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2022年的最後幾個月，有眾多知名、優秀的鋼琴家來台灣演出，其中帶起最多觀注與話題的，應該是葡萄牙鋼琴家皮耶絲(Maria João Pires)，被認為幾乎不可能來台灣演出的她，終於在2022年首次抵台巡演。

四場演出甫一開賣的確造成一陣旋風，但相較於台北的票房，高雄顯得冷靜許多，這還讓許多相關的人與單位都擔心了好一陣子。

其實我是蠻想兩套曲目都聽的，但考慮許多現實的因素之後，我只買了十二月十六號高雄場的票。

十二月八號、十三號台北兩場演出之後口碑爆棚，高雄場次的票房也終於有明顯的成長。十二月十五號精彩的演出之後，最後一場十六號的演出已經變成一票難求的情況，當天還有不少人在衛武營音樂廳的外面希望能求得一張門票入場。

這讓我想到兩年前白建宇在台中的貝多芬全本鋼琴奏鳴曲的音樂會，當時的前幾場票房普通，但隨著精湛、令人激賞的彈奏被口耳相傳之後，票房開始熱絡起來，還有很多人從北或南到台中來看演出。

當晚的曲目，上半場分別是舒伯特的第13號鋼琴奏鳴曲，D. 664、德布西的「貝加馬斯克」組曲。下半場則是舒伯特的第21號鋼琴奏鳴曲，D. 960。

如果閉上眼睛聆聽，或是未來聽到這回的現場錄音，一定很難猜到演奏者的年紀。有別於眾多經歷豐富的鋼琴家，皮耶絲的演奏還是展現了一股年輕的氣息，輕快、靈巧的指法告訴大家「我並不老」。但優雅舒適的琴音仍展現了大師的風範與氣質。

德布西的貝加馬斯克組曲，透明感的琴音不帶有矯情的成份，當「月光」起奏，因為承接前面樂段的情緒與鋪陳，那美妙的樂音是無法言喻，但鋼琴家並沒有把大家帶去感情的旋渦裡，仍然是純淨且純粹的。

而這晚的舒伯特，那是讓人聽了很舒服，可以一個樂章一個樂章跟下去，不無聊亦不沉重的詮釋。整個音樂會下來，不但讓人忘記時間，更總是讓人有種開心愉躍的舒暢感。

接續的安可曲亦是美妙動人，從來我都是等演出者真正退場後才會離開座位，但看到網傳的前一日簽名盛況，於是第一次沒等音樂家真正謝幕完就快點出去，雖然如此還是排得好遠。

最後一場演出後的簽名會，並沒有開放合照，但也是鋼琴家的貼心。前一天因為與樂迷合照使得時間拖得太長，導致許多人最後沒辦法簽到，於是這場就盡量快點進行，鋼琴家說她還可以寫得快一點，希望讓每個人都能拿到簽名。

簽名的時候，我和皮耶絲說希望她能再來台灣，我們大家都愛她。這次她來台灣感受到了樂迷的熱情，心裡應該是很高興的，我想她應該會很樂意再來台灣演出。