大師菲力浦•詹森（PhillipJohnson?1906－2005），於美國當地時間2005年1月25日在他自己的代表作——“玻璃房子”裡去世了。我第一次知道菲力浦•詹森這個名字，是1995年夏天造訪波士頓的時候。波士頓市中心的聖三一教堂和它對面的波士頓公共圖書館，幾乎是所有遊客都必到的標誌性景觀之一。建造於1966年的波士頓公共圖書館雖然遠不及聖三一教堂歷史久遠，但它依然散發著濃郁的古典氣息，無論建築的外立面、建築的細部設計，還是門前的雕塑，都給我留下了非常深刻的印象，這座新古典主義建築正是出自菲力浦•詹森之手。2002年秋天，我作為哈佛大學燕京學社的訪問學者，有幸重訪了波士頓，並在這座富有歷史韻味的城市裡客居了一年，波士頓公共圖書館於是成了我經常去的地方，圖書館與聖三一教堂之間那塊小小的綠地，也是我經常駐足小憩的地方，那裡的噴泉和龜兔賽跑的雕像引人入勝。
我對菲力浦•詹森有著一種別樣的親切感，還因為菲力浦•詹森曾經在哈佛大學設計學院求學，而我又旁聽過不少設計學院的課程。雖然我自己的專業與設計相去甚遠，但是我感興趣的城市研究方面的課程，基本上都在設計學院裡。我在設計學院旁聽了我親歷過的選課人數最多的課程——美國城市發展史，大概有三四百名學生在一個大教室裡濟濟一堂。當時還在哈佛教學的李歐梵先生認為，這也許是哈佛設計學院學費過於昂貴的原因。
菲力浦•詹森其實與哈佛大學有著很深的淵源，他曾經兩度入讀哈佛，早年他在哈佛學習哲學，並於1927年畢業。1939年，33歲的菲力浦•詹森重返哈佛，進入設計學院，師從M.布勞耶學習，但他真正的導師是密斯•範•德•羅。菲力浦•詹森當時已經在建築界小有名氣，也算是帶藝投師。菲力浦•詹森自1932年起就擔任了紐約市現代藝術博物館建築部主任，同年出版了與希契科克合著的《國際式風格》一書，並舉辦展覽，首次向美國介紹了歐洲現代主義建築。菲力浦•詹森這次重返哈佛“回爐”，一呆就是四年多，1943年他獲得了建築學位。1947年菲力浦•詹森出版了專著《密斯•範•德•羅》，頗負盛名。同年他開始營造位於麻省的自己的住宅“玻璃房子”，1949年他的設計正式完工，就此確立了他作為建築師的聲望。
有著建築界“教父”之稱的菲力浦•詹森一生都在求變，一生都在引領潮流，他從玻璃屋子時期的密斯風格轉向新古典主義時，推出了波士頓公共圖書館；當現代主義風雨欲來的時候，他設計了名聲顯赫的加利福尼亞州加登格羅芙的“水晶教堂”；當後現代主義成為時尚時，他和建築師伯奇一起貢獻了紐約的美國電話電報公司大樓，這座拼貼了古典風格、現代高層建築風格、巴羅克時代的堂皇風格和現代商業化POP風格的建築，堪稱後現代主義建築中規模最大、最負盛名的代表作。另外，他設計的匹茲堡平板玻璃公司大廈、耶魯微生物教學樓、休斯頓銀行大廈等，也是建築史上無法忽略的經典之作。
具有無厘頭風格的菲力浦•詹森從來不把正統觀念當一回事，他認為“原創性”根本就是欺世之談，他曾經破解過“玻璃房子”的各種設計構思的源頭。當人們批評他的設計時，他報以淡然的一笑，並且聲稱：我就是個妓女，業主讓我擺什麼撲斯我就擺什麼撲斯。當有人問他：您的建築創作從哪裡開始呢？詹森回答說：從腳底板開始。值得一提的是，菲力浦•詹森早年曾經是反猶主義者，他還曾聆聽過希特勒的演講，但他後半生卻與猶太人和平相處，1960年他為以色列設計了核反應爐紀念館，上世紀末他還全力幫助過兩位美國頂尖的猶太建築師發展事業。也許菲力浦•詹森的一貫的無厘頭風格，使得熱愛他的成就的人們更容易原諒他的過錯。
亞歷山大農學院 澳大利亞新南威爾士州 1965
這是一所長老制的農學院，位於悉尼北部的獵人谷。它是COX建築事務所設計生涯的第二個重要的階段，是實踐環境與建築相結合、提高他們的聲譽、增強人們對環境的保護意識的一個重要項目。
整個學院的設計被認為是流行的現代主義的激進派，它的特點包括：一種對工藝建築的回顧，對國家本土土地價值的嚴格估價。他們的設計原則就是對本土建築特點的擴大化。
學校由宿舍區、教學區以及中間的四邊形開放庭院組成。方院的焦點被一座帶有尖頂的小禮拜堂強調了其重要性。尖頂與大廳的屋頂工藝都比較複雜，但卻是充滿活力的木制結構。學院經常被作為強調本土傳統和現代建築藝術相結合的悉尼大學的一個典型的例子。
菲力浦•詹森水公園(Water Gardens by Phillip Johnson)
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