齊白石
齊白石照片
齊白石畫作
齊白石（1864─1957），原名純芝，字渭青，後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁。湖南湘潭人。近現代中國畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，衰年變法，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。其書工篆隸，取法秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，亦能詩文。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十裡出山泉》、《墨蝦》等。著有《白石詩草》、《白石老人自述》等。
人物簡介
齊白石[1]，1864年1月1日（清同治三年癸亥冬月廿二）生於湖南湘潭縣白石鎮杏子塢星斗塘，1957年9月16日（丁酉年八月廿三）病逝于北京，終年97歲。
早年經歷
白石乃長子，派名純芝，號渭清，又號蘭亭。25歲時（1889年）又取名璜，號瀕生，別號白石山人，遂以齊白石名行世；並有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘，老屋後人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號。[2]
拜師學畫
齊白石[3]出身貧寒，做過農活，曾居住於湖南省漣源市楊市鎮。1877年，跟隨叔祖父學過木匠，次年改學雕花木工，從民間畫工入手，曾習古人真跡，摹《芥子園畫傳》並據以作雕花新樣。他學詩文書法，游山川名勝，作幕僚寓客，終於成了詩、書、畫、印全人神品的千古偉人。他將中國畫的精神與時代的精神統一得完美無瑕，使中國畫得到國際的重視，他樸實謙虛、自信自強的精神，使他的作品剛柔兼濟、工書俱佳，不愧為人民的藝術家。
在他的筆下，大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現代中國繪畫史創造了一個質樸清新的藝術世界。他成功的以經典的筆墨意趣傳達了中國畫的現代藝術精神，深深得益於經典樣式而又善於出新，故而他的畫能夠直接的感動人心，向天下眾生傳達生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達他對自己藝術創新的自信與深刻體悟，他的人物畫長於傳神達情，他的書法簡約大方、雄健渾厚的筆意融入人物畫中，完善了人物內在的神情的表達。
齊白石於1888年起始學畫，曾任龍山詩社社長。1890年二十六歲時轉從蕭薌陔、文少可學畫像，二十七歲始從胡沁園、陳少蕃習詩文書畫。三十七歲拜碩儒王闓運為師，並先後與王仲言、黎松庵、楊度等結為師友。齊白石在家鄉先後居出生地星斗塘、梅公祠借山吟館、茹家沖寄萍堂。自四十歲起，離鄉出遊，五出五歸，遍歷陝、豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地，飽覽名山大川，廣結當世名人，樊樊山、夏午詒、郭葆蓀等皆為摯友。畫風由工轉寫，書法由何紹基體轉學魏碑，篆刻由丁、黃一路改學趙之謙體。五十五歲避亂北上，兩年後定居北京。時與陳師曾、徐悲鴻、羅癭公等相過從。
1926年，齊白石任國立北平藝術專科學校名譽教授、1949年7月、1953年9月兩次出席中華全國文學藝術工作者代表大會，連續當選為全國文聯委員；1954年8月當選第一屆全國人民代表大會代表；與毛澤東主席交誼甚深並受到過接見；1953年1月文化部授予其榮譽獎狀及“人民藝術家”稱號；1955年12月德意志民主共和國藝術科學院授予其通訊院士榮譽狀；1956年4月世界和平理事會授予其1955年度國際和平獎金，9月舉行授獎儀式；1963年被世界和平理事會推舉為世界文化名人。[6]
抗日戰爭期間，表示“畫不賣於官家”。1946年重操賣畫治印生涯，同年赴南京、上海舉辦個展，並任北平藝專名譽教授。七十四歲遊蜀，與黃賓虹、金松岑相見。齊白石一生共有兩妻室，共有七子五女。1874年由父母做主娶童養媳陳氏春君，1881年與妻陳春君圓房，育有三子（良元、良芾、良琨）二女，1940年髮妻陳春君在湘潭老家去世；1919年聘四川籍胡寶珠為副室，1941年扶正，育有四子（良遲、良巳、良年、良末）三女。1943年胡寶珠病歿。
齊白石是我國20世紀著名畫家和書法篆刻家。曾任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職。曾被授予“中國人民藝術家”的稱號、榮獲世界和平理事會1955年度國際和平金獎、1963年誕辰100周年之際被公推為“世界文化名人”等等。[7]
名號由來
齊白石是20世紀蜚聲海內外的中國畫大師，他的一生經歷了晚清、民國和新中國3個歷史時期，飽經坎坷，歷盡滄桑，細究起來，齊白石的名字也很有來歷.[1]
在齊白石27歲的時候，教他畫畫的老師胡沁園，有一天仔細觀察了他畫的許多畫，便說： “你怎麼沒有別號呢?畫畫題款，總得有個別號，這是祖宗傳下來的老規矩。”他對老師說： “學生無別號，就請老師給取一個吧。”胡老師想了想，說：“在離你家不到一裡的地方有個驛站叫白石鋪。白石鋪雖然無名山大川，可田園風光倒也十分美好，我看你就叫白石山人吧!”旁邊的人都說好。但這四個字的別號不論是寫起來，還是叫起來都有些囉嗦，所以在題畫時，他常常只寫“白石”二字，於是，齊白石便成了他馳名中外的名字。[8]
木匠生涯
1863年(清同治二年)11月22日生於湖南省湘潭縣杏子塢星斗塘。父貰政公，母周氏，均務農。齊白石8歲隨外祖父周雨若讀書，1年後因家貧而輟學，在家牧牛砍柴。喜畫，常以習字描紅紙畫人物、花卉及動物。15歲後，相繼拜同鄉齊仙佑、周之美為師學木匠，始為粗木活，後為細木工，善雕花，名聞鄉里。21歲時得《芥子園畫傳》，在松油燈下勾影描摹，初悟畫理畫法，並在雕花活計之余，為主顧畫神像功對，如玉皇、老君、財神、火神、灶君、龍王等。1888年，拜湘潭紙紮匠出身的畫家蕭傳鑫為師，學畫像。後又經蕭介紹得識另一畫像師文少可，並得其指教。翌年，拜湘潭名士胡自倬、陳作塤為師，跟胡自倬學畫工筆花鳥草蟲，跟陳作塤學詩文。他從此以畫像、畫中堂以及女眷用的帳簷、袖套、鞋樣等維持生活，不再做木匠而成為專門畫匠。1890～1901年間，齊白石以賣畫為生，並刻苦攻讀唐詩、《孟子》及明清小說如《聊齋志異》等。他曾在70歲時寫過一首《往事示兒輩》詩：“村書無角宿緣遲，廿七年華始有師，燈盞無油何害事，自燒松火讀唐詩。”這時期他除畫像外，兼畫山水人物，花鳥草蟲，尤其以仕女為多，人稱齊美人。[9]
龍山七子
1894年，齊白石與同鄉王仲言、羅真吾、羅醒吾、陳伏根、譚子荃、胡立三等7人組織了龍山詩社。因年齡最長被推為會長，時常相聚作詩，人稱“龍山七子”。他的詩不以用典和聲律見長，而以抒寫性情、歌吟自然取勝。與此同時，他跟胡自倬等學書法，以何紹基一體為主，兼寫鐘鼎篆隸。1896年又始學篆刻，以丁龍泓、黃小松兩家刀法入手。他與黎松安是最早的印友，常住黎家客房磨石捉刀切磋印術。1899年，經張仲颺介紹拜湘潭著名詩人王湘綺為師。1900年，用賣畫得來的錢，典住星斗塘附近的梅公祠，新蓋一間書房取名借山吟館，只此一年中，他在借山吟館做詩就有幾百首。這正是兩個世紀的交接時期，齊白石的詩畫篆刻漸漸成名，逐步由一名雕花木匠、民間畫師成為一名具有士大夫文人修養的藝術家了。[9]
五出五歸
1902年，齊白石結束了過去只圖“奉養老親，撫育妻子”，“不作遠遊之想”的日子，開始“五出五歸”的遠遊生活。10月，應同鄉夏午詒之約，到西安，一路畫山水，其中《洞庭看日圖》、《灞橋風雪圖》納入《借山吟館圖卷》。在西安3個月，又與夏午詒同赴北京，途中遊歷了華陰、弘農澗。在西安識著名詩人、陝西臬台樊樊山，樊願意將齊白石推薦給慈禧太后充當內廷供奉，夏午詒願為他捐個縣丞，都被他謝絕了。1903年春夏之交，經天津、上海、漢口返家。翌年春至秋，與王湘綺、張仲颺同遊南昌、九江、廬山。1905年7月，廣西提學使汪頌年約他游桂林，翌年春赴廣東欽州，住同鄉郭葆生家，將郭葆生收藏的徐渭、朱耷、金農等人的真跡都臨摹一遍，是年秋返家。1907年應郭葆生之約再赴廣東欽州，教郭夫人畫並為郭代筆。先後游肇慶、端溪、東興，作《綠天過客圖》(收入《借山圖卷》)，年底回湘潭。1908年，詩友羅醒吾邀他到廣州，仍以賣畫刻印為生。羅醒吾為同盟會革命者，齊白石曾為他傳遞秘密檔。當年秋返家，冬末再赴廣州、欽州，至翌年夏經香港、上海、蘇州、南京返家。7年的遠遊，使齊白石極大地開闊了眼界，豐富了自己的視覺世界和內心世界，看到了很多傳統名畫，結識了許多名士和藝術家。[9]
畫法轉變
他漸由工筆轉向大寫意，書法亦由寫何紹基轉而臨《爨龍顏碑》;刻印亦由學丁龍泓、黃小松轉仿趙之謙了。如他在自述中所總結的，遠遊成為他“改變作風的一個大樞紐”。1910年，齊白石把遊歷得來的山水畫稿，重畫一遍編成《借山圖卷》，共計52幅，後又畫成《石門二十四景圖》。直至1916年，一直住在家裡，想安心過日子、賣畫。但連年兵亂，齊白石便應樊樊山之約到了北京，以賣畫為生。從此與陳師曾、淩文淵、王夢白、陳半丁、姚茫父、林紓、林風眠、賀履之、胡佩衡等北京畫家相交，其中尤與陳師曾相厚。當時齊白石的畫近于朱耷冷逸的一路，不被北京人所歡迎，陳師曾勸他自出新意，於是齊白石開始“衰年變法”。1922年，陳師曾赴日本，攜齊白石作品展覽出售，此乃首次將齊白石介紹到國外。1927年，北平藝術專科學校校長請齊白石任中國畫教授。翌年，《借山吟館詩草》印行。1933年，《白石詩草》印成，書中選的俱是《借山吟館詩草》所不曾選入的詩作。至此年，已3次拓印譜，至1934年始自稱“三百石印富翁”。1936年游四川重慶、內江、成都、青城、峨眉，並與神交多年而未曾見面的黃賓虹、金松岑等相見。[9]
定居北京
定居北京後的齊白石，以畫花卉草蟲著稱，較少作山水。但凡作則反復措意，不落前人窠臼。1932年因答謝諸名家為《白石詩草》題詞，連續畫了《蓮池講學圖》、《江山萬里樓圖》、《明燈夜雨樓圖》、《遼東吟館談詩圖》等，俱為經意之作。1937年“七•七”事變後，齊白石辭去一切教職，閉門家居。翌年，畫《超覽樓禊集圖》。1939年，為拒絕日偽大小頭目糾纏索畫，在大門上貼一紙條:“白石老人心病複作，停止見客”，“畫不賣與官家，竊恐不祥”，“絕止減畫價，絕止吃飯館，絕止照像”，“與外人翻譯者，恕不酬謝”。1944年，停止賣畫，並以“壽高不死羞為賊，不醜長安作餓饕”的詩句，表示寧可挨餓，也不取媚于惡人丑類。這一年他寫了不少抒泄亡國之憤的詩。如《題胡冷庵(胡佩衡)山水卷》:“對君斯冊感當年，撞破金甌國可憐，燈下再三揮淚看，中華無此整山川”；《題群鼠圖》：“群鼠群鼠，何多如許!何鬧如許!既齧我果，又剝我黍。燭灺燈殘天欲曙，嚴冬已換五更鼓。”1945年3月，書《自挽聯》:“有天下畫名，何若忠臣孝子；無人間惡相，不怕馬面牛頭。”1946年，到南京、上海舉辦齊白石畫展。1951年，參加抗美援朝義賣畫展。畫和平鴿，並題“願世界人都如此鳥”。翌年，被聘為中央美術學院名譽教授，作《百花與和平鴿》，向亞洲及太平洋區域和平會議獻禮，是年被選為中國文聯主席團委員。1953年1月7日齊白石90誕辰，文化部授予他“人民藝術家”榮譽獎狀。同年，徐悲鴻逝世，齊白石繼徐悲鴻被選為中國美術家協會主席。為老舍作《蛙聲十裡出山泉》。1953年，被推為北京中國畫研究會主席。翌年，在北京舉辦齊白石繪畫展，並當選為第1屆全國人民代表大會代表。1955年，獲德意志民主共和國藝術科學院通訊院士榮譽狀。與陳半丁、等14位畫家集體創作巨幅《和平頌》，獻給在芬蘭赫爾辛基召開的世界和平大會。1956年，榮獲世界和平理事會頒發的1955年度國際和平獎金，周恩來、郭沫若、茅盾參加了授獎儀式。1957年，任北京中國畫院名譽院長，同年9月16日，逝世於北京。[9]
家庭成員
夫人
齊白石的第一位夫人是12歲時家裡娶的童養媳陳春君；
第二任夫人是齊白石57歲來北京後陳春君給物色的側室胡寶珠，陳春君病故後扶正。
第三位夫人夏文珠。胡寶珠因難產過世後，齊白石又找了一位夏文珠小姐，但子女反對，於是以護士的名義留在身邊，7年後離開。
第四位夫人伍德萱女士。[10]
子女
長子齊良元
次子齊良黼
三子齊良琨
四子齊良遲
五子齊良已
六子齊良年
七子齊良末
長女齊菊如
次女齊阿梅
三女齊良憐
四女齊良歡
五女齊良芷
人物名言
1. 不教一日閑過。
2. 學我者生,似我者死。
3 .莫羨牡丹稱富貴，卻輸梨橘有餘甘。
4 .似者媚俗，不似者欺世，妙在似與不似之間。
5 .善寫意者專言其神，工寫生者只重其形。要寫生而後寫意，寫意而後複寫生，自能神形俱見，非偶然可得也。
6 .人欲罵之餘勿聽也，人欲譽之，餘勿喜也。
7. 我絕不畫我沒見過的東西。
生活故居
位於雨兒胡同中部，東鄰南鑼鼓巷。
據傳此宅為清代中晚期內務府一總管大臣的宅子，後分割出售。新中國成立後由文化部購買，作為畫家齊白石的住所。由於老人思念在西城的舊居，在此住了不長時間便遷回西城，此地便改為齊白石紀念館（在他生前成立的）。“文革”期間，紀念館被撤銷，改為北京畫院。後為北京畫院《中國畫》編輯部和北京美術家協會所在地。
該宅院建於清代中晚期，13號院僅為原宅院的一部分，是較完整的單體四合院。坐北朝南，大門一間（不是原來的大門），倒座房兩間。院內南、北、東、西各有三間房屋，均為硬山頂合瓦過壟脊屋面，前出廊子。廊步明間有雀替，盡間上有倒掛楣子，下有坐凳欄杆。房子之間由轉角廊相連。北房帶東西耳房各三間，南房西接順山倒座房三間。各房墀頭處均有精美的磚雕圖案，各廊間的走馬板處有書法篆刻磚雕，北房明間木隔扇上有木刻楹聯。西耳房南側西牆上裝飾一磚刻“紫氣東來”四字。[11]
此院的磚、木雕飾具有較大價值，1986年1月21日公佈為東城區文物保護單位。
12年5月13日，齊白石舊居紀念館舉行開館儀式。
右為朱惟精先生1998年創作的齊白石青銅像。
生活軼事
辱漢奸
抗日戰爭時期，北平偽警司令、大特務頭子宣鐵吾過生日，硬邀請國畫大師齊白石赴宴作畫。齊白石來到宴會上，環顧了一下滿堂賓客，略為思索，鋪紙揮毫。轉眼之間，一隻水墨螃蟹躍然紙上，眾人讚不絕口，宣鐵吾喜形於色。不料，齊白石筆鋒輕輕一揮，在畫上題了一行字：“看你橫行到幾時”，後書“鐵吾將軍”，然後仰頭拂袖而去。
有個漢奸求畫，齊白石畫了一個塗著白鼻子，頭戴烏紗帽的不倒翁，還題了一首詩：“烏紗白扇儼然官，不倒原來泥半團，將汝忽然來打破，渾身何處有心肝？”
1937年日 本侵略軍佔領了北平。齊白石為了不受敵人利用，堅持閉門不出，並在門口貼出告示，上書：“中外官長要買白石之畫者，用代表人可矣，不必親駕到門，從來官不入民家，官入民家，主人不利，謹此告知，恕不接見。齊白石還嫌不夠，又畫了一幅畫來表明自己的心跡。畫面很特殊，一般人畫翡翠鳥時，都讓它站在石頭或荷徑上，窺伺著水面上的魚兒；齊白石卻一反常態，不去畫水面上的鱘魚，而畫深水中的蝦，並在畫上題字：“從來畫翡翠者必畫魚，餘獨畫蝦，蝦不浮，翡翠奈何？”齊白石閉門謝客，自喻為蝦，並把作官的漢奸與日本人比作翡翠，意義深藏，發人深思。
齊白石有耿直的一面，淪陷時期，國立藝專聘他為教授，他在裝聘書的信封上寫下“齊白石死了”五個字，原信退回。有一個偽員警想借機索要他一張畫，被齊先生嚴詞拒絕。
齊白石對自己門徒卻百加愛護。1933年，剛從杭州西湖藝術院畢業的李寄僧經潘天壽介紹，在北京齊白石門下深造。一次，齊白石對李寄僧說：“你的作品中有些地方用筆太小，必須改用大筆”。他繼而又問“你有大筆嗎?”看到李寄僧搖頭，他馬上說：“我送你一支”。說罷，齊白石帶著李寄僧走到一個堆積間，裡面還放著一口“壽材”。大師用凳子作墊，一腳跨到了“壽材”頂上，把靠牆木架上的幾個紙包拿下來，然後選取一捆長的說：“這都是長筆，你自已挑吧”。李寄僧高興極了，當即取了二支，是特大羊毫筆。那時，李寄僧雖在北平藝專任教，但由於課時不多，收入很少，如今大師送他這樣貴重的好筆，可謂雪中送炭，這雖不是什麼大事，卻讓李寄僧終身難忘。
齊白石70多歲的時候，對人說：我才知道，自己不會畫畫。人們齊聲稱讚老人的謙遜。老畫家說，我真的不會畫。人們越發稱讚，當然沒有人相信他說的話。那時，白石老人還曾與郭沫若、毛澤東爭奪一張“廢畫”。
齊白石57歲時，娶了18歲的胡寶珠為妻。齊白石曾和第一夫人生了5個孩子，移居北京以後，寶珠又生了7個孩子，第七個孩子良末是在齊白石78歲時所生，齊白石自以為是最後一個孩子，所以取名良末，沒想到83歲時，寶珠又懷孕了，在生第8個時卻因高齡難產逝世。次年，老人又鬧著娶了一護士為妻。
白石老人83歲生孩子，85歲要續弦，92歲仍喜歡看漂亮美眉，95歲吵著要結婚，難怪曾為白石老人修年譜的胡適之要驚歎老人精力的旺盛。
白石老人不是好色之徒，生理上天賦異秉以及多情愛美的藝術家本質，加以生活環境的巨大變動，以至晚年才會有一些風雨傳說出現。
83歲時夫人懷孕
其實，白石老人在他83歲，胡寶珠夫人難產去世前，他的性愛生活非常單純，而且和他的婚姻生活是一致的。齊白石一生只結過兩次婚，第一次是12歲時經過“拜堂”儀式而娶進一位童養媳，19歲時“圓房”，這是他的元配夫人陳春君，後來，白石57歲的時候，為了藝事發展，離家遷寓北京，陳春君留守湖南老家，不能隨待，遂為他物色到“副室”胡寶珠，服侍他在京生活；如此過了23年，白石80歲的時候，元配夫人陳春君去世，次年，白石決定“立胡寶珠為繼室”，曾舉行“扶正典禮”，這算是白石的第二位夫人。
白石老人和他的兩位夫人非常恩愛，早年，曾和陳春君夫人生了五個孩子，移居北京以後，和胡寶珠夫人又生了八個孩子了，胡適之說老人78歲生子，就是指胡寶珠夫人的第四個孩子良末，老人高齡得子，他自己也以為是最後一個孩子了，所以取名良末，沒想到五年以後，寶珠夫人又懷孕，老人83歲的時候，寶珠夫人生產，卻因難產逝世。可見老人年逾80，和年輕的寶珠夫人(去世時42歲)，仍然是十分恩愛的。
始識文珠七載恩
寶珠夫人去世後的第二年，84歲的白石老人不耐孤寂，有意續弦，朋友為他介紹曾任北京協和醫院護士長的夏文珠，老人一見十分滿意，決定結婚，卻遭到兒女們的強烈反對，老人無奈，只好和夏文珠協商，以護士名義留下來，做一位“有實無名”的白石夫人。 夏文珠到齊家的時候，大約四十四五歲，身材高挑，面容姣好，又有文化，極得老人寵愛。
今天仍在臺灣定居的白石老人女兒齊良憐描述：“……不出我們所料，她看出父親喜歡她，慢慢的竟左右了父親的意見，父親從此對我們子女兒媳的印象，漸漸憑她的觀感而轉變，門客買畫的否諾，也都由她做了主張，還需按每尺畫的潤例加收一成歸她所有。我父親對她，真可說是言聽計從，我們都因看在父親的份上，不好說什麼，只是一家人的生活受了這個影響而渙散了……” 夏文珠持寵而嬌，時常對老人發小脾氣鬧彆扭，一次夏文珠鬧彆扭後回了娘家，老人叫良憐陪他到北京前門外夏家去找夏文珠，夏文珠的母親來應門，據齊良憐說：“夏母比白石老人還年輕許多，但白石老人見到夏母后，馬上在她面前跪下，說：‘請讓文珠回到我身邊來吧!’”齊良憐見狀眼淚馬上流了下來。 夏文珠進到齊家七年之後，大約在1951年春，有一天，夏文珠和老人鬧了彆扭負氣出走了，老人起初並未在意，可是，時間一天一天過去了，夏文珠竟然沒有回來。
伍德萱女士
夏文珠離去後，經過好一番折騰，同鄉介紹一位伍德萱女士繼任，據張次溪說，伍德萱原藉江蘇武進，她的父親一向在湖南做事，她是在長沙長大的，和白石老人有點世交，伍女士文學很有些根底，他用了聘書，聘她為秘書，還給取了個別名，叫做伍影，這位伍女士究竟是單純的護士，還是如同夏文珠一樣，以護士為名，卻是居住在一起的，我們就不得而知了。
關於伍德萱與白石老人相處的情形，我們看到很多伍德萱隨侍在老人身邊的照片，但他們相處的實際情形，我所見到的資料只有名劇作家吳祖光的夫人，名評劇演員新鳳霞的回憶錄中所記白石老人92歲的情形。據新鳳霞的記述：她是1952年7月間初次見到白石老人的，這時候，跟隨在老人身邊的照顧他生活起居的，是“他的看護伍大姐”，新鳳霞對伍大姐的年齡、長相、身世等等，絲毫未加介紹，但卻一再提及伍大姐隨時隨地跟在老人身邊，而且，從新鳳霞的描述，可以看出老人和伍大姐相處很好，伍大姐在老人面前也頗為“放肆”，試看新鳳霞的下面一段記述：“……白石老人坐下來和大家打完招呼，就拉著我的手不轉眼地看我，過了一會兒，伍大姐帶點責備的口氣對老人說：‘你總看別人作什麼?’老人不高興了，說：‘我這麼大年紀了，為什麼不能看她?她生得好看’。老人說完，氣得臉都紅了。我趕忙說：‘你看吧，我是演員，我不怕人看。’祖光也上前哄著他說：‘您看吧，您看吧……’滿屋子人都笑了……這時苗子和鬱風兩口子說：‘老師喜歡鳳霞，就收她做乾女兒吧!’老人才不生氣了。”
忘年愛情90翁
此後，仍然有一些關於白石老人情愛生活的傳說，據1971年8月17日臺北中央日報刊出小提琴名家馬思聰的女兒馬瑞雪所寫的一篇關於她所知道的白石老人晚年的生活情形。
馬瑞雪在齊白石93歲的時候(1952年)曾和她父親在北京看過齊白石。馬端雪文章說：“這個孤老頭結過四次婚，第四個妻子因為不能陪他享高夀，不久前過世了。後來有人給他介紹了一個44歲的女人。‘太老了!’白石老人搖著頭對介紹人說。大約因為稚氣日重，白石老人早已忘掉自己的高齡。不久，尋來一位22歲的年輕演員，相見之下，白石老人很喜歡，正在等著結婚辦喜事呢!” 馬瑞雪的這段記事，聽來很荒唐，荒唐得令人難以置信。但是，觀乎她在文章中對白石老人晚年生活的描寫，親切細膩，敘事言之鑿鑿，絕不像是憑空捏造或道聼塗説的。
綜合上面的故事，白石老人95年的漫長生涯中，除了最後的七八年之外，在婚姻生活及情愛生活上，應該算是十分美滿的，胡適之對老人78歲的生子已經表示不勝驚羨，胡先生不會想到在78歲以後的白石老人，還享受了12年的美滿情愛生活啊![10]
藝術特色
齊白石主張藝術“妙在似與不似之間”衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花 鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共用“南吳北齊”之譽。他的繪畫，以其純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫最高峰。
齊白石80歲之後，畫蝦技術頗為精湛，令人歎為觀止。
齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，他同時吸取吳昌碩之長。
他專長畫鳥，筆酣墨飽，力健有鋒；但畫蟲則一絲不苟，極為精細；他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農，尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息；山水構圖奇異不落舊蹊，極富創造精神；篆刻獨出手眼；書法卓然不群，蔚為大家[12]。
齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。他曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙，他畫的兩隻小雞爭奪一條小蟲，題曰；“他日相呼”。一幅《棉花圖》題曰：“花開天下暖，花落天下寒”。《不倒翁圖》題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。”其篆刻，初學丁敬、黃小松，後仿趙撝叔，並取法漢印；見《祀三公山碑》、《天發神讖碑》，篆法一變再變，印風雄奇恣肆，為近現代印風嬗變期代表人物。 其書法，廣臨碑帖，曆宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書見長。
據齊白石的孫子齊可來回憶，當年為了畫出紫藤的神韻，爺爺齊白石曾多次到紫藤公園寫生。有一次，爺爺問他的學生：“你們跟我學畫蝦這麼久了，你們知道蝦應該在第幾節開始打彎嗎？”見沒有人回答，爺爺接著說：“應該在第三節開始打彎。”正是齊白石細心觀察和孜孜不倦的鑽研，創立了筆墨簡練、高度概括的齊派藝術風格。齊白石的高徒婁師白的再傳弟子，當代女國畫家王米感歎齊老對藝術孜孜不倦的追求，為後輩提供了繪畫技藝的廣闊天空。
齊白石繪畫最大的特色就是一生不搞妄作，沒見過的東西，沒有仔細研究過的東西，他不畫。第二大特色就是崇尚自然，入他畫的大都是自然界中極普通，但對平民百姓‘貢獻’最大的東西。齊白石畫蝦，畫蘿蔔，雖然受到當時所謂正統畫家的嘲笑，但深得平民百姓的歡迎和喜愛。
詩不求工，無意唐宋，師法自然；書寫性靈，別具一格。
其畫印書詩，人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節。留下畫作三萬餘幅、詩詞三千餘首、自述及其他文稿並手跡多卷。其作品以多種表現形式，展示出個人藝術魅力。[13]
主要弟子
齊白石的弟子很多，其中著名的有李苦禪、李可染、王雪濤、王鑄九、許麟廬、陳大羽、孫複文、李立、婁師白、張德文、王漱石、董長青[1]等，其三子齊子如、戲劇大師梅蘭芳、評劇名家新鳳霞也是齊白石的弟子。[3]
書畫作品
著有《借山吟館詩草》、《白石詩草》、《白石印草》、《白石老人自傳》、《齊白石全集》等各種畫集近百種，有《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等傳世。
蛙聲十裡出山泉
畫青蛙，只畫幾隻蝌蚪逆水而遊動，旁邊是山石。據說這是老舍出題，有好多畫家參與評價，最後公認齊白石的最好。這是為什麼呢？
原來，欣賞藝術作品（包括文學作品，特別是詩歌），都離不開鑒賞者的生活經驗，人們依據作品所寄託的意象，也就是畫面的形象，喚起生活積累，展開聯想和想像，從中就會感受到一種藝術美，將畫面還原成生活現實。
具體來說，由畫面上那幾隻蝌蚪，我們想到，蝌蚪是青蛙的卵變成的，自然就想起青蛙；青蛙在交配前，都有一段談情說愛的日子，他們不停鳴叫 ，這就是“聽取蛙聲一片”。所以說，沒有青蛙就沒有蝌蚪，換句話說，有蝌蚪必定有青蛙。 再看畫面上的蝌蚪，它們逆水而游，並非順水而下，這意味著，這裡是它們的故鄉，這裡有它們的爸爸媽媽，它們不能離開這裡。那它們的父母又在何處呢？也許，它們正躲在旁邊的大石底下，頗有興趣的看著自己的子女在嬉戲呢。只不過，畫面上沒畫出它們罷了。[14]
蝦
齊白石畫蝦，通過畢生的觀察，力求深入表現它們的形神特徵。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲後臨摹過徐渭、李複堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。
白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
齊老師表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
取捨：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊老的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲遊動，觸鬚也像似動非動。[7]
他的畫和印、詩一樣，在變法之後，集中表現的是懷鄉的情感，是這位老人兒時生活的回憶，是這位"湘上老農"對農 家風情的熱戀。在古人從未入畫而他自己卻反復表現的《柴耙》第二幅中，右題"餘欲大翻陳案，將少小時所用過之物器一一畫之"，情猶未已，又題新句56 字："似爪不似龍與鷹，括枯爬爛七錢輕（自注：余少時買柴耙於東郊，七齒者需錢七文）。入山不取絲毫碧，過草如梳鬢髮青。遍地松針衡岳路，半林楓葉麓山 亭。兒童相聚常嬉戲，並欲爭騎竹馬行。"他的創作衝動是那樣的自然，與之相應的是他的如椽大筆和奇絕的構成，他那書法和構圖的修養、才華也因此得到了最充 分的發揮。在那幅有名的《牧牛圖》裡，那位著紅衣裳白褲的赤足牧童就是他自己童年生活的直接寫照，題畫詩是"祖母聞鈴心始歡（自注：璜幼時牧牛身系一鈴， 祖母聞鈴聲遂不復倚門矣），也曾撚角牧牛還。兒孫照樣耕春雨，老對犁鋤汗滿顏"。這詩和畫，既有對自己牧牛生活的回憶，對祖母日日盼孫兒早歸的親情的表 現，也是當時他對仍在耕耘的兒孫的牽掛，如同他為親人所繪的作品中那些充滿了人情味的題詩，這種情懷，當然也不是青藤、八大的人生感受，也不是可以用那" 冷逸"的一路畫風可以傳達的情愫。這恐怕正是石濤所說"古人鬚眉不能生在我之面目，古之肺腑不能安入我之腹腸，我自發我之肺腑，揭我之鬚眉"的真諦所在。[8]
簡要年表
1864年（甲子） 1歲
元月一日生於湖南湘潭白石鋪杏子塢星斗塘。名純芝，字渭清，又字蘭亭。27歲起改名璜，字頻生，別號白石山人，又號寄園。
1870年（甲戌） 8歲
從外祖父周雨若讀書，常用習字本、賬薄紙作畫。
1878年（戊寅） 16歲
拜周之美為師學習雕花木工。做木工之余，以殘本《芥子園》為師，習花鳥、人物畫。
1888年（戊子） 26歲
拜民間藝人蕭薌陔為師學畫肖像。
1889年（己醜） 27歲
拜胡沁園、陳少蕃為師學詩文，得胡沁園幫助，脫離木工生活，專習繪畫，為人作肖像養家。
1894年（甲午） 32歲
與王仲言等七人結“龍山詩社”，被推選為社長。後與黎松庵等結“羅山詩社”，一起吟詩、作畫、摹刻金石。
1899年（己亥）37歲
拜湘潭名士王闓運為師學習詩文。同年刊第一套印譜《寄園印存》，印學丁敬、黃易，規矩精密，可以亂真。
1900年（庚子） 38歲
佃居蓮花峰下梅公祠，自稱“百梅書屋”，並在院內蓋一小屋，名“借山吟館”。致力於繪畫、作詩。
1902年（壬寅） 40歲
應夏午詒邀請，赴西安教畫。在西安結識樊樊山，盡觀樊所藏八大山人、金農等名家書畫。是年，其花鳥畫風一變，走上寫意畫路徑。
1903年（癸卯） 41歲
春，從西安到北京，結識曾熙、李瑞荃等，期間夏午詒擬向慈禧太后推薦齊白石做內廷供奉，堅辭之。夏天，從北京過上海，回湖南，此為“五出五歸”的第一次遠遊。
1904年（甲辰） 42歲
隨王闓運赴江西，遊廬山、南昌等地，刊印《白石草衣金石刻畫》，王闓運為其作序。
1905年（乙巳） 43歲
赴廣西，游桂林。與蔡鍔、黃興相識。
1906年（丙午） 44歲
春節後不久，過梧州經廣州到欽州，郭葆生留其教畫。飽覽郭所藏徐渭、八大、金農諸名家真跡。用功作畫，其間常為郭代筆。秋，回湘潭，以教畫薪金購置舊屋並數十畝水田。
1907年（丁未） 45歲
春夏之交，再赴欽州，游肇慶、端溪。冬，回湘潭。
1908年（戊申） 46歲
春天即赴廣州。是年，僅回湘潭小住幾天，其餘時間皆在廣州度過。
1909年（己酉） 47歲
在廣州過春節，後去欽州。初夏赴上海，以賣畫為生。夏秋之間，游蘇州。往南京拜訪李梅庵，為其治印三方。10月返回湘潭，至此結束“五出五歸”的遠遊生活。其後在家鄉葺“寄萍堂”，開始8年的山居生活，潛心吟詩作畫。對八大山人、石濤的花鳥畫多所取法，畫筆更見簡練，但草蟲寫生，多工致，間或以寫意出之。書法學金農，得其神髓。
1917年（丁巳） 55歲
6月，為避土匪之擾赴北京。正趕上“張勳復辟”，匆匆去天津避難。局勢稍定，複歸北京，在琉璃廠南紙鋪掛潤格賣畫 。期間和老朋友樊樊山、夏午詒、郭葆生等往來甚密。並結識陳師曾、姚茫父、陳半丁等。其中與陳師曾訂交，對晚年齊白石有極大影響。是年冬，離京返湘，鄉居一年。
1919年（己未） 57歲
與胡寶珠結婚，從此定居北京。
1922年（壬戌） 60歲
春，陳師曾到日本開中國畫展覽會，展出的齊白石畫作全部以高價售出。
1923年（癸亥）61歲
|陳師曾在南京病逝，數次題詩痛悼好友。
1925年（乙丑）63歲
春，大病，人事不知七晝夜。臥病榻月餘，停止作畫、刻印。梅蘭芳正式拜師學畫。
1926年（丙寅）64歲
母親、父親相繼去世。兩度停止作畫、刻印。
1927年（丁卯）65歲
任教於北京藝術專科學校。
1928年（戊辰）66歲
印行《白石詩草》《借山吟館詩草》（手寫本影印）
1933年（癸酉）71歲
印行《白石詩草》（八卷鉛印本）
1936年（丙子）74歲
遊四川。在川結識黃賓虹。
1937年（丁醜） 75歲（自署77歲）
聽信長沙舒貽上算命說，用瞞天過海法，自署77歲。是年7月，北平淪陷，心情悲憤，輕易不見客。
1940年（庚辰） 78歲（自署80歲）
農曆正月，妻陳君春去世，撰《祭陳夫人》文。為反抗日寇及漢奸的騷擾索畫，貼出“畫不賣與官家”的告白，謝絕見客。
1944年（甲申） 82歲（自署84歲）
1月，繼室胡寶珠病故。6月，拒絕北平藝專配給用煤。
1946年（丙戌） 84歲（自署86歲）
抗戰結束，複又在琉璃廠掛潤格，恢復賣畫刻印。10月，去南京、上海辦畫展，200多張畫全部賣出，帶回一捆捆“法幣”，如同廢紙，竟買不到10袋麵粉。
1949年（己醜） 87歲（自署89歲）
1月，北平解放。參加周恩來總理招待宴會。為毛澤東刻石印兩方。擔任中央美術學院名譽教授。
1950年（庚寅） 88歲（自署90歲）
被聘為中央文史館館員。4月間，曾和毛澤東共進晚餐，朱德作陪。10月，把82歲時所作的《鷹》和篆書對聯“海為龍世界，雲是鶴家鄉”贈送毛澤東。參加北京市“抗美援朝書畫義賣展覽會”。冬，為《人民日報》畫《和平鴿》
1951年（辛卯） 89歲（自署91歲）
2月，畫作10余幅參加瀋陽市“抗美援朝書畫義賣展覽會”。
1952年（壬辰） 90歲（自署92歲）
用三天時間，為北京亞太地區和平大會創作丈二巨幅《白花與和平鴿》。同年，多次創作題為《和平勝利》《和平萬歲》的作品。
1953年（癸巳） 91歲（自署93歲）
1月7日，北京文化藝術界200餘人參加“齊白石93歲生日慶祝會”，文化部授予齊白石傑出的人民藝術家稱號。周恩來出席了晚間的慶祝宴會。擔任北京中國畫研究會主席10月，當選為中國美術家協會第一任理事會主席。
1954年（甲午） 92歲（自署94歲）
4月28日，中國美術家協會在故宮博物院舉辦“齊白石繪畫展覽會”8月，當選為全國人大代表。9月15日，出席首屆全國人代會。
1955年（乙未） 93歲（自署95歲）
6月，與陳半丁、何香凝等14位畫家為世界和平大會合作巨幅《和平頌》
1956年（丙申） 94歲（自署96歲）
4月27日，世界和平理事會宣佈授予齊白石國際和平獎金，9月1日，在北京隆重舉行授獎儀式。周恩來總理親自到場祝賀。
1957年（丁酉） 95歲（自署97歲）
5月15日，擔任北京中國畫院名譽院長。5--6月間，作最後一幅作品《牡丹》。9月16日，在北京醫院逝世。1957年9月22日午時在嘉興寺舉行公祭，周恩來總理等中央領導參加了公祭。
1963年
齊白石被選為世界十大文化名人之一。[15-16]
作品行情
1922年，陳師曾把 齊白石的畫介紹到東京，參加中日聯合會繪畫展覽會，結果大受歡迎，全部以高價賣出，但當時在國內的畫作價卻很低。
20年代，齊白石得到徐悲鴻的提攜，作品逐漸被收藏家所認識，價格穩步提高。
21世紀國內一級市場已難見到齊白石作品進行公開出售，書畫商店見到他的真跡自會以高價收購，而標價出售則極少能見到。
在香港和紐約市場，每年固定拍賣齊白石作品，他是作品被拍賣最多的現代畫家。在法國“藝術價格”網站日前揭曉的2009年全球藝術品銷售排行榜中，齊白石作品則以超過7000萬美元的銷售額排行第三。
墓藏
齊白石墓位於現北京市海澱區魏公村路南魏公村社區1號樓前，西側為其繼室胡寶珠之墓，兩墓並立。文革發生後，齊白石因遭到江青的點名咒駡，齊白石墓和胡寶珠墓的墓碑被紅衛兵搗毀，墓室因深埋且堅固才得以倖免於難[17]。1982年重修，碑文“湘潭齊白石墓”為其弟子李苦禪重書。現為海澱區重點文物保護單位。 2002年4月，海澱區政府對墓地進行修繕，建了鐵圍欄。墓穴周圍種了矮柏樹。但原墓碑已經消失，重新立了普通石料的墓碑。 如今齊白石墓的位置在魏公村社區東區的西北角。北面是魏公村路。西面是社區的內部通道。南面和東面都是5層的居民住宅樓。[18]
參考資料
1．齊白石藝術研究會迎接黨的十八大書畫展在京開幕 ．新浪網[引用日期2013-04-23]．
2．齊白石名號的由來 ．日月易經起名網[引用日期2013-03-16]．
3．世界文化名人齊白石 ．318藝術網[引用日期2013-06-13]．
4．珍貴圖集：齊白石1948年的一天(組圖) ．鳳凰網[引用日期2013-05-29]．
5．大師齊白石的一天—珍貴資料 ．四月網[引用日期2013-06-2]．
6．齊白石作品展：簡歷 ．新華網．2003-01-20[引用日期2012-10-25]．
7．齊白石的群蝦 ．齊白石的群蝦[引用日期2012-09-17]．
8．近現代畫論:齊白石論 ．中國美術網[引用日期2013-03-14]．
9．郎紹君.中國大百科全書出版社.《中國大百科全書》.齊白石
10．老尚風流齊白石 ．龍源期刊網[引用日期2012-09-9]．
11．齊白石舊居紀念館開館 ．
12．齊白石擅長畫什麼 ．怪搜網[引用日期2013-03-11]．
13．齊白石 ．錦翰堂字畫網[引用日期2013-02-3]．
14．蛙聲十裡出山泉 ．錦翰堂字畫網[引用日期2012-11-16]．
15．齊白石簡要年表 ．北京畫院官網[引用日期2012-09-9]．
16．齊白石簡介 ．美術星空[引用日期2013-03-14]．
17． “重點保護”文物：齊白石墓 ．
18．齊白石墓遭破壞被迫動遷 常有人在墓地便溺 ．鳳凰網[引用日期2013-06-19]．
http://baike.baidu.com/view/8967.htm
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