(一)
初戀也許只能曇花一現，猶如我們的青春，像天邊閃過的雷電。
你可以說愛情不重要，但又不能否認缺不了。而缺了愛情的青春，像鮮花不見蝴蝶，辜負了盛放的歲月。愛情故事總有辦法撩撥回憶，你不必與故事主人公有過一樣的愛戀，也不必經歷相同的成長環境，也可能體味到一樣的甜酸苦辣。
一連看了兩部澳門電影，說的都是青澀的愛情，讓人彷彿現在就回到那年那月，那個連夢想都被愛情沖昏，不計傷痛後果的青葱歲月。徐欣羨導演的《骨妹》與陳雅莉的《那一年，我17》，雖然是兩個很不相同的故事，但當中的愛情都純淨如清泉。兩段愛情，順道帶出了既同在澳門，又活在兩個世界的年輕人，不同視角的同時代經歷。
電影設定的年代背景相同，99年回歸與現在交替輪迴。有歷史的回眸，有成長的苦困，更有不能避免的變遷——澳門與人，都在變。《骨妹》的主角是粗野的按摩女郎，她們為生計不惜做着下流的交易，不在乎上進，看到的是眼前的生活，沒多想將來。《17》的主人公是高中學生，縱然有叛逆懶散的時候，但看到的終究是陽光。不過愛情沒分階層，她總是恰如其分地給每個人的青春一些可以回望的失落，可以痛哭的缺口，和可以回味再三的甘甜。無論不愁生活還是捉襟見肘的年輕人，面對愛情都一籌莫展，面對命運的作弄也都無力改變。
《骨妹》的好姐妹靈靈與詩詩，一起走過艱難的日子，靈靈未婚懷孕，全靠詩詩不計後果支持才有勇氣生下男孩，在詩詩的幸福咫尺可及的時候，靈靈突然要把孩子送回內地撫養，詩詩與她絕交。十多年後靈靈不幸去世，詩詩回來，方意外地發現，原來當年她深愛着靈靈不是單思，靈靈是因為愛她才故意氣走她。同性戀愛，兩人都無怨無悔，卻難以啟齒，終無法愛下去。痛並思念着，便是兩人分開後的苦澀；愛並悔恨着，是詩詩初戀的滋味。只是靈靈已去，再無重遇的可能。
(二)
青春易逝，愛情易老，然而，《那一年，我17》首映的晚上，故事中男女主角那種一意孤行的年少輕狂，彷彿要把我們的青春拉回來，哪怕只一個晚上。
年少的愛情很簡單，一往情深，沒有顧慮。一切都如陽光般明白，就連傷心都透着熱情的渴望。《17》與《骨妹》的最大分別，是一明一暗。《骨妹》裡的詩詩和靈靈愛得隱秘、決絕，《17》裡的俊杰和鎧妮愛得坦然、直接。在“大佬”的稱呼下是一個意氣風發的少女，橫蠻任性。家庭破碎的俊杰同樣任性，但沒“大佬”鎧妮的橫蠻。鎧妮是高官女兒，俊杰有的是一個酗酒的父親。一強一弱的家庭背景，共同點是心裡孤單。渴望愛而不可得，反映於叛逆行為上。因為音樂，兩人拉近了距離，並愛上了對方；他們一起為校際歌唱比賽努力，也一起傷心失意於不被理解的壓力下。
電影塑造了一個自由的天地——天台屋，讓幾個學生在那裡揮霍青春，同時堅毅地追求理想。兩人的初戀剛萌芽便遭遇不可逆轉的變遷，澳門回歸促使鎧妮父親決定回葡國定居，在時代的巨輪下，少年人的命運是被動的，即便他們打開雙臂擁抱愛情，卻無力把對方緊緊抱住。一如電影所說，年輕的愛情是那麼容易被放棄！
是的，初戀在我們的青春歲月裡像一場瓢潑的雨，衣服濕透了，冷了，依然渴望雨不要停。然而，當雲雨散了，陽光正好，我們重新上路，只覺忘了傘，丟失了一把戀愛的眼淚。留不住的也許是初戀的人，但我們都會留住這份情，在記憶深處，在風雲變幻之時，暖着心。沒有失去的初戀，像薑湯少了紅糖，暖胃的感覺就不一樣了。後來我想，電影沒有交代鎧妮的近況，就像許多人的初戀一樣，留給自己去想像，才堪回味。
青春時期，我們都好高騖遠。總以為，愛情是要攀上高峰，俯視世間一切情感的。長大後方知道，情愛二字，如何也寫不完美。
有些愛情曇花一現，有些白頭到老。也許千帆過後，我們只能在電影裡重拾青春，再愛一次，不管是苦是甜.
(原載澳門日報) 2016.12.17 & 24 水月
文章定位：
