面對狀似科幻或驚悚的電影《侏羅紀公園》（前評）《驚聲尖叫》（後評），確實需要搞笑電影《侏羅雞公園》《驚聲尖叫》（後評）來戲謔之。
驚聲尖叫(4) https://www.youtube.com/watch?v=1KhIsLRc1mw
驚聲尖叫(1) https://www.youtube.com/watch?v=7zn4t7Mmp4M
電影《驚聲尖叫》Scream（1996）港譯：奪命狂呼
導 演：Wes Craven
編 劇：Kevin Williamson
主 演：大衛艾奎特（David Arquette） 內芙坎貝爾（Neve Campbell） 寇特妮考克斯（Courteney Cox） 馬修利拉德（Matthew Lillard） 德魯巴裏摩爾（Drew Barrymore）
影片簡介：
凱西准備好爆米花，租好了恐怖電影錄影帶，正希望在這個父母外出的夜裏，好好享受被驚嚇的感覺。這時電影響起，一個陌生人卻讓她真正嚇破膽，因爲他知道她的一舉一動，甚至在她面前活生生地將她男友殺死，最後連她自己都難逃厄運。
接下來凱西的同學席妮也受到恐怖電話的威脅，這名凶名利用所有驚悚電影的公式，大玩殺人遊戲。雖然席妮千鈞一發逃過一劫，凶手卻仍不罷休，甚至追殺到學校。而席妮身邊的好友們對這個恐怖遊戲毫不在意，甚至決定離開狂歡派對，沒想到凶手也決定參與這個盛會，讓大家享受尖叫的樂趣……
到底誰是凶手?到底他的意圖何在?是席妮的父親喪心病狂?還是席妮的男友心懷不軌?或者根本就是一個毫不相幹的殺人狂只爲了追求殺人的快感?
《驚聲尖叫》的導演韋斯?克萊文，也是《半夜鬼上床》的原始創作者，他爲《半夜鬼上床》系列寫下驚悚恐怖電影的典範，而利用人心的恐懼做爲電影的題裁更是他的拿手好戲。同時《驚聲尖叫》這部電影，更讓他確信驚悚電影一樣能創造出最正點的角色人物，並深入人類的心理層面，因爲劇中的角色所面對的就是我們內心最深層的恐懼。
因爲《驚聲尖叫》相當聰明的驚悚劇情設計，在美國上映之後引起極大的回響，不僅專業的影評人給與極高的評價，同時一般觀衆在戲院觀賞此片時，也感受到真正驚聲尖叫的樂趣，在此《驚聲尖叫》在美國連續九周皆名列十大票房，絕對是其來有因。
影評：
96年的影片中《Seream》是承襲了驚粟片的路子走下來的。雖然在情節構思上，《Seream》仍然未擺脫變態殺手連環殺人的舊體制。但這已成爲驚粟片的一大特色，無可厚非。它一如心理的恐怖片一樣，將觀衆自始至終放置于一個撲朔迷離的懸念之中，甚至別出心裁，在影片中運用了演員本身總結的恐怖片情節規則來增加恐怖驚險的氣氛。當大學生們圍坐在一起看恐怖電影，而凶手真的就如同他們所說的一樣在殺人時，觀衆的緊張心理立刻就被勾引起來的。
如果只是這樣，《Seream》只能說是部可以一看的娛樂片，但實際上它所包含的內容深層含義是較廣的。它所起到的作用已不是一般的恐怖片那種讓人緊張，追求一種感官刺激那麽簡單。除此之外，它帶有對現代社會犯罪心理以及對人性的一種探索性質。犯罪業已成爲西方社會機體上的一大毒瘤，而近年來的變態殺人狂又特別多，生活使人精神錯亂，從而導致犯罪。就如同影片中所示，打開電視，新聞全部是報道各類凶殺案的。這種對社會現實的揭露與批判還是表層的意義。影片挖掘下去，對犯罪的原因從人性的角度予以重新認識。
對于犯罪來說，經常用的話語是它的動機如何。罪犯爲什麽去殺人， 總有一定的目的， 但這部影片無疑令觀衆大吃一驚。兩個凶手，其中之一有一個勉強的理由，另一個卻根本就是無動機。作爲大學生，身受的教育不能說不夠，但他們僅僅只是模仿恐怖電影的手法，爲了追求一種刺激與新奇，而毫無目的地殺人。他們設計了精巧細致的圈套，讓人無懈可擊；他們用智能加上凶殘的暴力，把殺人作爲一種娛樂；他們的精神扭曲變態，甚至不惜自殘。這一切，都是讓觀衆膽顫心驚而又發人深思的。
電影《驚聲尖叫》與《驚聲尖笑》的區別：
先來看這兩部的中文翻譯名字/英文名字：
《驚聲尖叫》又名《奪命狂呼》/《Scream》
《驚聲尖笑》又名《恐怖電影》/《Scary Movie》
《驚聲尖叫》共有3部，是經典的“恐怖片”。
《驚聲尖笑》共有4部，是惡搞經典電影的“喜劇片”。
下面是別人統計的《驚聲尖笑》到底惡搞了哪些片子
《驚聲尖笑1》驚聲尖叫、我知道你去年夏天做了什麽、女巫布萊爾、第六感、黑客帝國、下一個就是你、終點、泰坦尼克號、沙翁情史、低俗小說、末路狂花、阿甘正傳、非常嫌疑犯......
《驚聲尖笑2》驅魔人、鬼入侵、活寶三人組、下一個就是你、魔鬼末日、末世聖童、移魂追凶、洛奇、查理的天使、漢尼拜爾、透明人、霹靂嬌娃...
《驚聲尖笑3》：美國版午夜凶鈴、天兆、黑客帝國2、綠巨人、8英裏、小島驚魂、冒牌天神、德州電鋸殺人狂...
《驚聲尖笑4》：百萬美元寶貝、斷背山、咒怨、世界之戰、電鋸驚魂、靈異村...
花 絮：
片中那個面具是劇組在加洲駐紮時，導演Wes Craven在一個商店買到的。
影片有很多細節是模仿過去的經典恐怖片，如《月光光心慌慌》、《猛鬼街》。
片中的歌《Don't Fear the Reaper》在1978年的《月光光心慌慌》中也能聽到。
男主角比利的扮演者斯凱特?烏爾裏克(Skeet Ulrich)長的很像約翰尼?德普。
學校看門人Fred是導演演的，他穿那件外衣是《猛鬼街》裏Freddy Krueger穿的。
盥洗室一幕中的拉拉隊長是斯凱特?烏爾裏克的女友演的。
科特妮?考克斯和大衛?艾奎特拍此片結下情緣，後來他們結婚了。
面具殺手大部分時間都是一個特技演員扮演的。
瑞茜?威瑟斯彭曾經拒絕了女主角的機會。
電影一開始叫《Scary Movie》，後來這個名字被《驚聲尖笑》系列使用了。
影片展示了如下的恐怖片定理：每個人都可能是凶手；如果你在片中喝酒、吸毒或跟別人上床，那麽估計你最後不會生還，如果說了"我一會就回來"這樣的話也是；如果你問"誰在那？"或者出去查看奇怪的動靜，那麽很顯然，你死定了。
凶手的電話是劇組人員用移動電話打來的，甚至還引來了警察的調查，他們以爲真的有個殺手在這兒。
http://baike.baidu.com/view/944705.html?tp=0_11
世界恐怖小說大師獎（World Horror Grandmaster）
這一獎項是由世界恐怖小說年會（World Horror Convention）設立的，授予那些在恐怖小說領域作出極大貢獻的人士。首次頒獎時間是1992年，其後每年一次延續至今。
獎項要求入選者必須是在世的恐怖小說作家，評選方式爲大會會員投票産生。本年度的得主是吸血鬼小說《聖諾曼紀事（Saint Germain Chronicles）》的作者翠西雅?奎恩?雅柏（Chelsea Quinn Yarbro）。
http://baike.baidu.com/view/1107420.html?tp=2_11
國際恐怖文學協會獎（International Horror Guild Awards）
這一獎項是由1995年成立的國際恐怖文學協會（IHG）出資設立的，首獎頒發于1995年。評選采用公衆提名，評委團最終裁定的方式。
下設獎項類別較多，大致與布萊姆?斯托克獎相同，具體包括小說（Novel）、新人小說（First Novel）、中篇小說（Long Form）、中短篇小說（Medium Form）、短篇小說（Short Form）、個人文集（Collection）、小說選集（Anthology）、繪圖故事（Graphic Narrative）、非小說讀物（Nonfiction）、期刊（Periodical）、藝術家（Art）、電影（Film）、電視劇（Television）。另外還有爲當今恐怖作家設立的榮譽獎“傳奇人物（LIVING LEGEND）”，以及爲紀念和表彰已故作家而設立的“特別獎（SPECIAL AWARD”，這兩個獎項均爲不定期頒發，並非固定項目。
http://baike.baidu.com/view/1107942.html?tp=0_01
恐怖小說分類
恐怖小說簡介
恐怖小說是小說類型的一種，屬于大衆文學。小說內容以恐怖爲主、意圖帶給讀者恐怖感（達到使其恐懼的目的）而書寫的小說。恐怖小說在日本，又稱作怪奇小說。評論家將恐怖小說大致分爲“哥德小說”及“現代恐怖”兩種。恐怖小說與恐怖電影之間，在怪誕題材的處理上，有著強烈的文本互涉性。
網絡優秀恐怖小說
《極速進化》《龍之遊戲》《盜墓筆記》《茅山後裔》《鬼吹燈II》
恐怖懸疑小說作家
恐怖小說作家(華人)
周德東
蔡駿
九把刀 (都市恐怖病)
Sengo (紅衣瑪莉)
倪匡 (恐怖鬼故事系列)
既晴 (恐怖推理系列)
恐怖小說作家(西方)
愛倫坡(Edgar Allan Poe)
斯蒂芬?金(Steven King)
霍華德?菲利普?洛夫克拉夫特(H.P. Lovecraft)
阿加莎?克裏斯蒂（Agatha Christie 1890—1976）
恐怖小說作家(日本)
夢枕貘
竹河聖
宮部美幸
綾辻行人
貴志祐介
菊地秀行
小林泰三
鈴木光司
瀨名秀明
小野不由美
津原泰水
高見廣春
乙一
優秀長篇恐怖懸疑小說
周德東作品：
《三減一等于幾》
《奇門遁甲》
《三岔口》
《門》
《所有人都在說謊》
《失常》
《黑段子》
《我遇見了我》
《天惶惶地惶惶》
蔡駿作品：
《瑪格麗特的秘密》
《夜半笛聲》
《詛咒》
《病毒》
《愛人的頭顱》
《神在看著你》
《蝴蝶公墓》
《聖嬰》
《貓眼》
《幽靈客棧》
《荒村公寓》
《荒村歸來》
《地獄的第19層》
《旋轉門》
《天機》
大袖遮天作品：
《第二類死亡》
《香血》
《邏輯》
《生死疑雲》
《亡靈花》
《鬼傳》
謝飛作品：
《門上血字》
《貓怨》
《風池》
《情人塔》
紅娘子作品：
《綠門》
《青絲》
《紫鈴》
《紅緞》
《橙子》
《藍眼》
《黃石》
鬼谷女作品：
《碎臉》
《傷心至死》（碎臉續）
離作品：
《魂行道之湖濱鬼舍》
《魂行道之東湖往生》
《魂行道之死神愛聽周傑倫》
《遊戲：血鎮》
《第四校區》
《ZOO》
《閃靈》
《屍骨袋》
《西藏禁書》
《惡化》
《血色天堂》
《女生寢室》
《冤鬼路四部曲》
《鑒鬼實錄》
《心跳100》
《步步殺機》
《寶珠鬼話》
《七夜怪談》
《憂傷黑櫻桃》
《地獄的樓梯》
《午夜凶靈》
《QQ的迷惑》
《心理罪——畫像》
《一封家書》（又名筆仙）
《萬人坑遺事》
《地板下的屍體》
《水聲滴滴》
《錦繡旗袍》
《人骨手鐲》
《鬼吹燈》1，2，3部
《盜墓筆記》
《午夜娶新娘》
《602噬人公寓》
《荒宅迷兆》（602噬人公寓續）
《第51幅油畫》
《午夜凶Q》
《凶冥十殺陣》
……
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恐怖片（horror movie 或dracula movie）
以恐怖情節和恐怖氣氛貫串全片的影片。多以神鬼妖異與現實生活中的人發生糾葛的離奇怪誕情節結構故事，以刺激觀衆的恐怖感。早期曾在歐美各國盛行，內容多爲神怪傳說故事，也有以現實生活爲依據的。30年代後的恐怖片出現嚴肅主題和哲理思想，如美國影片《化身博士》和中國影片《夜半歌聲》以及40年代後期攝制的《十三號凶宅》等。
恐怖片現在發展的類型已經不是以特別恐怖的劇情來吸引觀衆的眼球。而是用直接的血漿和血腥來沖擊觀衆的視線而達到暢快的殺戮和變態的感覺。而現在很大程度上恐怖的意味已經轉移到驚悚片上去了。
事實上，讓人覺得害怕和驚慌也並非是恐怖片的專利。在許多其他類型的電影中，也會有不少讓人腎上腺速激增、呼吸變得急促的段落。有一篇影評在說到《鋼琴課》剁手指的那個場景時，都用了"深深的憂傷和恐懼"這樣的字眼。這大概都是因爲"恐怖"這個詞本身的意義太過含混，似乎所有的負面情緒都能跟它牽扯上些瓜葛。究竟什麽是恐怖？什麽是它的核心意義，如果確實有的話？怎樣才會引發人的恐懼呢？
不過好在和許多事情一樣，我們雖然說不出恐怖片的定義，卻總能一眼就看出那時是不是一部恐怖片。爲什麽恐怖片不是一部悲情文藝片？因爲恐怖片的情節主線總是包含著殺戮和生死搏鬥。那麽恐怖片又爲什麽不是動作片、槍戰片、戰爭片之類的東西呢？關鍵在于雙方的力量對比。在所有孤膽英雄的故事中，人多勢衆，貌似強大的反面勢力最後總是被不可思議地摧枯拉朽般一掃而光。英雄的智慧和力量實際上占據著壓倒性的優勢。即使是象《終結者》這樣敵人看上去更厲害些的電影，還是給觀衆雙方大約勢均力敵的感覺，更何況影片大肆渲染的是正義方的威猛和強勁。只有在恐怖片裏，主人公是處于虛弱、無力的絕對劣勢地位。值得注意的是，沒有一部恐怖片的主人公是邪惡的、負面的，就算沒有明確說明他（她）的正義，也總會有意無意表現他（她）優秀的、高尚的、或至少在一大幫變態中合乎常理的一面。所以理所當然對方就是邪惡、陰毒、變態的。因此，沒有一種明確將沖突雙方分爲正邪兩面的電影，會象恐怖片那樣包含著"不可戰勝的邪惡"這樣的意念。（在災難片中，肉體雖然會被消滅，但"人性的偉大"勝過自然。災難對立面的最終指向不是寥寥幾個主人公，而是全人類。）這也許就是陰郁、壓抑和恐怖的來源。我們去看恐怖片絕不是爲了看主人公最後是怎樣逃出魔掌或反戈一擊的，我們是想從一次次無助的死亡和主人公受盡折磨的絕望的逃脫過程中來體驗大難臨頭的驚恐和不適。
我們爲什麽會喜歡痛苦呢？只是爲了享受最終解脫的那一瞬間嗎？決絕非如此。在死到臨頭的恐懼之中，在理性的完全失控之中，必定蘊藏著無可挽回的誘惑；它如同情欲一樣深嵌在本能裏，不可理喻。也許從來就沒有一部真正的恐怖片，不管死了多少人，最應當死的，或者說我們最希望死的主人公總歸是逃脫了。恐怖就此被消解，大家松了一口氣，都繼續好好活著。
恐怖片的藝術
恐怖片實際上是最貼近電影藝術特性的樣式。因爲電影需要制造懸念，只有懸念才能使觀衆産生強烈的期待。希區柯克首先發現了懸念對于電影語言的決定性意義，他對蒙太奇等的電影語言的探索，影響深遠。一些世界級電影大師，如庫布裏克、波蘭斯基，對恐怖片情有獨鍾，都是想借助恐怖片這種樣式，來探索和挑戰電影語言的極限。
米蘭．昆德拉在評論阿加莎．可裏斯蒂德小說時說：“她真是有史以來最偉大的魔術師，因爲她懂得如何把謀殺變成消遣……她的小說像是一個殺人集中營，裏面有一條專爲我們消遣的殺人生産線。”恐怖片中當然少不了這樣的殺人生産線，但不管死了多少人，最應當死的，或者說最“希望”死的主人公總是逃脫了。恐怖片就此被消解，謀殺就此成爲消遣。大家從電影營造的氛圍中醒來，繼續好好地活著。根據一項調查表明，人類的恐懼因素依次排序爲：死亡、黑暗、孤獨無助等等。很顯然，這些恰恰都是恐怖電影的基本元素。電影圓了恐怖的噩夢，釋放出觀衆內心深處的恐懼和焦慮，在滿足人們好奇心的同時，又充當了一副安慰劑。正因爲恐怖片具有其他片種無法替代的消遣功能，大批觀衆才對它趨之若鶩，它保證能讓人安全地體驗恐怖，安全地獲得生命中需要承受的刺激。
恐怖片的分類
除了不斷死人和強大的邪惡兩個最基本的特征之外，剩下的就是技巧了。恐怖片的各個亞類都無非是在正邪雙方的身份、關系上搞些花樣而已。按照各種不同的邪惡，大約可以做以下分類。
第一是連環殺手類。
這是恐怖片的經典模式之一。著名的《萬聖節》（《月光光心慌慌》）系列可以從1978年一直拍到1998年。《驚聲尖叫》在一炮打響之後也一口氣連拍了三集。實在是很佩服好萊塢能在影片的大致情節結構甚至場景選擇上都形成了規律和套路之後，還是可以讓觀衆一次又一次地捧場。把《萬聖節》第五集和《驚聲尖叫》相比較，任誰都可以看出兩者的雷同之處。首先總是殺人魔大施淫威的一場戲，基本上獨立于主線劇情之外。然後情節正式展開，而兩部影片中女主人公在親人是被過去的著名連環殺手殺害這一點上都一樣。現在，凶手又再度複活。經過一番搏鬥之後，殺手自己反被追殺的對象所殺。另外兩片還有很多相似之處，比如都發生在高中校園裏，牽涉到幾對情侶，凶案的高潮都發生在一場派對上等等。最後，兩片在鏡頭語言的運用上都如出一轍。以影片結尾處追殺者和被追殺者角色互換時的幾個鏡頭爲例：之前殺手絕不可能單獨首先出現在一個場景裏。鏡頭中只有驚恐茫然的主人公，面對著無法預知的局面，孤伶伶地身處在危機四伏的環境中。殺手則是計劃明確，伺機而動，只在攻擊時才出現在畫面上。所以當殺手首先單獨出現在鏡頭中時，便強烈地暗示出雙方地位的改變。不知所措的殺手旋即被突然出現的主人公制服了。
這一切實際上都已成爲某種慣例和定勢，從而也就表明了它的不重要。應當說《驚聲尖叫》還是有一點點新意的。比如片中不斷出現的對連環殺手恐怖片的套路進行反諷的對白，比如把殺手變成兩個人，比如讓女主角的男友成爲殺手。但不得不說這都是些小噱頭而已。對于這樣的恐怖片來說，情節的巧妙與否只是次要問題，關鍵是在表現凶殺過程及被害者面臨死亡時的情緒的張力。觀衆就是要看一個拼命掙紮求生的人被活生生地殺死。生的願望越是強烈，生的可能越是只有一步之遙，死的恐懼和痛苦就越是強烈，觀衆就越覺得刺激。從這個意義上說，影片開頭與主體情節無涉的那一段才是驗明正身的恐怖片的精髓。在每個人心中隱藏著的不可告人的黑暗與邪惡是恐怖片的本色。
第二是妖魔鬼怪類，不肖說這一類的最大特色就是做反派的不是人類。
不管是妖怪、惡靈，還是什麽恐怖的外太空生物都可以歸到其中。大名鼎鼎的《異形》系列也許可以算是開創了"外星魔物"的先河吧。不過，《異形》本身似乎不大能算得上恐怖片。女蘭博式的主人公顯得太過強悍了些，也不怎麽表現出對死亡的恐懼。在第三集裏甚至是她自己跳進熔爐裏以求同歸于盡的。這就沒有一點恐怖片的味道了。後來許多差不多類型的電影大都乏善可陳，一味以表現惡心的妖怪形象爲目的。靈異題材的恐怖片近來也缺乏新鮮佳作，翻拍片倒是拍了不少。比如《鬼屋》的翻拍就有兩個版本，還有《驅魔人》、《惡魔嬰兒》等等。
妖魔鬼怪類的恐怖片由于邪惡方是屬于現實和理智之外的東西，所以其套路和由之引發的恐怖感和由真人扮演反角的恐怖片大相徑庭。此類影片最典型的場景是一個迷宮般的封閉處所：城堡、豪宅、旅館、精神病院或是空無一人的太空飛船。幽閉的空間，無數扇門，昏黃的燈光和孤身一人。導演總是竭盡全力的把影片的場景變得超乎常理，怎麽看都是一個噩夢。
幻覺也是必用的手法。一個簡單的蒙太奇就可以讓觀衆墜入銀幕的夢境中。在有些影片中魔物幹脆就不出現，一切驚恐都只來自于自身的幻覺。此時反面勢力並不凝聚爲一個確實的對象，而是變成象空氣一樣無處不在，變成以主人公爲中心的整個充滿惡意的環境。在用科幻背景改編、重拍的《幽靈船》中，主角們身處的整艘太空船被描繪成一個擁有惡魔意志的生命體。主人公們被幻覺控制，進而精神錯亂，一個接一個的自蹈死地。這實際上是把正邪交戰內化到人的精神意識裏；不知名的、不可遏止的、邪惡的驅動自身毀滅的意念壓倒了正常的、可理解的、本身的意念。發瘋，就是理智的潰敗，是不可戰勝的邪惡意志擊敗了正常的神智。噩夢的恐怖，在于我們不能拒絕做噩夢，我們不可抗拒的要把自己置身在光線昏暗、房間無數的大屋子裏。噩夢一次又一次的重複，難道是我們想要這樣？恐怖的誘惑揮之不去。
在所有幽靈片中，《幽靈第六感》是一個異數，甚至是所有恐怖片中的一個異數。全片情節的主線不涉及殺戮（片首主人公被殺只是作爲情節的引子和一個伏筆）更不用說對抗和搏鬥。這不是一個陰沈的故事，結尾幾乎是明朗的，原本是孤魂野鬼的主人公終于得到解脫上了天堂。片中的所有鬼魂都只是些外表嚇人的可憐蟲，沒有一丁點惡毒傾向。影片唯一和恐怖片相符的地方就是它的鏡頭語言和血腥的造型。可以說導演是在用恐怖片的手法來敘述一個非恐怖的故事，所以影片絕沒有任何憂郁、壓抑的色彩。只有一次次視聽刺激帶來的驚悚而已。導演利用了人們認爲鬼魂可怕的心理定勢，同時又在顛覆這個定勢。恐怖的根基已被抽去，至少就傳統意義上來說，《靈異第六感》已經很難算是一部純粹的恐怖片了。
除去連環殺手和幽靈鬼怪，接下來的一類就得算是精神變態者了。這一類的恐怖片和第一類的區別主要表現字故事模式上。影片中的人物較少，關系也不複雜，情景集中，沒有多余的事件和場景。片中情節的重要性，以及對人物刻劃的深度都要超過前兩者。
個中經典當屬奧斯卡獲獎影片《危情淚》（又名《危情十日》）。一個愛情小說作家發生車禍，在失去神志的時候被一名住在郊外的中年獨身女人所"救"。（從後來發生的事情來看實在很難用"救"這個詞。）而這名婦女正是這位作家的系列小說的狂熱愛好者。恰好作家身邊又帶著小說最後一部的手稿。他已對這個系列感到厭倦，打算讓主人公死去，從而終結小說。當這名婦女看過了手稿之後，恐怖就開始了。她強迫作家改變結局，讓故事向著她希望的方向發展。在這期間，她用種種手段虐待逼迫那名作家。在發現他企圖逃走之後還擊碎了他的腳踝。最後作家利用她對小說的變態心理設計將其擊斃。
影片的設計十分巧妙，片中沒有出現過什麽誇張可怕的造型，也沒有像很多恐怖片那樣，用突如其來的強音配合畫面來考驗觀衆的神經。它的恐怖之處隱藏在情節和氣氛的突變中。開始時，那名婦女以慈眉善目的形象出現，但卻毫無預兆的成了惡魔。相信所有觀衆都會對那個電閃雷鳴的雨夜，她突如其來出現在作家房門口的鏡頭印象深刻。她的表情變得冷酷而殘忍，顯示出她那已泯滅了人性的偏執的內心。氣氛的落差給予觀衆以有力的震撼。一個敘述平穩、開端平淡的故事，突然急轉直下進入了誇張、非理智、不現實的情景中，而猛烈的轉變又在邏輯上讓人覺得合情合理，觀衆由此被導向亦真亦幻、虛實不定的心理，從而融入銀幕中的可怕世界。
由于這一類恐怖片最接近現實主義的表現手法，因此有可能容納和揭露一些社會問題，以此來獲得所謂"有意義"的主題。朱莉亞˙羅伯茈早年曾拍過一部名叫《與敵共眠》的影片。大意是她所扮演角色的丈夫是個有潔癖的虐待狂，她一直忍受著丈夫變態的所謂"愛情"。後來，她借帆船失事之機逃走，開始了新的生活、結交了新的男友。不料丈夫輾轉查到她的下落，尾隨而至。經過一番搏鬥，她打死了他變態的丈夫。影片出彩的地方是將丈夫不正常的潔癖與他非人性的一面相結合，使之成爲他的標記，讓齊刷刷的藥瓶和挂地一絲不苟的毛巾變成邪惡降臨的預兆。不過這樣的影片由于在營造恐怖的目的之外還摻入了雜質--揭露社會問題的主題，所以在恐怖方面都不會太成功。
事實上，我們可以看到，無論哪一類恐怖片，其營造恐怖的根源都是一樣的--壓抑、陰暗、宣揚惡的勝利--是恐怖片的共同特征。不同的恐怖片只不過因反派角色的不同，而在具體手法的側重點上有所不同：有的沈迷于被殺人物的心理細節的表現；有的擅長虛幻場景的營造；還有的則在真實與噩夢的交叉轉換上大做文章。
關于恐怖片，還有許多本文尚未觸及的話題，比如一些"邊緣"恐怖片，如《七宗罪》、《沈默的羔羊》之類。它們的意蘊和結構的複雜程度已超過了一般的恐怖片，所追求的已不再是生理上和潛意識層次上的恐怖感，而是更多的傾向于複雜意象所帶來的思維上的樂趣。再如，日本恐怖片，如果將之與歐美恐怖片在主題和表現手法上作些比較，相信一定是一件很有意思的事情。
人們爲什麽愛看恐怖片
人類能夠同時體驗兩種極端情緒 最恐懼時也最快樂
世界經典恐怖電影《閃靈》27年來一直在世間飄蕩，想起來總讓人有種非同一般的心理體驗：難以言表的恐懼，卻又滿懷驚喜。“那麽多人自願讓自己沈浸在兩個小時的恐怖、驚懼和厭惡中，似乎有違直覺”。人們爲什麽要“自討苦吃”？最新研究發現，主要因爲人們能夠同時體驗到兩種極端的情緒，最恐懼時也最快樂。該研究將發表于8月份的《消費者研究》雜志上。
解釋和預測人們行爲理論的基本假設是人們想追尋快樂、遠離痛苦。爲什麽人們喜歡觀看恐怖電影？一般有兩種解釋：一個理論認爲，實際上人並沒有被影片嚇著，而是感到興奮；另一個解釋認爲，人們爲了享受結局時如釋重負的歡愉感而願意忍受恐怖。但是，美國加州大學的愛德華德?安德雷德和弗羅裏達大學的喬爾?科恩認爲，這兩個理論都站不住腳。
安德雷德和科恩說： “這兩個理論都假定人們不能同時經曆消極和積極的情緒。我們認爲人們應重新考量這兩個解釋，人們不能同時經曆消極和積極的情緒的假設是錯誤的。”換句話說，他倆認爲，恐怖電影的觀衆很樂意享受這種“不高興”。這種新奇的情緒體驗解釋了人們同時經曆消極和積極的情緒體驗———人們實際上享受被驚嚇，不僅僅享受威脅解除後長舒一口氣的暢快。正像論文作者所言：“最恐怖時總是最快樂。”
作者解釋說：“常態下，人們一般願意選擇避免刺激，但是，當他們進入戒備狀態，做好了充分的心理准備，體驗恐懼時也在體驗快樂。”
人類總是在追逐快樂，逃避痛苦。長期以來，這個假設成爲解釋人們行爲的通用理論。如果真是這樣，那麽，我們該如何解釋人們熱衷于去做那些能引起負面情緒的事情，比如說看恐怖電影的行爲？的確，如此多的人樂此不疲地恐怖電影，一連兩個多小時沈浸在恐懼中，看起來的確違背常理。人們爲什麽要這麽做？他們能從恐懼中獲得什麽？
人們爲什麽喜歡看恐怖電影？長期以來，研究人員一般認爲有兩種解釋。第一種認爲，在看恐怖電影時，人們並不真正害怕，而是爲電影情節感到興奮；第二種理論則認爲，他們樂于忍受這種恐懼的心理，而在故事結束後，享受到那種如釋重負的快感。不過，加利福尼亞大學伯克利分校的愛德華?安德拉德和約耳書?科恩表示，這兩種解釋可能都不正確。他們的這項新研究發表在8月號的《消費者研究》（Consumer Research）上。
“我們相信，應該重新評估這兩種解釋人們爲何熱衷于‘負面情緒體驗’的理論。這兩種理論都假定人們不能同時體驗到負面和正面的情緒，而這種假設顯然是錯誤的。”愛德華和科恩解釋說。
換句話說，愛德華和科恩認爲，觀看恐怖電影的人，同時享受著快樂和不快樂兩種情緒。人們確實享受著“被嚇得要死”的感覺，直到電影結束才能松一口氣。“看恐怖電影最快樂的時刻，也就是最恐懼的時刻。”
愛德華和科恩采用的全新方法，捕捉到同時出現的正面和負面情緒。他們的方法也適用于其他的一些情感體驗，比如說極限運動等會引起恐怖、冒險、厭惡等情緒的活動。
歐美恐怖電影百強
1． 活跳屍（Re-Animator）：制片人布裏安.尤茲納，導演斯圖爾特.戈登。
2． 活跳屍（二）：導演布裏安.尤茲納。
3． 活魔人（From Beyond 1986）：導演布裏安.尤茲納。
4． 養鬼吃人（系列）：迄今已拍7集，以一、二、三集最有價值。一、二集導克裏夫.貝克。
5． 群屍玩過界：導演彼得.傑克遜，這是他才華盡顯的成功之作（他就是《魔戒3之王者歸來》的導演）。
6． 德州電鋸殺人狂（系列）：托比.胡伯的成功之作，該系列共四集，後三集具有一定價值。
7． 幽浮魔點：查克.拉塞爾的早期名作，1988年公映，對50年代舊作的翻拍。
8． 鬼驅人（系列）：托比.胡伯與斯匹爾伯格打造的名作。後又續出兩集。
9． 美國人狼在倫敦：又稱鬼追人、人狼咬嘩鬼，人狼題材中的經典，悲劇。
10． 猛鬼街（系列）：名導韋斯.卡拉文的驚世之作，以一、二、三集最好，四、五、六、七集雖遜色，但絕對值得全部收齊。而且幾個名導均涉入其中，該系列片成了他們在恐怖片領域的演軍之所，如查克.拉塞爾（三集）、雷尼.哈林（四集）、史蒂芬.霍普金斯（五集）。
11． 黑色星期五（系列）:迄今共十集，該系列片仁者見仁，智者見智，毀譽參半。該片也譯爲《太凶殺人狂》。
12． 月光光心慌慌（系列）：迄今共八集，名導約翰.卡朋特是始作俑者。它潛移默化影響了一批以凶殺案爲主題的恐怖片。
13． 閃靈：庫導的大作，不收遺憾終生！！！！！
14． 夢幻殺人檔案：克裏夫.貝克風格的作品。
15． 驅魔人（系列）：共三集，第一集絕對經典！宗教色彩濃厚，二、三集價值不大。
16． 人狼（系列）：八十年代的人狼系列片，是人狼類恐怖片的全面教材之作。共六集。
17． 嘩鬼番生（系列）：又叫靈魔翻生、生人回避。活死人題材的經典，比喬治.羅梅羅的僵屍電 影要活潑得多，共三集，一、二集強調特技，第三集由布裏安.尤茲納執導，特技+情感，還感動了不少人！
18． 差品味：彼得.傑克遜的作品。
19． 烈血海底城：屬于變異生物類的恐怖片。第一滴血續集的導演喬治.卡斯梅托的作品。
20． 地獄之城：意大利導演Lucio Fulci之作，該導演特色有二：故事發生地總在外國，以美國居多；有刺激人消化道之作用！
21． The beyond:譯名不詳，前述導演的作品。
22． 僵屍（系列）：原名ZOMBIE,共四集。Lucio Fulci是始作俑者，第一集最爲經典。
23． 喪屍出籠:喬治.羅梅羅的作品，此君的電影適合給Micheal Jackson作MTV背景用。 該片一度被奸商作爲電影版的《生化危機》出售。
24． 死亡的黎明：喬治.羅梅羅的另一代表作。
25． 惡夜僵屍：喬治.羅梅羅僵屍電影的得意之作，1968、1990共拍了兩次。
26． 天魔回魂：約翰.卡朋特的宗教類恐怖片，觀衆需要知道一些基督教內容，是一部在科學與宗教中作妥協的産物，符合八十年代的科學宗教之風。
27． 變種夜魔：克裏夫.貝克的作品，名導大衛.克羅南伯格在片中飾一殺人犯。
28． 撒旦回歸（系列）：共三集，也是宗教類恐怖片。
29． 鬼娃回魂：鬼娃新娘共四集。頗具特色，獨樹一幟，確立了一種以玩具爲主角的恐怖片類型，開創了此類低成本片的先河，有一批追捧者。一、二集最好！尤其是第二集！特技+情節不錯！
30. 惡魔玩具：鬼娃回魂的成功仿制品。
31． 突變第三型：80年代至今，是未知生物、外星生物（異形）的風摩期，約翰.卡朋特的這一作品較好地趕上這一潮流。
32． 穿梭猛鬼城（系列）：宗教類恐怖片。
33． 闖錯鬼門關（系列）：即children of the corn,邪 教題材恐怖片。
34． 試管人魔：與“蒼蠅"要反映的主題類似，人類永遠不要充當上帝的角色，否則只能作孽！
35． 異形怪體：經典片，多次重拍，最近一次是1993年，導演斯圖爾特.戈登。
36． 夜夜破膽：布裏安.尤茲納95年的宗教類恐怖片。
37． 魔鬼牙醫（系列）：布裏安.尤茲納作品，心理扭曲的世界的真實反映，兩集。
38． 奪命凶眼（系列）：大衛.克裏羅南伯格開的頭。共三集。
39． 食人族:屬人類學題材的恐怖片，真實性不容置疑。另一部叫 Eaten Alive 也屬于此類。
40． 螞蟻帝國（食人蟻）：屬于自然類或生物學類題材恐怖片，十分真實！
41． 驚異大魔繭（食人巨蚊）：生物學類題材的誇張，看起來像幾億年前一米多長的古蜻蜓。
42． 蛞蝓之災：生物學類題材恐怖片。
43． 種子人魔：類似“異形怪體"。
44． 變種DNA（系列）：生物學類題材恐怖片的又一誇張之作。共三集。
45． 破繭天魔（系列）：共四集，韋斯.卡拉文始作俑。
46． 殺出個黎明（系列）：共三集，塔倫蒂諾的鬼才之作！酷到極點！
47． 夜半鬼敲門（系列）：共二集。史蒂芬.金的作品。
48． 舐血夜魔：史蒂芬.金的悲劇恐怖片，主題曲是ENYA的作品，回味無窮！！！
49． 喪屍特警：活死人題材的佳作。
50． 變形戰士：擦“異形"邊的仿制品，槍戰場面不少。
51． 蛇妖：白面小生休.格蘭特的作品，英倫風味重。
52． 從死亡歸來（BACK FROM THE DEAD）:與《群屍玩過界》類似，絕對刺激視覺與心理防線！
53． 人玩鬼（系列）：又譯《屍變》，影片中描述了屍體腐爛的千變萬化，即【既】惡心又恐怖。共三集。
54． 割人狂醫：與“魔鬼牙醫"一個類型。
55． 狂犬病：大衛.克羅南伯格的作品。
56． 變種血魔：布裏安.尤茲納的作品，生物類題材。
57． 恐怖南瓜頭（系列）：美國地域式的恐怖片，共四集。
58． 曼哈頓的嬰兒：Lucio Fulci的作品。
59． 守墓屋：Lucio Fulci的作品，意大利式僵屍。
60． 變種女郎：一部優秀的人狼題材作品。
61． 殺手的肖像（系列）：共二集。**殺人的真實描寫！實在是殺人不眨眼！！！
62． 活死人的孩子：最新的活死人電影！
63． 血腥聖誕夜（系列）：又稱超魔空間，邪 教題材恐怖片，共四集。
64． C、H、U、D（系列）：紐約地下生存的變異生物殺人的故事。
65． 蜘蛛島：布裏安.尤茲納2001年的作品。
66． 食人巨鱷（系列）：共三集。自然類恐怖片。
67． 小強風暴：原稱they nest ，自然類恐怖片。
68． 蝙蝠：自然類恐怖片。
69． 梯下亡魂：精神不正常的人離遠些爲妙！此片是警示。韋斯.卡拉文的作品。
70． 鐵血人狼：另類人狼的作品。
71． 神鬼大反撲：韋斯.卡拉文的吸血鬼題材作品，不錯！不拖泥帶水。
72． 墓穴怪談（系列）:該系列電影每一集均由二、三個獨立小故事組成，題材廣泛。其中有一集是施瓦辛格任導演。
73． 猛鼠食人城：生物變異的題材。
74． 猛鬼屋逐個捉：50年代老片重拍。澤梅基斯任制片人，可見此片重要性。
75． 鬼入侵（The Haunting）:與《猛鬼屋逐個捉》題材相同。音效優異。又稱“鬼屋凶靈"。
76． 瘦到死：史蒂芬.金的作品。
77． 深海狂鯊：生物變異的題材。雷尼.哈林的作品。
78． 魔鬼醫院：**醫生用活人作試驗的恐怖故事。
79． 看夜更：丹麥的一部沖入美國市場較爲成功的恐怖片。
80． 魔女佳麗（系列）:共兩集，人體特異功能式的恐怖片，複仇至上。
81． 血屍夜/惡夜之吻（黑夜臨近）：比爾.派克斯頓演的一部僵屍類恐怖片，人物刻劃得不錯。
82． 隔離屋有鬼：80年代的片子，屬于“小魔怪"式的恐怖片。
83． 我知道你去年夏天幹了什麽（系列）:兩集。《月光光心慌慌》的追捧作。
84． 奪命狂呼(系列)：三集。又譯《驚聲尖叫》。第一集最好。
85． 猛鬼學校（大學舞會之夜）：四集。英文名：Prom Night 。80年代的作品，類似魔女佳麗。
86． 大白鯊：共四集。斯皮爾伯格始作俑。第一集不錯，二、三也可。
87． 凶兆：共四集。類似大法師，宗教氣氛彌漫。
88． 行屍女郎：Living Dead Girl。活死人題材。
89． 深海異形：自然類題材恐怖片。
90． 不可思議的勾魂事件：彼得.傑克遜到美國後的第一部作品，有些喜劇色彩。
91． 巫毒教：神秘邪 教使死人複活的題材。
92． 禁入魔鏡(系列)：共三集。
93． 捉妖小天師：少年兒童也能驅除邪怪。影片裏出現了弗蘭肯斯坦、人狼、CHUD、木乃伊，吸血鬼等鬼怪。
94． 驚心食人族：另類宗教題材。
95． 口出狂言：約翰.卡朋特的作品。又稱戰悚黑洞。
96． 巨蛙：自然類題材。
97． 巨蛙鎮：變異人統治未來的題材。
98． 凶霧殺機：複仇/複仇……卡朋特的作品。
99． X你老墓（系列）：兩集。有點色情，婦女受害複仇，可以理解。
100． 追命傳說（系列）：三集。自然+宗教類題材。
日韓恐怖片（非排行榜）
1.咒怨 ：共6集，還有一集在拍攝過程中（日本）
2.鬼娃娃花子：日本校園類型的恐怖片
3.老師的恩惠
4.灰姑娘
5.假發
3.傳說的地方：韓國恐怖片，但並非嚇人
4.鬼來電：日本恐怖片，講述的是以手機短信殺人事件展開的故事
5.狐狸的階梯：
6.鬼鈴：講述的是手機和婚外情的事
7.粉紅色高跟鞋：一雙高跟鞋的曆史.追溯的過往
8.午夜凶鈴系列:共4部.第一部最爲經典.第二部貞子纏身和第四部貞相大白也是相當不錯.第三部有點脫離靈異.不推薦
9.古墓學校
10.突然有一天4部曲;2月29. 黑森林.Dday.第四層
11.富江系列
12.抽像畫中的越南少女
13.1303大廈
14.輪回
15.死魂曲
16.筆仙
17.紅色高跟鞋
18.怪談新耳袋
19.美發師
20.裂口女
23.恐怖童話
24.下水道的人魚:非常惡心
25.傳染歌
26.鬼蔔怪談
27.靈縛
28.怪談鬼人偶
29.屍怨
30.鬼家怪談
31.大逃殺
32.人形師 教人不要隨便遺棄自己以前心愛的東西!!
33 薔花紅蓮 姐妹情深
曆史上著名的恐怖片
《驅魔人》1977導演：威廉姆?弗萊金
《德州電鋸殺人狂》(1974) 導演：托伯?霍善
《活死人之夜》1968 導演：喬治?羅梅羅
《閃靈》1980導演：斯坦利?庫布裏克
《萬聖節前夜》197）導演：約翰?卡普特
《吸血鬼諾斯費拉杜》1922導演：F?W?茂瑙
《屍變》1983導演：塞姆?萊米
《陰風陣陣》1977導演：達裏奧?阿金圖
《精神病患者》1960導演：希區柯克
1922~2006
2007
斷魂谷 鬼訊號2：白光 生化危機3:劫後余生 電鋸驚魂4 理發師陶德 孤兒院 萬聖節9 連體陰 奇談 驚變28周 第十九層空間 誕生 殘肢 傳染歌 報應 隔山有眼2 人皮客棧II 死寂 秘密 牙齒 富江VS富江 不給糖就搗亂 鬼屋 壁男 抽象畫中的越南少女 死亡檔案2 死亡錄像 腳下 恐怖童謠 死亡墓穴 纏身 門 解剖學教室 裂口女 血防線 靈魂戰車 怪談 旅人 1408幻影凶間 校墓處 伊藤潤二之鬼蔔怪談 迷霧 驚悚情人節 變態殺手 僵屍日記 桑樹街 姐妹 劈頭士 長發
2006
新天魔66… 來電驚魂 連鎖信 隔山有眼 收割 生存遊戲 到處遊蕩 非禮勿視 航班蛇患 死神來了3 怪物小屋 寂靜嶺 神秘森林 致命紫羅蘭 驚聲尖笑4 2006半… 凶兆200… 侏羅紀公園… 電鋸驚魂3 剝皮行者 潘恩的迷宮
2005
輪回 見鬼10 都市傳奇：… 人皮客棧 污點 身卒魂存 黑暗侵襲 死亡快照 電鋸驚魂2 鬼霧 亡靈殺手 美國怪談 活死人之地 凶鈴刺客 狼河 深海潛龍 萬能鑰匙 蠟像院魔王 警魂激戰 變性殺手 豺狼計劃 吸血萊恩 神秘森林 捉迷藏 美版午夜凶… 鬼訊號 驅魔 黑夜傳說2… 塔瑪拉 鬼屋魔影 極道殺手 預言:起義 康斯坦丁 夜魔 格林兄弟 烏鴉:邪惡… 猛鬼追魂7… 類人體 千屍屋2 鬼城 活死人歸來… 絞肉機複活… 誓死等待 吞噬 惡魔獵手 死亡隧道 未知死亡
2004
死亡寫真 死亡玩偶 三更2 筆仙 鬼娃孽種 電鋸驚魂 美國版《咒… 怨恨 吸血鬼德古… 魔鬼重地 羅曼薩塔 超級惡魔人 靈 凶相 見鬼2 守夜人 異形大戰鐵… 地表 致命肉食 鬼屋魔影 神秘村 僵屍肖恩 秘密窗 活死人黎明 瘋院人魔 詹姆斯戰役 刀鋒戰士3 誘捕 騎彈飛行 倫敦驅魔記 Offic… 範海辛 天賜 恐怖俱樂部 生化危機：… 八面埋伏 驅魔人前傳 地獄男孩 撒旦的魔影 救命 大蛇對大蟒 未知死亡
2003
死亡地帶 劇場 咒樂園 古宅心慌慌 驚聲尖笑3 陰陽路19… 活人破膽2 食罪人 馭鼠怪人 千年僵屍王 致命ID 絕命終結站… 驚心食人族… 照出冤靈 掘墓人 死亡教室3… 活鬼胎 陰陽路十八… 獵人季節 咒怨2 工具箱殺手 鬼來電 薔花與紅蓮 鬼債 咒怨 真性假愛 四人餐桌 千機變 鬼影人 不死族 顫栗 幽靈鬼屋 吸血鬼2 玩具凶靈 弗萊迪大戰… 德州電鋸殺… 鱷妻 黑夜傳說 死亡鬼屋 恐怖極限 鬼擋路 奇幻世紀 捉夢人 夜魔襲身 千屍屋 巨蜥的詛咒 魔鬼司令2…
2002
循環自殺 千年僵屍王 食人火蜥蜴 屍骨無存 暫譯：五月… 鬼水怪談 陰陽路十七… 驚世猛獸 魂魄唔齊 毛骨悚然2 熱血青年 枕邊凶靈 5個嚇鬼的… Offic… 切膚不痛 山村老屍 … 幽靈人間I… 陰陽路十五… 見鬼 凶房 三更 鬼鈴 我左眼見到… 魔林 異度空間 《午夜凶鈴… 殺人網站 28天以後 鬼船 禁忌死亡遊… 秘密事件 堪薩斯的凶… 勾魂谷 心慌方2:… 噩夢纏身 凶群而出 打鬼王 閃靈戰士 深層恐懼 猛鬼追魂6… 黑暗 獵鬼行動 轉世情迷 八腳怪 血色玫瑰 驚世巨鱷2 奪命魔瞳 著魔 另一個天空 吸血鬼女王 月光光心慌… 刀鋒戰士2 生化危機 籃子裏的惡… 狂殺驚魂 新蜀山劍俠 尋找暗夜裏… 狙擊殺手
2001
恐怖熱線之… 鬼債 陰陽師 失心肝 鱷妻 烹屍之喪盡… 殺手阿一 案山子 毛骨悚然 異靈靈異-… 弟切草 幽靈人間 惹鬼回路 凶群而出 變形蜘蛛人 靈符魔咒 零下17℃… 終極人魚島 史前大章魚… 靈異殺鎮 殺出蟲圍 到底誰是魔… 狼女 上帝之手 驚心食人族 第九部分 致命彩券 驚聲尖笑2 深海大水怪 撒旦咆哮 惡魔咆哮3 著魔 一屋鬼叫門 妖夜凶靈 情人節 狼族盟約 小島驚魂 化身戰士 火星幽靈 沖出杜鵑窩 魔鬼誕生 駭過陰陽線 盧浮魅影 漢尼拔 未來殺手 盜墓謎城 驚心之旅 此恨綿綿無… 追魂骸骨 侏羅紀公園… 鬼精靈出籠 神鬼奇兵 催眠
2000
山村老屍2… 奇幻世紀 天使特務之… 生化特警-… 千年決鬥 走火入魔 大逃殺 冰天雪地 美國夜驚魂 勾魂交易 迷失森林 另一個天空 漩渦 黑暗王子德… 鬼娃殺陣 砍盡殺絕 野花 密林終結者 貞相大白 切膚之愛 厄夜叢林2… 大鱷魔 史前大章魚 傾巢而出 驚魂眼 德古拉20… 魂不附體 凶心幽靈 麻辣搞鬼派 變種女狼 入侵腦細胞 死裏逃生 九九九玉女… 天蛛地滅 驚世巨鱷 海底怪客 絕命終結站 神鬼大法師 新人魔２ 死不張揚離… 活人破膽 情人節殺手 奪命追魂夜 終極預言 鵝毛筆 處女殺手 驚聲尖笑 畫出人命 四樓惡鄰 幽冥神話 透明人 末世聖童 危機四伏 勾魂時分 哈特島謎雲 擒凶終結令 美國狂魔 海上監獄 星際傳奇 奪命狂呼3 蝶變 禁入鬼屋 從黃昏到黎…
1999
信不信由你 學校怪談4 山村老屍 山狗199… 交換日記 鬼請你睇戲 陰陽路之凶… 富江 化身戰士 目露凶光 無名死嬰 愛的肢解 貞子纏身 幽魂娜娜 死國 蝙蝠 情人節殺手 布萊爾女巫 鬼屋 奪命追魂夜 萬聖節之夜… 禁入鬼門關 鬼入侵 四樓惡鄰 亡靈呼喚 山姆的夏天 無頭騎士 水深火熱之… 撒旦回歸 … 惡魔咆哮2 地獄城 深藍的海 魔鬼末日 天魔下凡 邪氣逼人 … 惡夜追殺令 第九道門 史前巨鱷 剝皮駭客 眼鏡王蛇 制造偶像的… 世紀邪風暴 惡魔軍官 嗜血狂魔 在夢中 雙面先鋒 白色殺機 鬼鎮 禁入鬼屋 追命傳說3 木乃伊 戰狼 異形總動員
1998
赤色生死愛 陰陽路4之… 強奸2制服… 午夜怪談 香港第一凶… 死亡教室 退魔錄 陰陽路之升… 死不張揚離… 午夜凶鈴 畫出人命 飆鋒幽靈 木乃伊之吻 1999驚… 電腦入侵 下一個就是… 鬼娃新娘 絕世魔仆 剝皮駭客 猛鬼玩人 黑暗天使 蟲蟲克星 騷擾行動 老師不是人 到底是誰搞… 魔繭複活 夠僵行動 異種2：肝… 月光光心慌… 月光光鬼叀?/a>【這又是什麽】 沙人 魔幻天蠍星 魔翼殺手2 刀鋒戰士 幻覺 看誰在尖叫 跌落 怪從深海來
1997
回轉壽屍 四月四日鬼… 天地雄心 鬼畜大宴會 魔法飯店 鬼精靈出籠 戰栗大帝 醫院風雲 … 心慌方 驚狂 致命的記憶 白色殺機 破膽禁區 魔鬼艾德 猛鬼舔人3… 月光光鬼叀?/a> 戰栗密令 靈異鬼現 末日喪屍 太空吸血鬼 奪命驚嚇 狂蟒之災 美國狼人在… 驚嚇沸點 惡魔咆哮 醜小鴨 閃靈悍將 奪命狂呼 … 變種 夜半路驚魂 惡夜飛魔 DNA複制 失落的世界… 我知道你去… 異形人魔 大快人心 黑洞表面
1996
魔鬼禁區 奪命狂呼 巨蟒出擊 恐怖夢魘 致命化身 致命的記憶 雙面先鋒 攔截人魔島 猛鬼追魂4… 殺出個黎明 恐怖幽靈 破膽禁區 致命的危機 惡魔 魔鬼牙醫 魔女遊戲 再闖侏羅紀 鬼哭神嚎 從地心竄出… 猛鬼夜驚魂 異刑終結者 有時他們會… 膽破心驚
1995
截殺外星人 新房客 末日喪屍 遭詛咒的村… 我吸我吸我… 魔鬼騎士 沙人 剝皮女魔 異形終結 魔翼殺手 第六度空間… 蚊子 幻影危情 鬼精靈3-… 午夜殺人狂 魔幻戰神 傑克博士 戰栗黑洞 穿梭陰陽戀 月光光心慌… 家賊難防 奪命姥姥 二月三十 吸血鬼也瘋… 新大白鯊 衰落的城堡 重返侏羅記 亡命戰車 外科醫生 芝加哥打鬼… 愛的證明
1994
海底怪客 勾魂攝魄 狼人 猛鬼街 7 魔幻天蠍星 異形殺機 新靈異入侵 等著你回來 得州電鋸殺… 猛鬼出欄 裸夜淫魔 鬼追人 恐怖小煞星 猛鬼舔人 滅門慘案2… 猛鬼嚇人 小妖精 2… 夜訪吸血鬼 午夜情狂 吸血驚情 魔鬼神差 魔誡墳場 在地心截殺 鐵甲學堂續… 四谷怪談 六度戰栗 醫院風雲 絕命小魔星 夜夜破膽 迫切的殺機
1993
絕命小魔星 殺人者唐斬 生人回避 … 聖誕夜驚魂 午夜陷阱 必需品 侏羅紀公園 星期五末日 女巫也瘋狂 機器鬧鬼 吸血鬼複活 生魂 惡魔玩具大… 異形毀滅者 人鬼雙胞胎 核能大災變 愛的證明 雷克斯暴龍 外星人入侵 人玩鬼 古鎮疑雲 魔鬼銀爪 大鬧廣昌隆 穿梭夜激情 等著你回來 超時空傳說 MAX30…
1992
滴血羔羊 雙峰：與火… 雙面亞當 鬼氣森森 危情羔羊 限時索命 盲女72小… 割草者 不死的傳說 嘩鬼旅行團 夜半鬼敲門… 地獄通道 猛鬼追魂3… 惡陵之密 穿梭夢美人 吉格斯醫生 靈異殺星 超時空魔法… 惡魔玩具 魔法奇兵 吸血僵屍驚… 新空房禁地 第六感魔女… 籃子裏的惡… 八仙飯店之… 再生驚魂 魔域異變 殘酷大浩劫 開錯鬼門關… 邪靈入侵 倩女幽魂:…
1991
索命密令 幽冥神話 魔法聖女 階梯下的惡… 倩女幽魂Ⅲ… 沈默的羔羊 毒藥 鬼屋24小… 魔鬼王子 異形怪客 支離人 第六感通緝… 他來自地獄 靈異入侵少… 半夜鬼上床… 夜夜叫春的… 精靈隧道
1990
核能大災變 驚魂記 I… 在地球染血… 異形魔怪 大小精靈 恐怖遊戲 倩女幽魂2… 狂殺驚魂 又見鬼纏身 終極戰士第… 夜行駭傳 惡夜僵屍 危情十日 魔域異變 魔鬼公寓 暴力警察 隱形狂人 邪靈複活 霹靂戰士龍 魔鬼褓姆 小精靈續集 墳場禁區 靈異空間 幽靈警探 大法師 3 邪魔入侵 1998禁… 生人活埋 是誰讓我腦… 小魔煞 白車驚魂 驅魔警察 奪魂使者 詛咒 異世浮生 靈異大對決 娃鬼回魂 … 血戰 僵屍新娘
1989
凶宅美人頭 奪命大鱷魚 沼澤大怪物… 寵物墳場 吃人爸媽 黑洞異變 烈血海底城 破膽三次 … 夜半鬼敲門… 月光光心慌… 十三號星期… 猛鼠食人城 變蠅人2 在地心攔截 航越地平線 禁入校園 情欲色香味 安樂戰場 午夜迷離 魔由心生 鬼哭山河 猛鬼專線９… 吸血鬼之吻 南瓜惡靈 1988
厲鬼穿心 惡墳迷宮 僵屍叔叔 驚心動魄 邪夜收魂 神秘失蹤 蛇與彩虹 邪魔當家 芝加哥打鬼… 血腥警長 鬼哭山河 恐怖大師 猛鬼街4 蟑螂殺手 幻海魔靈 白衣幽魂 血吻 變態殺人魔 電影驚魂 禁地驚魂 猛鬼追魂2… 鬼鎮 十三號星期… 罪惡鬼堡 孽扣 大捍無敵 外星通緝者… 幽浮魔點 惡夢初醒 劫後緝凶 異次元駭客 宇宙怪客 腥風血雨 破膽時刻 靈異入侵
1987
匿名電話 再續幽靈人… 紫屋魔戀 繼父 倩女幽魂:… 天魔回魂 猛鬼逛街 血屍夜 捉鬼小靈精 大白鯊大報… 夜半鬼敲門… 猛鬼追魂 鬼食人 續… 開錯鬼門關 致命的吸引… 鬼玩人 神出鬼沒吃… 鬼作秀2 宇宙怪客 天使心 歌德夜譚 萬鬼驚魂 血腥激情夜 月滿變人狼 夜半鬼纏身 流氓太保
1986
連續殺人犯… 德州鏈鋸殺… 驚魂客棧 遊牧者 驚心動魄撞… 1987大… 綠魔先生 夜半鬼敲門 搭車人 歌德夜譚 十三號星期… 隔壁的女孩 夜夜著魔 陰風怒吼 流氓太保 恐怖愚人節
1985
銀色子彈 幽靈人種 一咬定情 宇宙天魔 僵屍先生 天師鬥僵屍 人造新娘 驚異傳奇 無懈可擊 最後追殺令 芝加哥打鬼 貓眼看人
1984
無懈可擊 猛鬼街 地獄邀請函 搗蛋鬼 黑色星期五… 狼之一族 鐮刀夢魘 聖誕大驚奇
1983
異形再現 陰陽魔界 從魔界來的 新蜀山劍俠 觸目驚心 … 人鼠大戰 鬼靈精怪 魔鬼戰士堡 大白鯊第三… 千年血後 靈異傳奇 再死一次 克莉絲汀魅… 血腥激情夜 巴黎吃人車 沖出屠人島
1982
月光光心慌… 夜驚魂 魔鬼訪客 怪形 沼澤異形 無聲的憤怒 異形入侵 人嚇人 翼龍 寄生魔種 鬼火 黑色星期五… 死亡谷 鬼作秀 豹妹 食屍人 午夜大殺手 會客時間 鬼戀 吵鬧鬼
1981
再生人 屍變 凶榜 狼人就在你… 學生鬧翻天 恐怖情人節 七殺魔女 魔口毒牙 破膽三次 宇宙奇趣錄 月光光心慌… 月滿變人狼 黑色星期五… 他在窺視你 鬼戀 美國狼人在… 神鬼入侵 天遣
1980
山狗 時光倒流三… 死亡列車 閃靈 魔島生死劫 黑色星期五 午夜時刻 剃刀邊緣 天遣
1979
猛鬼現身 前世冤家今… 魔戒 蝶變 異形 傀儡凶手 愛之亡靈 生人回避
1978
魔戒 殺人蜂 水虎魚 傀儡凶手 大白鯊 2 人體異形 月光光心慌… 憤怒 天魔續集 愛之亡靈
1977
狂犬病 沖出人魔島 魔種 深深深 幽靈號恐怖… 魔緣 殺出魔鬼鎮 鬼屋奇談
1976
殺出魔鬼鎮 油鬼子 迷情記 怪房客 卡麗 所多瑪12… 天魔 魔鬼雨
1975
洛基恐怖秀 大白鯊 蝗蟲之日 魔鬼雨
1974
陰陽界 新科學怪人 古鏡幽魂 巴黎吃人車
1973
血染莎劇場 守夜 古屋傳奇 驅魔人 女魔複仇記
1972
懾魄驚魂 畸戀山莊 魔屋 幻象 大危機
1971
金鼠王 再闖失落世… 歌劇院殺人…
1970
飛越美人谷
1968
惡夜活跳屍
1967
天師捉妖
1965
冷血驚魂 要你嚇破膽 你幹的事瞞… 收藏家 瘋狂狀態
1964
紅死病 怪談
1963
魔鳥 猛鬼屋 群鳥
1962
嬰兒簡出了…
1960
魔童村 驚魂記 偷窺狂 恐怖小店
1959
4度空間大… 心驚肉跳
1957
極地戰將
1956
天外魔花
1955
兩傻捉屍記
1953
臘像院魔王
1951
魔星下凡
1947
蜘蛛女
1946
蜘蛛女 凶暴之徒
1945
格雷的畫像
1943
環球經典鬼…
1936
魔鬼玩偶
1933
金剛 隱形人
1931
化身博士
1926
魔鬼複活
1925
歌劇魅影
1922
吸血僵屍
十大禁播恐怖片（楨：恐怖片？）
10. 《我唾棄你的墳墓》i spit on your grave (1978年首映)
本片導演: meir zarchi
放映時間: 100 min / argentina:95 min / australia:90 min / uk:96 min (cut)
出品國家: usa
這可能是被最多國家禁演的電影。也是最遭非議、最臭名昭著的一部電影。導演兼編劇meir zarchi在電影上映後的很長一段時間裏對各種議論保持沈默。但值得注意的是，片中女鶻莄amille keaton在演晚此片後不多久就變成了zarchi夫人。
故事講述一個單身女人在度假時遭到四個男人的強暴後，痛定思痛，用不同的方式將四個男人以不同的方式逐一殺死，以出心頭的那口惡氣。這是一部典型的what加暴力的平庸之作。如果你是位女權主義者，那麽這部電影一定會讓你覺得揚眉吐氣。但我的忠告是，單身女人最好還是不要一個人出去度假。
該片之所以入選，完全是因爲它符合“最具爭議和最令人觸目驚心”兩個標准。特別是近20分鍾的強暴場面和女人殺死男人的不同方式，在70年代的電影作品中算是非常觸目驚心的。★★☆☆☆
9. 《切膚之愛》oodishon (audition) (2000年首映)
本片導演: takashi miike
放映時間: 115 min / usa:113 min (r-rated version)
出品國家: japan / south korea
一個中年喪偶的男人通過錄音的方式選擇自己的意中人，于是迷上了其中一個文靜清秀的女孩。開始了浪漫的旅程，然後竟是意想不到的結局。
聽上去象部愛情劇？告訴你，這是一部恐怖片。但絕不是好來塢能拍出來的恐怖片。該片是日本新一代導演miike的代表作 (miike的最新作品是visitor q, 不久前在北美上映)。該片曾被世界上11位最著名的電影評論人推選爲2000年10部最佳電影之一。這部集神秘、驚悚、恐怖爲一體的電影在大部分都好像是一部輕喜劇，但又懸念重重，以至于觀衆老想知道接下來會怎樣？在這個過程中，恐怖的元素已經不知不覺地潛到了你的腦海裏。當最後那東方式的變態恐怖一幕一幕接踵而來時，你已經不能自拔，只有跟著一起毛骨悚然，目瞪口呆！
8.《迷上癮》 requiem for a dream (2000年首映)
本片導演: darren aronofsky
放映時間: 102 min / south korea:100 min
出品國家: usa
這是一部看後讓你在內心流淚的那種電影。你好像不是在“觀看” ，而是在“體驗”。影片講述四個人爲追求自己幸福的真實經曆。追求滿足是人類最大的願望。但是當這種願望變成了癮以後，你就開始失去自己，變得不可自拔。你的尊嚴，人性，和對生活的期望就一點點地被剝離。人，最後就變成了不再有靈魂，有尊嚴的一個軀殼。
這是一部不是好來塢風格的美國電影，是一部震撼人心的佳作。它的觸目驚心主要不是視覺的，而是心靈的，你會在看完以後永遠記住這個電影裏的故事。無淚強烈推薦！★★★★★
7. 《殺人不分左右》the last house on the left (1972年首映)
本片導演: wes craven
放映時間: 91 min / japan: 85 min / usa: 82 min (heavily cut) / usa: 83 min (video version) /usa: 84 min (unrated version) / usa: 85 min (director`s cut) / australia: 82 min (1987australian video release)
出品國家: usa
該片是美國著名恐怖電影導演wes craven (scream, a nightmare on elm street)的處女作和成名作，也是他最具爭議的一部電影。故事講的是四個罪惡累累的惡棍劫持了兩個中産家庭的少女，把她們囚禁在離她們家不遠的一座房子裏進行輪暴，虐待，折磨，最後殘忍地殺害。隨後他們無意中逃到其中一個被害女孩的家裏躲避追捕。孩子的父母在弄清楚這些人就是殺害他們女兒的罪犯後，把他們灌醉，然後用更加殘暴的方式來懲罰這些惡棍，爲女兒複仇。
這部電影最大的特點就是真實，殘忍的真實。以至于你在觀看時要不斷提醒自己：這只是一部電影！這只是一部電影！這只是一部電影！其中的特技爲後來其它許多恐怖片所采用或是效仿。作爲一部30多年前的電影，它對于後來美國恐怖電影的走向有深遠影響。 再重複一遍：這是一部恐怖電影，但只是一部電影，盡管曾被許多國家禁演。★★★☆☆
6. 《魔法聖嬰》the baby of mâcon (1993年首映)
本片導演: peter greenaway
放映時間: 122 min
出品國家: uk / france / germany / belgium / netherlands
你如果看過《枕頭書》這部電影，就一定對petergreenaway這位導演拍片的獨特風格有所了解。這是一位極具爭議的導演，崇拜他的人說，如果世界上有諾貝爾電影導演獎的話，greenaway一定是當之無愧。反對他的人則認爲他拍的電影完全是浪費金錢，整個垃圾一堆。總之，這是一位超越時代的電影大師。
the baby ofmâcon這部影片，則是他拍的最觸目驚心的一部電影。故事以greenaway擅長的舞臺劇的形式展開：當一個處女生了一個嬰兒，整個世界所有的秩序和規範都全部蕩然無存時，這個世界會是個什麽樣子？
和大多數電影把what和暴力作爲賣點不同，greenaway對販賣what和暴力沒有興趣。他是用這些元素，以自己的方式來演繹世界末日的景象。無論你看過這部電影後是什麽感覺，這都是一部很獨特的電影，一部cult電影，如果你知道cult的涵義。★★★☆☆
5.《感官世界》 ai no corrida (in the realm of the senses) (1976年首映)
本片導演: nagisa oshima
放映時間: 105 min / argentina:103 min / australia:107 min (2000 re-release) / norway:104 min /uk:109 min / usa:101 min
出品國家: japan / france
這是一部日本電影，但是未刪節的原版在日本至今仍被禁演。故事描寫的是二戰時期日本偏遠山村一個女傭和男主人之間驚心動魄的愛情故事。特別是本片觸目驚心的結尾，可以說是即在情理之中，又在想象之外。
該片是根據一個真實的事件改編的。當時這個事件曾轟動整個日本。這個電影所描寫的愛情模式，對後來日本文學影響深遠。幾年前轟動一時的渡邊淳一的小說《失樂園》，就曾受到這部電影的影響。這個電影可以讓你相信幸福和悲劇常常就在一念之間，樂極是要生悲的。★★★★☆
4. 《羅馬帝國豔情史》caligola (1979年首映)
本片導演: tinto brass, bob guccione
放映時間: 150 min / argentina:143 min / italy:125 min (1984 version) / italy:151 min (1979version) / spain:137 min / spain:150 min (re-release) / sweden:150 min (1993 re-release) /uk:103 min (cut version) / usa:102 min (r-rated version) / usa:148 min (1990 re-release) /usa:156 min (unrated version) )
出品國家: usa / italy
caligola是羅馬帝國最荒淫，殘暴的皇帝之一。這部史詩般的大制作影片描述了這位暴君從殺父篡位到死于亂戟之下的短暫一生，和其中所犯下的種種罪惡和荒淫。影片由意大利著名what片導演tintobrass執導，演員包括malcolm mcdowell, peter o`toole, john gielgud，和helenmirren(著名的莎士比亞劇演員)，由what出版商penthouse贊助。
這部帶有強烈what背景的電影不一定會絕後，但一定是空前的。它完成于西方性解放的高峰時期，正是由于該電影的上映，許多國開始施行更爲嚴厲的電影審查和分級制度。what片也開始真正從主流電影中退出。到目前爲止，還沒有任何一部電影能夠拍的如此大氣，同時大尺度開放地把人類各種醜惡行徑融于一體。
這是一部會在電影史上留下痕迹的，獨特的電影。盡管一直充滿著爭議。★★★★☆
3.《不可撤消》 irréversible (2002年首映)
本片導演: gaspar noé
放映時間: 95 min / canada:99 min (toronto international film festival) / spain:100 min
出品國家: france
無淚【這又是...】一直對法國電影十分青睞。中國人比較熟悉的《老槍》、《瑪麗亞萬歲》、《卡桑德拉大橋》等都飽含人性的光采和浪漫的情調。但是，看過這部極具爭議的法國電影後，會顛覆你對法國電影的傳統看法。據說該片第一次在canne電影節上演時，有幾百觀衆因爲無法忍受其中近十分鍾的強暴場面而中途退場。其中滅火器一段的暴力情節更是令人觸目驚心。影片開始30分鍾的畫面和音樂也是爭議的一部分。
影片由法國紅星monica bellucci和vincentcassel主演(倆人也是生活中的真實夫妻)。故事情節用到敘的方式展開，講述兩個男人到一家what酒吧找一個叫tenio的人複仇的過程，由此再道出倆人複仇的原因，以及兩個男人和一個女人之間的情感故事。
你如果是心髒不好，或者容易嘔吐，請最好別看這部電影。★★★☆☆
2. 《我》baise-moi (2000年首映)
本片導演: coralie, virginie despentes
放映時間: 77 min / colombia:72 min / germany:73 min / japan:74 min
出品國家: france
另外一部法國電影。片名翻譯成中文就是“強*我”。影片講述兩個來自不同世界的女人因爲共同的遭遇和經曆一起走上了逃亡的旅途，一條殺人，尋找性滿足的不歸路。影片充滿WHAT和凶殺，但你看過之後絕對不會認爲這僅僅是一部簡單的WHAT凶殺片。
這是一部好來塢永遠不會拍的電影，也是一部顛覆傳統電影假戲真做的電影。兩位女主角以前都曾經是成人電影的演員，所以在片中演出赤裸裸的床戲可以說是駕輕就熟。但這又不完全是部WHAT片，導演正是要用這種特殊的手法來展現倆人生活中曾經遭遇過的殘忍，和由此産生的把男人當成性工具的變態心理。用一句話來形容就是：女人比男人更凶殘。
該片的最大爭議在于挑戰了當今電影分級制度的底線，會對今後類似題材電影的拍攝方式造成沖擊：演員演出床戲時爲了真實，真的需要自己真槍實刀的身體力行嗎？★★★☆☆
1. 《索多瑪120天》SALO, OR THE 120 DAYS OF SODOM (1975年首映)
本片導演: PIER PAOLO PASOLINI
放映時間: 117 MIN / ARGENTINA:112 MIN / ITALY:114 MIN / UK:115 MIN / USA:115 MIN
出品國家: ITALY
這大概是有史以來最具有爭議，最令人觸目驚心的一部電影。改編自法國著名作家M•薩特(MARQUIS DESADE)1970年的同名小說。故事講述二次大戰即將結束時意大利北部的一個小城，四個中年人劫持了18名少男少女，把他們關押在一棟別墅裏，對他們肆意侮辱，虐待，折磨，殺害的過程。其中還穿插四個*女不停地對這些孩子講著下流的故事。電影的寫實手法使許多鏡頭令人難以容忍。
這部電影由意大利著名導演，被稱爲“三尼”之一的帕索裏尼(PIERPASOLINI)執導(另外“兩尼”是費裏尼和安東尼奧尼)。這也是帕索裏尼拍攝的最後一部電影。他在這部電影公開上映之前不久，被人在羅馬凶殘地殺死。據說凶手殺人的原因就是因爲這部電影！如果該電影不是帕索裏尼所拍，一定會被當成垃圾。但是帕索裏尼這樣的大導演爲什麽要拍這個電影，他到底想告訴觀衆什麽？對此問題的爭論近30年來一直沒有停止過，遺憾的是，帕索裏尼本人無法親自出來回答了。
正是由於這部電影的爭議性，一開始就被許多國家禁演。允許該片上映的國家也做了很多刪節。到目前爲止，只有CRITERION COLLECTION曾經公開發行過未刪節的全本。因此可以說是洛陽紙貴，網上未開封的原碟已經炒到1000美元以上。★★★★☆
http://baike.baidu.com/view/60294.html?tp=0_11
《邪降：惡魔的藝術》2006-08-29
我是一個很愛看鬼片的人，任何類型的鬼片我照單全收。今年台北電影節因與這部網路上討論的沸沸揚揚的《邪降：惡魔的藝術》失之交臂而扼腕。還好國內片商最近引進，用極端血腥的宣傳手法打算挑戰觀影態度一向保守的台灣觀眾。我則很榮幸成為試驗品之一。
看完之後，嗯，說真格的，第一次胃裡有翻攪的感覺。
我不怕看鬼片，一來可能是膽子大；二來是我從小就喜歡看電影幕後製作特輯。在早期沒有ＤＶＤ的時代，所有相關的電影幕後花絮都必須等在電影上映前後的電視宣傳、或是專題製作「電影特效」的節目才看得到。由於對於幕後花絮的喜愛，形成我日後在看任何電影時（包括恐怖片），都會試著去解構該場景與特效。當生產過程的神秘感被除魅化後，一切的牛鬼蛇神、滿天神佛對你來說，就只剩下道具、血漿與電腦特效了。
不過戲法人人會變，各有巧妙不同。虐殺片發展至今，能死的死法，大概銀幕上都曾經有人死過了。上大學時，有段時期非常喜歡看Ｂ級片，只要看到不知名的演員拿起菜刀往另外一名演員的左耳削去，噴出大量血水，我就會抱著電腦瑩幕哈哈大笑。或許某些肚破腸流的畫面偶爾會讓我心驚一下，卻也嚇不了我。因為我看過幕後花絮，知道說「那些都只是豬肝豬腸罷了，沒啥好怕的。」
前陣子，看了號稱低成本、小兵立大功的虐殺情色片《恐怖旅社》("Hostel")。該片行銷做的極好，預告片完全挑起觀眾對影片的好奇心。然而，期望越高，失望越大。原本期盼能在電影院裡看到頭皮腳掌滿天飛，抱著爆米花哈哈大笑的我，看了這部片卻完全笑不出來。《恐怖旅社》描述三名學生跑到歐洲去玩買春，中途被歹徒色誘到一個虐殺工廠，讓有錢的大爺們買賣人肉供其屠宰。故事簡單到不行沒關係，反正觀眾進戲院本來就不是來看「人之初、性本善」的教忠教孝。但是該片的血腥程度竟然比他的預告片還要PG-13。預告片至少給了觀眾無限的想像空間，電影卻是極盡所能的借位、靠剪接去避掉許多血腥鏡頭：該剪的腳指頭不剪，只聽到主角坐在椅子上哀嚎。當屠夫拿著圓月彎刀在被害人眼前陰森地笑，下一秒鐘就發現被害人躺在地上爬行原來腳筋已經被剪掉了。被剪掉的還不光只是男主角的腳筋，還有他腳筋被剪掉的畫面也跟著被「剪」。然後，整部片剩下大量的借位、逃亡與不知所云的救贖。套一句該片的tagline, "Welcome To Your Worst (Movie) Nightmare "
但是《邪降：惡魔的藝術》則恰恰相反。所有《恐怖旅社》沒有的畫面，他們巨細靡遺地把過程拍出來，極血腥之效果甚至有過之而無不及。
《邪降：惡魔的藝術》的劇情與《恐怖旅社》有著異曲同工之妙。同樣都是一群青年到外地遊玩，而在某個村莊遇到了邪事。不但好朋友一個接著一個消失，身首異處，到後頭還發現了世紀大陰謀，導致所有人死光光。唯一不同的是，《恐怖旅社》的殺手是人，而《邪降》的虐殺，則是一連串的詛咒所引起。
《邪降》完全忠實地呈現Ｂ級電影式的虐殺手法。不似《恐怖旅社》的扭捏作態，《邪降》裡的女魔頭潘老師殺起人來，時間不拖延，態度不扭捏。她要你三更死，就不會留你到五更。片中所有虐殺的花樣一一出籠：魚針勾唇、滾水灌喉、雙手挖目、油炸酥頭……。其中一幕令人噁心到吐的，是一群人原本快樂地吃著晚餐，一邊讚不絕口之際，一邊吃到自己好友身體的每個器官：眼睛、手指、頭皮……不一而足。原來今晚的特餐是：「你的朋友」。
諸相非相，每部電影都有其社會文化意義，即便是像這種虐殺到眼紅的電影。我們或許可以將整件殺人事件隱喻為：這是一個人吃人的社會。一群看似交往甚密、無所不談的朋友，卻還是各懷鬼胎，保守著齷齪而不為人知的秘密。。他們可以為了一己而私，不惜出賣自己的朋友或靈魂。成全願望的方法：「降頭」，就像所有可以一步登天的神燈般，它讓你在最短的時間之前達成願望，滿足眼耳口鼻身意的感官享受。然而隱藏在極樂享受的背後，就像出賣靈魂給撒旦的浮士德般，終究得自食惡果。
為了達到警世效果，而非只是輕輕鞭數十，趨之別院。《邪降》的編導們採用最原始的懲罰方式，也就是虐殺，讓那些曾經為了感官享受而出賣朋友與自己的人們，諷刺地透過自己享樂的器官，讓樂果變成苦果。只是這樣子的隱喻，放在這部極度血腥的電影文本下，似乎被沖淡了。當觀眾被烤焦的手足和脫皮的筋肉嚇得皮跳肉顫之際，哪還記得誰之前做了什麼樣的壞事為何要受到如此報應？因果循環、報應不爽的電影主旨，在血肉橫飛的電影特效裡，似乎有那麼一點被淡化了。
不過，就如前頭所講的，觀眾進戲院裡來，並非來聽「人之初、性本善」的教忠教孝。一小時四十分的虐殺過程，恐怕是非得藉由這部電影否則難以從其他地方得到的特殊經驗。《邪降：惡魔的藝術》或許不是多有深度的一部電影，但它用反向的衝擊，赤裸裸地向我們展示，在人吃人的都市叢林裡，為了生存，人們是多麼地殘忍與自私。
如果看不出這層意義也沒關係，至少下次跟朋友出去吃滷肉飯切一般豬頭皮時，點點自己的朋友是不是有少一個人吧。
http://blog.chinatimes.com/jimulder/archive/2006/08/29/96880.html
《黑貓》
在未讀商周版《黑貓》（2005）之前，所讀是天華版的《愛倫坡故事集》（1978）收了五篇，除了代表作〈黑貓〉和劣作〈豋龍〉外，其餘〈莫爾格街的謀殺案〉〈瑪麗‧蘿薏的神秘案〉〈金甲蟲〉，都蠻合一般推理、偵探、奇幻小說界說的，再加上常看到推理、偵探、奇幻小說界，常推愛倫坡為始祖且設了個愛倫坡獎，搞得我對愛倫坡也有點不屑，但憑著代表作〈黑貓〉，又總覺得愛倫坡應不只於此。
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1281755998/20060103072108/
這叫盡信書不如無書，你看人家商周版的以下短篇小說就不含上述三篇：
奇怪，愛倫坡的小說為何多具有「怪」、「異」特質，不只情節怪奇、特異，技法和內容又精心構築的陰森驚駭，死亡書寫的魔昧，陰鬱人性的刻畫？
那你得了解愛倫坡的以下生平：
啥時代了，還以作家生平還原作品，不如來看愛倫‧坡在〈如何寫作布萊克伍德式文章〉的夫子自道：
「瑰瑋的想像，玄妙的哲學，深刻的思索，充滿激情、瘋狂…人們讀起來卻津津有味…那是我的寵物狒狒寫的，當時牠喝了一大杯酒…一但磪定了題目…說教、抒情和自然敘述語氣已陳腔濫調…（要用）簡潔、高調冗長插入式、形上學、超驗（等怪異）語氣…」
原來如此，不過我還是覺得愛倫‧坡小說常出現的模式一一男主角發瘋著魔似地愛／死女主角一一和他上述的情愛史有關，就以代表作〈黑貓〉為例，它寫的就是一個人由于酗酒從善良變得暴躁，將他原本珍愛的黑貓普路托剜去了眼睛，黑貓從此對他敬而遠之。
太抽象了，還不如欣賞下原文有啥文字魅力：
………………
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1297703447/20071030050904
《模倣犯》
你不是不屑動輒幾十上百萬字的歷史、武俠、推理、科幻小說，怎會評起宮部美幸的《模倣犯》（一方，2003）？
莫非你也惑於《模倣犯》獲得六項冠冕的宣伝？
誰管它得到什麼2002年《週刊文春》推理小說第一名、《達文西》月刊排行榜第一名、2002年最佳推理小說第一名、第五屆司馬遼太郎獎、第五十二屆文部科學大臣獎、第五十五屆每日出版文化獎特別獎。
那你是折服於推理小說的以下審美特性和藝術魅力了：
神秘的懸疑性、強烈的刺激性、智慧的啟廸性、濃厚的趣味性（《偵探小說學》天津‧百花文藝，1996，p.11-14）。
的相反，我一開始讀《模倣犯》就是厭惡上述特性，作者花了一百多頁交待書中人物故事，直到113頁兇手用變音電話與死者鞠子的爺爺、展開貓耍鼠般充滿語言戲虐的對話，才覺得有點文字魅力。
你有受虐狂啊，要不是對此類通俗小說有成見，早在第九頁就該欣賞到書中的：
「不知不覺中真一開始一步一步向後退，但是眼光卻離不開向他招手的死屍手臂，那手上的指甲染著淡淡的紫色，就像盛開在花壇裡的波斯菊花瓣一樣。」
沙裡淘金啦，即使再怎麼優秀的歷史、武俠、推理、科幻小說，也會花費大部分篇幅在介紹人物、場景、情節和知識，就偵探小說而言，就是鬥智般的推理過程。
雖然四冊的《模倣犯》還剩二冊在呈現「連續性犯罪者」的「操縱、主宰、控制之權力本質」（《惡夜執迷》天下文化，1999，p.20），但作者說書人式的全知敘述寫法，實在有點重覆嚕嗦，她如用書中人物自己意識流的寫法，不但能省篇幅也可和她擅長挖掘人物內心世界的寫法配合。
你忽略了一般通俗小說讀者的能力和喜好了，要是作者再以意識流方式來聯結書中的故事和人物，那更會使作者試圖挖掘人物內心世界的「惡」之負擔、對讀者而言愈形不堪負荷。
要是習於日本伝統以來的心理小說，比如《源氏物語》或川端康成的小說，就能享受到幽閉般之「心虐」。
不只文字吧，即便影劇、連流行的日劇也常令人心頭為之凝重，撇開標準的偵探推理動漫小說影劇比如《金田一殺人事件》《名偵探柯南》《古畑任三郎》，偶像劇中的《人間失格》《冰的世界》《沈睡的森林》等對殺人犯及受害者內心世界的描述，也都令人印象深刻。
太累了，還不如看美國硬漢派代表錢德勒的推理小說（臉譜版──臺北城邦集團內專出推理小說的出版社），可從中學習如何生動地描述人物的外在動作，而不再陷溺於令人窒息的內心世界。
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1281756000/20060105073523
《惡夜執迷》
《惡夜執迷》（商周，1999)一書主要描述美國社會中著名連續殺人、性侵害、跟蹤等案例的犯罪心理及行為模式，並引介倖存者或受害家屬如何克服並超越受害創傷，進而投入反暴力犯罪之教育宣導與立法推動；在最後一章裡則提出暴力犯罪預防之相關知能。
本書以實際的暴力犯罪案例為主，輔以加害人的心理描繪，及受害人家屬的創傷歷程，無論在連續殺人、性侵害及跟蹤事件上，均具有下列共通特質︰
（1）與被行為者的性或性別有關，（2）不受被行為者歡迎或接受，（3）違反被行為者的自由意志或清醒意識，（4） 對被行為者造成負面或傷害的效果。
另外更隱含性別歧視主義的意涵，例如（1）行為者多為男性，被行為者多為女性，（2）男性行為者以(性)暴力為手段遂行對女性權控洩憤之動機，（3）對全體女性造成高度的受害恐懼焦慮，（4）對全體女性產生規範與控制的效果，（5）剝奪女性近用資源與完整參與的機會，（6）有助於全體男性的聯結與凝結，及（7）鞏固全體男性的優勢與權力。
作者藉用Groth ,burgen與Holstrom (1977)的分類法，將強暴加害人分為施威型、剝削型、洩忿型及淩虐型四類，分別探討此四類加害人的心理需求與犯行特徵。事實上，根據Groth等人的 研究，施威型與剝削型皆於權控動機，占所有加害人(N=225)的六五%，洩忿型及淩虐型則屬忿怒動機，占三五%。
因此，本書所描述的強暴案例及加害人心理圖像，相當符合「性別暴力」的分析架構，亦即，個別男性加害人以性暴力為工具，滿足其掌控女性的心理需求;而此少數的性暴力犯罪事件，卻對於全體女性造成受害恐懼及規範效果，最後導致鞏固父權宰制的政治效能。
也就是說性犯罪可總結為以下二句話了：
操縱、主宰、控制，這些是所有性犯罪者的密碼。
強暴的主要動機不是為了性，而是為了控制、主宰一個女人
不只！性別暴力的受害者，除當事女性本身外，更涵括她的顯著他人，如家人及朋友。本書針對幾樁姦殺案例，天人共憤的描繪性別暴力對受害女性的身心摧殘，更感人肺腑地呈現性別暴力留給受害家屬的傷痛與憾恨。例如，針對活潑開朗的大學女生史蒂芬妮遭到強暴假釋人姦殺棄屍一案，本書鉅細靡遺地描述史蒂芬妮的家人所經歷的震驚、傷痛與憾恨，最後投身於性侵害及性謀殺防治的社會改革運動，以此努力緬懷對愛女的無盡思念。
旣然如此，對性侵累犯施以化學去勢也沒用了？得關到死了！
那還不如處以死刑較能省下監獄預算。
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1281756345/20061208070124
《沉默的羔羊》
若論探討「連續性犯罪者」的「操縱、主宰、控制之權力本質」，哈理斯的原著小說《沉默的羔羊》（皇冠，1991）不如《惡夜執迷》（天下文化，1999）；若論挖掘人物內心世界的「惡」，也不如宮部美幸的《模倣犯》（一方，2003）。
不只！連推理小說的「神秘的懸疑性、強烈的刺激性、智慧的啟廸性、濃厚的趣味性」也不如強納森德米導演的同名電影。
是嗎？小說透過死者喉嚨裡的蛾之伏筆(p.127)來銜接殺手有養蛾的嗜好，並在書的封面女臉唇上封印有蛾之圖像。
你大概不是驚悚懸疑電影迷，那圖是「該片海報的設計也頗有看頭，光看茱蒂佛斯特的口中含著的一隻飛蛾，雖然與片中引導破案關鍵的飛蛾有關係，但將海報拉近一看， 就可以發現那隻飛蛾竟然是由七個裸體的女人以不同的姿勢所組合而成的，此部份正是代表在片中遭到水牛比爾殘害的女子數目，可見海報設計者的用心。」
連海報設計都那麼用心，難怪「【沉】片在１９９１年的奧斯卡頒獎典禮上會一舉拿下最佳影片、最佳導演、最佳男女主角及最佳改編劇本五項大獎，縱觀奧斯卡影史上，只有兩部電影曾得過如此殊榮，一部是１９４３年的【一夜風流】，另一部是１９７９年的【飛越杜鵑窩】，而不可思議的，是奧斯卡的評審委員竟然會把最佳影片這種大獎頒給像【沉默的羔羊】這種驚悚懸疑電影，而不是頒給當年爭議更深的【誰殺了甘迺迪】，究竟是什麼原因，讓這部電影可以創下許多奧斯卡紀錄上的「奇蹟」呢？」
好萊塢電影靠的不就是明星演技：
「茱蒂佛斯特從影以來所擔任的角色大多是理性的、剛毅的，加上她嬌小的身材，用來搭配FBI女探員克萊莉絲這個角色更顯其無所畏懼的性格，電影開場時，鏡頭跟隨著她在山林間跑步進行訓練，接著她進了辦公室的電梯，面對電梯裡全是高壯的男人，嬌小身材的她顯得有些突兀，但其性格也在這一點上面表露無遺了。
安東尼霍金斯在影壇上素有「戲精」之稱，食人魔又是心理諮詢專家的李克特教授這個角色在導演用心的塑造之下，在一出場就有嚇死人的氣勢；當克萊莉絲首次到隔離著他的禁閉室去看他時，我們可以從鏡頭中看到克萊莉絲，但卻也可以從玻璃中的反射清楚的看到李克特教授的樣子，梳得整齊的頭髮、銳利的眼神，坐在他的牢房正中央，然後慢慢的看著她，叫出她的名字：「Cla--Rees」，那聲音表情便是他一切恐怖的基礎，從那聽起來讓人「起雞母皮」的聲音中，觀眾和克萊莉絲同時見識了李克特教授的恐怖魅力，雖然安東尼霍金斯在片中露面的時間大約只有25分鐘，但在這短短的廿五分鐘內，他卻不浪費一秒鐘的將李克特教授最精彩的一面表現出來，成為影史上最令人毛骨悚然的危險人物。」
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1281756420/20070303073332
《他們為何殺人》
為什麼有些男人、女人與小孩會攻擊、毆打、強暴、損毀他人身體與謀殺？在這本極出色的新書中，普立茲獎得主理查‧羅德斯提供了一個令人驚異而具說服力的答案。挑戰那些認為暴力行為是衝動的、無意識發動與預先決定的理論。
《他們為何殺人》（商周，2001)一書探索一位特立獨行的美國犯罪學家羅尼‧亞森斯博士一個來自於一個暴力家庭的的犯罪學家，他的理論挑戰了暴力行為的傳統理論。藉由與監獄中暴力犯訪談，亞森斯博士找出了對所有嚴重暴力的人而言共有的社會發展模式—一種他稱為「暴力化」的四階段過程。
第一，兇殘化：一個年輕人受到暴力或暴力威脅的強迫，必須服從一個帶有攻擊性的權威角色，他目睹親密者的暴力征服，而權威角色指導他如何使用暴力。
第二，好戰：氣餒的行為主體決定避免更進一步的暴力征服，跟循他的教練，決定訴諸暴力。
第三，暴力表現：他的暴力回應帶來成功，他從別人眼中讀到尊敬與恐懼。
第四，惡意：得意洋洋的，他從現在開始利用暴力作為對待他人的工具—而且他與那些相信他會這樣的人發生聯繫。
因為四個階段都必須依次地被完全經歷後才會產生暴力的個人，因此，我們可以找出如何進行幹預這個過程，以防止悲劇的結果出現。
難得見到書商以上如此平實的封底文宣，一般應會渲染書中主人翁成長過程的受暴情節、以及和象牙塔犯罪學界之鬥爭內幕。
我覺得亞森斯太自以為是了，他以自己的受暴經驗、指導著研究暴力犯者的自述、再總結出以上原則，卻誇大成能解釋世上所有暴力的理論，而其他「訴諸道德的、超自然的、行為的、社會的、神經性的或基因性的原因…這些理論中沒有任何一項能可靠並帶有權威地提供解釋。」(p.20)
是有點佛洛伊德式的自大，亞森斯先是借用社會學家米德的「一般化他人」來解釋暴力的社會化過程，但它「存在一個致命的錯誤：它與現實並不一致。這個概念解釋了一致性，卻無法對個別性提出說明」(p.138)。
「最後他提議，在『主動的我』與『接受的我』周圍，有另一個比『一般化他人』更密切的社群與自我的影子相連…亞森斯決定將這些經過融合的態度看做『幻象他人』，而將這些他人集合成一個『幻象社群』。」(p.140)
而且「暴力行為者之所以採用暴力，並非因為他們患有心智疾病、來自有暴力傾向的次文化、腦部受傷或是自尊較低下，而是他們來自與我們不同的『幻象社群』。」(p.144)
那還不是差不多，都可引用來做為免罪的藉口？
亞森斯對此此比較投機，「針對自由派在防範方面的考慮，亞森斯的研究支持在進入與經歷暴力化（四階段）的任何時點上進行幹預…但是，一但暴力化過程完成…他主張要支持保守主義的觀點…如果這些暴力犯還能逃脫他們原本應該為暴行得到的嚴酷懲罰，就會傷害到其他非暴力成員。」(p.416)
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1281756344/20061207073142
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