重溫你對宮部美幸《模倣犯》的以下書評：
你不是不屑動輒幾十上百萬字的歷史、武俠、推理、科幻小說，怎會評起宮部美幸的《模倣犯》（一方，2003）？
莫非你也惑於《模倣犯》獲得六項冠冕的宣伝？
誰管它得到什麼2002年《週刊文春》推理小說第一名、《達文西》月刊排行榜第一名、2002年最佳推理小說第一名、第五屆司馬遼太郎獎、第五十二屆文部科學大臣獎、第五十五屆每日出版文化獎特別獎。
那你是折服於推理小說的以下審美特性和藝術魅力了：
神秘的懸疑性、強烈的刺激性、智慧的啟廸性、濃厚的趣味性（《偵探小說學》天津‧百花文藝，1996，p.11-14）。
的相反，我一開始讀《模倣犯》就是厭惡上述特性，作者花了一百多頁交待書中人物故事，直到113頁兇手用變音電話與死者鞠子的爺爺、展開猫耍鼠般充滿語言戲虐的對話，才覺得有點文字魅力。……
沙裡淘金啦，即使再怎麼優秀的歷史、武俠、推理、科幻小說，也會花費大部分篇幅在介紹人物、場景、情節和知識，就偵探小說而言，就是鬥智般的推理過程。
雖然四冊的《模倣犯》還剩二冊在呈現「連續性犯罪者」的「操縱、主宰、控制之權力本質」（《惡夜執迷》天下文化，1999，p.20），但作者說書人式的全知敘述寫法，實在有點重覆嚕嗦，她如用書中人物自己意識流的寫法，不但能省篇幅也可和她擅長挖掘人物內心世界的寫法配合。…
你應讀不下台北獨步文化出的廿九冊宮部美幸作品集中的《幻色江戶曆》（2007）吧！
別被書商的下述宣傳弄壞了品味：日本文學史上的罕見奇蹟一一橫跨時代歷史小說與推理小說兩大領域，日本作家公認最有資格繼承吉川英治、松本清張、司馬遼太郎衣缽的大眾文學大家（國民作家）。八連霸！《達文西》雜誌票選為日本最受歡迎女作家。宮部美幸時代短篇小說的顛峰之作。日本的推理小說家大都屬於經營單一主題的單線作家，但另一種作家可就不單純了──嘗試各領域的小說，宮部美幸即是這種罕見的複線型全方位推理作家。
更別以人廢書，撇開江戶時代歷史小說（時代推理小說）的類型小說之刻板印象不論，單就小說的文字藝術而言，《幻色江戶曆》可算是本結構完整的短篇小說集了，誠如楊永良在推薦序＜壓抑的美學＞所言：
《幻色江戶曆》由十二篇所構成，第一篇＜鬼子母火＞發生在除夕前，最後一篇＜紙雪片＞又回到十二月底…他們在短詩俳句，一定會加進代表季節的『季語』…浮世繪最早的功能之一，也是被當成月曆使用…是被當成月曆使例如第一篇的：「風在耳邊哭泣。是的，哭泣的是風。」第三篇的：「你看，是櫻花瓣。衣領背後黏上櫻花瓣了。」都是充滿季節感的優美散文詩。…在寫作技巧方面，嘗試用各種不同的文體來說故事，有作者全知觀點、有第三人稱觀點、有自言自語的、還有第三篇的新小說的第二人稱觀點。…但這些故事，最後都融入江戶時代小說的感傷美感當中。
可惜，佳句仍不足，技巧和主題又被類似中國志怪筆記小說的子不說怪力亂神的故事給掩蓋了，還不如去看《雨夜物語》等的電影或日劇。
評來評去，反正你就是反奇幻、推理、歷史、武俠等小說，才會忽視書中的小說書寫成就（比如曲辰在書末＜解說＞所言：「宮部喜歡以外在動作與環境來映襯人物內心的筆法，在時代小說中有著如同觀看舞台劇一般的精采效果」。）
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