《北風的背後》不就是本兒童文學，名氣不如前評《魯濱遜漂流記》《格列佛遊記》《金銀島》和《愛麗思漫遊仙鏡》，憑啥捧爲英國兒童文學和西洋奇幻文學的始祖？
與「其小說大多探討生命、宗教、善惡、愛等課題，常在故事中另闢一個異於現實空間的奇幻世界，以寄託心目中理想的精神世界」有關吧！
《北風的背後》主題太嚴肅、故事和文筆又太淡，難怪不怎討人喜。
《北風的背後》At the back of the North wind（正中書局，2003）
喬治麥克唐納George MacDonald著，亞瑟修格斯Arthur Hughes繪
小主人翁-小鑽石在夜晚遇見親愛的北風女士，北風從小鑽石床邊的窗戶──其實是馬廄的閣樓上牆壁紙糊的漏洞──鑽進來，北風是個有著美麗、蒼白大臉的女人，她的頭髮向每個方向飄散飛舞，她的臉龐就像雲中浮出的月亮，眼睛射出光芒。小鑽石躲在北風的頭髮後，跟著她在夜空中四處翺翔，一起掃街、吹得船走，還到北風的故鄉(在那裡，北風在臺階上坐著，身體變得透明，只剩藍洞似的眼睛)，小鑽石穿過她，終於到達北風的背後，那裡沒有風，也沒有太陽，卻有充足的光線……
作者簡介
喬治麥克唐納(George MacDonald) (1824~1905)是一位小說家、詩人、英國文學教授，更是一位虔誠的基督徒，他與妻子共育有十一個小孩，因為經常為孩子說故事，因緣際會發現自己創作奇幻小說的天份。其小說內涵多與基督教教義有關，大多探討生命、宗教、善惡、愛等課題，他在故事中另闢一個異於現實空間的奇幻世界，以寄託心目中理想的精神世界。
喬治‧麥克唐納可以稱為西洋奇幻文學的始祖，創作《魔戒》系列的托爾金與《納尼亞王國》的C.S.Lewis都視麥可唐納為文學導師，作品深受其影響。
繪者簡介
亞瑟修格斯(Arthur Hughes) (1832~1915)出生於倫敦，在皇家學院修習藝術，為麥克唐納家族的友人，畫作細膩，與喬治‧麥克唐納作品極為契合，線條美感與文學想像相輔，更增質感
（英）麥克唐納《北風的背後》（廣西師範大學出版社，2004）
北風的背後在哪裏？北風的背後是什麽樣？善良可愛的小鑽石知道！
他有兩個最好的朋友，它們分別出現在真實的白天和夢境中的黑夜。白天是那匹和他有著同樣名字的駿馬――老鑽石；到了夜裏，就是那位時時會來帶他在夜空中旅行的美麗女士――北風。他見過真正的北風，並深得她的教誨和寵愛。他躲在她漫天飛舞的長發中，翻山越嶺，漂洋過海，來到了北風的家鄉，他看見北風正在臺階上坐著，身體已變得透明，他穿過她的身體來到了這個神奇的地方――北風的背後。這裏沒有風，太陽也消失得無影無蹤，不過不要緊，仍然有充足的光。
小鑽石最終還是走了，他的身體變得像雪花石膏那樣潔白，人們以爲他死了，其實，他又去了北風的背後。
喬治麥克唐納（George MacDonald,1824～1905）爲蘇格蘭作家，一生中創作了三十多部小說，被譽爲維多利亞時代童話之王“。其作品多以蘇格蘭生活爲題材。1855年，出版了他的第一部作品——長篇悲劇詩《裏裏外外》，受到著名兒童文學作家金斯利和廣大讀者的贊賞。1858年，發表了《幻影》，五年後又推出了《大衛?愛爾琴布洛德》。1871年，他發表了自己最著名的兒童讀物《北風的背後》。他專爲兒童所作的作品，除《公主和妖魔》外，還有《拉納德?巴內曼的童年》（1871）、《古塔?珀查?威利》（1873）和《聰明女人》（1875）。1877年，以連載形式開始發表另一部優秀兒童作品《公主和柯迪》。
他的作品至今十分暢銷，與《魯濱遜漂流記》、《小人國與大人國》、《寶島》和《愛麗思漫遊仙鏡》並列爲英國兒童古典文學名著。
在麥克唐納的世界裏，人性一直就是被關注的中心。他始終相信，充滿情感的心靈就是打開整個世界的金鑰匙。
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目錄
1 堆乾草的閣樓
2 黎明
3 老鑽石
4 北風
5 涼亭
6 在海上風暴中
7 大教堂
8 東窗
9 小鑽石是怎麼到北風背後的
10 在北風的背後
11 小鑽石怎樣又回到家
12 在桑威奇誰迎接小鑽石
13 海邊
14 老鑽石
15 馬車房
16 小鑽石開始他的新生活
17 小鑽石幹下去
18 醉鬼馬車夫
19 小鑽石的朋友
20 小鑽石學讀書識字
21 薩爾的南妮
22 雷蒙德先生的謎語
23 早起的鳥
24 又一隻早起的鳥
25 小鑽石的夢
26 小鑽石把客人不按地址送到正確的地方
27 兒童醫院
28 小日光
29 紅寶石
30 南妮的夢
31 北風是在吹
32 老鑽石和紅寶石
33 前景光明
34 在鄉下
35 我認識小鑽石
36 小鑽石追問北風
37 再來一次
38 北風的背後
兒童文學
一.兒童文學概述
兒童文學literature for children專爲少年兒童創作的文學作品。兒童文學特別要求通俗易懂，生動活潑。不但要求作品的主題明確突出，形象具體鮮明，結構單純，語言淺顯精練，情節有趣，想象豐富，還要使其內容、形式及表現手法都盡可能適合于少年兒童的生理心理特點，爲他們所喜聞樂見。按不同年齡階段的讀者對象，兒童文學又分爲嬰兒文學、幼年文學、童年文學和少年文學，體裁有兒歌、兒童詩、童話、寓言、兒童故事、兒童小說、兒童散文、兒童曲藝、兒童戲劇、兒童影視和兒童科學文藝等。偏于文學，適合9至99歲閱讀，老少均可品味。
兒童文學是個比較年輕的文學門類，17世紀末、18世紀初是其萌發期，此前主要是口頭創作和成人文學中爲孩子所喜愛並能部分接受的作品，如《五卷書》、《一千零一夜》等。18世紀中葉，兒童文學有了進一步發展，最有代表性的作品是讓?雅克?盧梭的兒童傳記性小說《愛彌爾》。19世紀丹麥安徒生等童話問世，標志著世界兒童文學進入第一個繁榮期。20世紀英、蘇、美、法、意、瑞典等國家大量優秀作品的湧現，則標志著世界兒童文學進入第二個繁榮期。
中國由于幾千年的封建統治，兒童及兒童教育問題長期不受重視，故兒童文學出現較遲。有史可考的專爲孩子們創作的兒童詩、兒童小說、兒童戲劇等直到晚清才開始陸續問世。兒童文學成爲一個獨立的文學門類則始于20世紀初、五四新文化運動之後。中國現代兒童文學的奠基之作是葉聖陶創作 、發表于20年代初的童話《稻草人》和稍晚幾年問世的冰心的書信體兒童散文《寄小讀者》。30年代兒童文學的代表作家是張天翼，他的長篇童話《大林和小林》是中國兒童文學的傑作。40年代創作成就突出的有陳伯吹、賀宜、嚴文井、金近等，他們的創作活動多始于20、30年代 ，代表作分別爲《阿麗思小姐》（陳伯吹）、《野小鬼》（賀宜）、《四季的風》（嚴文井）、《紅鬼臉殼》（金近）。
中華人民共和國建立後的兒童文學稱中國當代兒童文學。1949～1966年爲第一個黃金時代，新老作家佳作叠出，如張天翼的小說《羅文應的故事》和童話《寶葫蘆的秘密》，冰心的小說《小橘燈》，杲向真的小說《小胖和小松》，徐光耀的小說《小兵張嘎》，嚴文井的童話《唐小西在“下次開船港”》 ，賀宜的童話《小公雞曆險記》 ，陳伯吹的童話《一只想飛的貓》，金近的童話《狐狸打獵人的故事》，洪汛濤的童話《神筆馬良》，孫幼軍的童話《小布頭奇遇記》，葛翠琳的童話《野葡萄》，阮章競的童話《金色的海螺》，柯岩的兒童詩《小兵的故事》等。文化大革命10年中，兒童文學園地備受摧殘，呈現一片凋零景象。1976年10月之後，中國兒童文學進入又一個黃金時代，稱中國新時期兒童文學。至1992年的16年中，創作的數量和質量遠遠超過了中華人民共和國建立後的17年，各個年齡階段讀者的各種體裁兒童文學佳作大量湧現，比較突出的有鄭淵潔、孫幼軍、周銳等的童話，曹文軒、張之路、沈石溪等的兒童小說，金波、聖野等的兒童詩，郭風、吳然等的兒童散文，鄭文光、葉永烈等的兒童科學文藝作品等。
兒童文學的寫作有五方面的要求
1、教育性。兒童文學與成人文學有很大的不同，即它對教育性特別強調。兒童的可塑性很大，古人曾用素絲來作譬喻，說它：“染于蒼則蒼，染于黃則黃”。由于兒童的年齡特征，使其易受周圍環境的影響，所以兒童文學特別注意教育性。
2、形象性。抽象的說教是兒童不容易也不樂意接受的。對兒童進行教育要借助各種各樣的生動形象；兒童年齡越小，越依賴于形象化的手段。兒童小說要求和戲劇一樣富于動作性，更多的以動作來表現人物的性格和心理活動。兒童詩需要更多的“比”、“興”，以加強形象性。兒童文學作品的語言要有聲有色，娓娓動聽。兒童文學應調動一切藝術手段，創造出千姿百態的藝術形象來。
3、趣味性。兒童知識、生活經驗不豐富，理解力薄弱，對那些複雜的整理不易理解，對成人的生活經驗和某些思想感情也難以體會。他們對于自己沒有興趣的內容就不喜歡看，甚至不看。優秀的兒童文學作品，就是在輕松愉快地說笑中，在有趣的故事情節中，潛移默化地給孩子們講述一個深刻的道理或做一些有益的啓示。
4、故事性。兒童文學的故事情節，要求結構單純，情節緊湊、生動。強調故事性，並不是單純追求情節離奇，不從生活出發，不寫人，只寫事。兒童文學主要是寫人，刻畫人物的性格、心理、思想。它的主人公不一定都是人，也可以使其他動物、植物，甚至無生物。這些在作品中都是人格化了的。不論寫人還是寫其他東西，他們的思想、性格都要著重借助故事情節表現出來，不宜多用靜止的冗長的環境描寫和心理描寫。
5、知識性。兒童文學作品中應巧妙地穿插一些知識性的東西，以增加作品的藝術魅力，滿足少年兒童的好奇心和求知欲。
兒童文學應爲兒童所喜愛，對兒童有益。既要做到是和兒童的情趣易爲兒童所接受，又要有助于兒童的成長。
從兒童文學的研究的角度看， 停留在“教育”的角度來談論兒童文學顯然是很不夠的。如果不抓住“審美”的角度，如果不深入“藝術”的堂奧，那麽兒童文學與一般的思想教育、知識教育等又有什麽區別呢
現代意義上的兒童文學正是現代社會爲滿足兒童的獨特精神需要和成長需要而專爲兒童創作和提供的特殊文學品種
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閱讀兒童文學
著名作家梅子涵的作品，這是一本獻給孩子們，更獻給成年人！獻給所有的父母和那些與童年相處的老師。獻給所有的爲兒童文學工作的人。
本書寫出了一本本童書的精致閱讀，你就相信他們真是經典和傑作了，也相信兒童文學的天真、詩意、通往遠處的深刻，是人類現代路途上的燈光和樹蔭，孩子們快樂和感動，長大的人同樣感動著快樂。
序：我們都是點燈人
1. 永遠的木偶――《木偶奇遇記》
2. 感動永遠 美好永遠――《愛的教育》
3. 選擇不朽閱讀――《安徒生故事全集》
4. 二百歲的安徒生――《安徒生童話全集》
5. 經典格林――《格林童話全集》
6. 世界的蟋蟀和老鼠――《時代廣場的蟋蟀》
7. 找到淺水湖――《麥田裏的守望者》
8. 凱斯特納的5月35日――《5月35日》
9. 白色的比姆黑的耳朵――《白比姆黑耳朵》
10. 愛上雅諾什――《雅諾什作品系列》
11. 穿上綠衣裳的爸爸――《我說你是一頭熊》
12. 走入了生命的書――《小淘氣尼古拉》
13. 很多很多大人的小時候――《男孩彭羅德的煩惱》
14. 一個英國麻瓜和她的小人――《哈利波特與魔法石》
15. 挖個洞洞往裏瞅――《洞》
16. 在學校和家裏來來回回的有趣小孩――《馬列耶夫在學校和家裏》
17. 我們都是拉拉我們想起了沒有――《拉拉與我》（即《我和小姐姐克拉拉》
18. 晴天到這裏看下豬――《晴天有時下豬》
19. 挪威英國雪茄姥姥的外孫故事――《女巫》
20. 一個兩個三個四個還有半個――《四個半朋友》
21. 吹著小哨走大世界的狗――《狗來了》
22. 淩空一躍的生命之歌――《西頓動物文學經典》
23. 分享路上的故事生命可受用――《強龜》、《出走的絨布熊》
24. 盯住自己腳印跟蹤追擊的溫尼?菩――《小熊溫尼?菩》
25. 這一個夢以外的另一個夢――《萬花筒》
26. 挂在公牛角上的喜悅瓢呀瓢――《當世界年紀還小的時候》
27. 落入北大西洋之中的故事――《勇敢的船長》
28. 飛翔而來的童話又飛翔走了――《隨風而來的瑪麗阿姨》
29. 九點十五分的揮手裏愛的隆重――《鐵路邊的孩子們》
30. 一把手槍的男孩寫成的永遠的故事――《鳥雀街上的孤島》
31. 長長路上的影子劇院――《奧菲麗婭的影子劇院》
32. 童年秘密中的聖庫魯次――《永遠說不完的童話》
33. 沙漠上的童話和冷清的生命――《小王子》
34. 二十行黑暗新聞和一個快活故事――《小不點和安東》
35. 童話總讓我們詢問自己――《地板下的小人》
36. 到另外的世界曆險和喜歡――《銀椅》
37. 六歲大叔的浪漫出走――《費多爾大叔，公狗和公貓》
38. 烙餅的香味飄到剛果――《討厭鬼亨利賺大錢》
39. 魚雷擊中後的一個故事――《險惡之海》
40. 兒童工廠一個一個關閉――《從罐頭盒裏出來的孩子》
41. 稍給他最好的一句話――《巴德，不是巴迪》
42. 美麗的巴拿馬――《哦，美麗的巴拿馬》
43. 永遠的樹永遠的男孩――《愛心樹》
44. 這是栽一棵很大的樹――《猜猜我有多愛你》
45. 不結束的寫信故事――《小老虎，你的信》
46. 媽媽 想你愛你――《逃家小兔》
47. 北風的背後――《北風的背後》
48. 學會把雞羊豬牛趕進屋子――《小房子變大房子》
49. 跟著蜜蜂快跑――《蜜蜂樹》
50. 經典道理中的圖畫書――《小船》
51. 背著黃書包去學校――《黃書包》
52. 想到什麽就看見什麽――《戴高帽的貓》
53. 讀詩理想――《兒童詩園》
54. 駕了帆船去海上――《在我墳上起舞》
55. 爺爺穿西裝了沒有――《爺爺有沒有穿西裝》
56. 經典的奶奶――《背井離鄉的365天》
57. 童年裏的小人――《嚴斯－彼得和看不見的小人》
58. 憨拙鼴鼠的烏亮故事――《鼴鼠的故事》
59. 靈感和熱情是庸常外的詩――《鴨子騎車記》
60. 說些好故事放進白開水――《老鼠湯》《蚱蜢旅遊記》《大象舅舅》
61. 米其爾和另外一些故事的靈感――《讓路給小鴨子》
62. 平平常常的童年秘密――《艾爾韋斯的秘密》
63. 叭啦――啦砰裏的雷公糕――《雷公糕》
64. 臭蛋蛋的文學――《麥克，吃早餐！》
65. 艾麗絲的第三件事――《花婆婆》
66. 夏洛蜘蛛――《夏洛的網》
67. 小象大獅子和大象小獅子――《你大，我小》
68. 我喜歡你――《勇氣》
69. 灰暗晨曦裏唱歌的小鳥――《無家可歸的小鳥》
70. 這些裙子挂在了我們的心裏――《一百條裙子》
71. 我們看見了美麗的白貓嗎――《活了100萬次的貓》
72. 紅熊綠熊五顔六色熊――《泰迪熊火車曆險記》
73. 滴進了牛奶在車廂裏和熱可可――《極地特快》
74. 有辦法的爺爺的藍顔色料子――《爺爺一定有辦法》
75. 這個路上的故事沒有字――《流浪狗之歌》
76. 石頭湯――《石頭湯》
77. 五毛錢可以買個什麽――《五毛錢的願望》
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