【電台訪稿之一】古典詩詞創作的最大爭議＠無非假面

2001-06-07 02:09:19| 人氣257| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

【電台訪稿之一】古典詩詞創作的最大爭議

推薦 0 收藏 0 轉貼0 訂閱站台

一、古典詩詞創作的最大爭議

在現在詩詞創作的平台上，除了專業的詩詞作家之外，多了很多業餘的或非專業性的詩詞寫手，這些詩詞的創作者，皆本著對古典詩詞的喜好，加入了創作的行列，在網路上更提供了很好的建置平台，來供應這些非商業性質的詩詞創作者，營造一個屬於自己的文學天空。這是非常值得高興的現象。

但是，也因為非商業性的特質，所以只要含有情境動力，就可以參與詩詞創作，當然也就產生了作品「質」的考量。一個詩詞創作的好壞，除了擁有特別優異的資質，最重要的就是來自文學素養，但，對於忙碌的現代人來說，絕大多數的人是沒有太多時間去從事學習和閱讀的功夫，最多是在詩房中互相研擬切磋，來達到以詩詞尋求共鳴。而缺乏了正確的學習教育，所以在這樣只求達到抒發和共鳴的目的之下，很多作品就不完全符合古典詩詞的傳承，其中最備受爭議的便是，格律的被疏忽。而導致整體古典詩詞創作品質的滑落，所以在此淺略的來談一談基本詩詞的格律。

(以下文字取材自　　詩詞新論　　陳滿銘老師　萬卷樓出版)
==================================
甲、平仄、韻協、對仗
　　詩詞的格律，可以從平仄、韻協與格式三方面來作簡單的介紹

一、平仄
詩詞的平仄，也就是四聲的平上去入，除了仄聲中的入聲外，都和現在的國音大致吻合。所以在學習上，對於入聲要特別的辨別清楚。

二、韻協
押韻，簡單的說，就是相同或相近的韻母的字的重複使用，從而造成一種和諧的音樂效果。
押韻的方式，則詩以平與平、上與上、去與去、入與入，四聲各自押；詞以平單押、入單押，上與去可通押，與詩稍有不同。
押韻的部位，詩多固定，尤其是近體，二、四、六、八句必押，首句可押，可不押，依格式而定，若從寬則可以「一、三、五不論」。而詞則不味全不固定，隨著詞牌的不同而有所不同。

三、格式
古體詩或樂府歌行，都沒有固定不便的格式，而近體律詩、絕句則有五絕、七絕、五律、七綠的固定形式，且都各有仄起押韻、仄起不押韻、平起押韻、平起不押韻等四式的不同。
至於詞調，則數目相當的多，以現存者言，就有八百餘調、一千多體，而每一調、每一體都各有不同的平仄、押韻、字數、與句數，是不能隨意更動的。

一般而言，古體詩與樂府詩是沒有固定的平仄，也不要求對仗的；而詞則因調子的不同而對平仄、押韻或對仗有不同的要求；至於近體律詩和絕句，由於有固定而統一的格律，所以有特別的嚴格要求的。
==================================

乙、隨意詩的興起
所以問題就發生在合格律和不合格律的爭執，有相當多數的詩詞創作者，認為古音既失，自現有流傳韻書中選字，除了熟悉古韻角的讀者可以用正確讀法賞析外，泰半的讀者均以現行國音來讀誦起來，便反而不合押韻。格律限制繁複，學習上需要時間，更加以網路上詩詞新手相當的多，所以，部分創作者便省略了平仄、對仗，僅求其字數、句數及韻角符合，這樣的作品雖大有詞美、境佳、意中的佳句，卻仍然受到傳統派詩人的抨擊。原來應該是很愉快的賞詩會，欣見網路古典詩詞文學的昌盛，以及更多新興讀者的加入，反倒成了共鳴以外的是非了。這的確是大家所不願見到的事了。

其實，在近世作者吳庠就認為，上去入都不必嚴格劃分，鍾榮論詩中的「今既不背管絃，亦何取呼聲律耶？」但，要發音合於聲調音律, 初學者還是要按譜填詞，才能打好詩詞的基礎。正如初學鋼琴的學生，還是得從最基本的琴譜開始練習彈奏，這琴鍵敲出來的聲音旋律才會好聽。

我要檢舉

台長：無非

人氣(257) | 回應(0)| 推薦 (0)| 收藏 (0)
全站分類: 心情日記(隨筆、日記、心情手札) | 個人分類: 詩詞阡陌 |
此分類下一篇:【電台訪稿之二】平仄與詩歌的音樂感
此分類上一篇:【詩詞阡陌】對詩‧誰找?

回應(0)