早前踱迢在<缺席>一文提及“整個劇場生態形成一種新的參與者——觀衆劇評人”（見二○一○年一月三十一日《新園地》）。“觀衆劇評人”，簡言之便是參與撰寫劇評的觀衆。這類“劇評人”從觀衆的角度出發，也許未擁有太多的劇場理論，但他們在觀劇後的所知所感，似乎更能貼近普羅大衆、更能引起其他觀衆（市民）對演出的共鳴。近兩年間，澳門文化中心持續舉辦的藝文寫作坊，正是培養出一批為數不少的“觀衆劇評人”，當中不乏積極參與寫作與投稿的，其評論也偶被刊於本報的文化演藝版與藝海版。他們大多不是劇團中人，角色獨立，行文之際亦不會被現有的劇場文化所牽累，時有見大膽批評演出的言詞。其中，作者“聶風”對去年底的一場音樂劇的評論，更引起互聯網上的激烈討論，甚至被質疑對“概念音樂劇”的理解。至此，風波已見平息，但所引伸出新劇評年代的出現，以至發現本地原來潛有不少關心澳門演藝文化發展的朋友，這個意外收穫，似乎更值得可喜。
評論文章作為演藝發展上的記錄，其實尤為重要。評論的文稿並非爭艷鬥麗的文字比拼，而是對每一個演藝活動那觀察入微的發現與敲響心底迴響的催化物，它見證着藝文活動的興衰，也記錄着不同年代觀衆的反應，以此推及社會，不難發現它同樣是社會發展的一部史冊。周凡夫於上月底發行記錄了澳門十年藝文活動的評論集《四季集》，除了記錄他十年間在觀演的所見所聞外，內裡表達對澳門藝文發展、文化政策，以至活動點評等等，很值得參與藝評寫作的人士參考。
所謂“世事無絕對”，這批觀衆劇評人並不排除在吸收正統的戲劇理論後，他朝成為一個更專業、更能反映劇場生命的評論人。眼之所見，本地參與評論寫作訓練班的，不單是喜愛觀賞藝文活動演出的觀衆，更有資深的文字工作者、教師，甚至是劇場中人。不同背景、資歷的各界專才紛紛投入藝評寫作隊伍，所產生的評論，應更能讓演出團隊的台前幕後獲得更多的意見，對以後的演出有很大的幫助。“有容乃大”，本是藝術工作者要進步的應有態度；“持之以平”，亦是評論人在執筆之時該有的基本視角。只要兩者相對處之平常心，評論是發自何種藝評人又何需介懷？要寫下逾千字的評論，若沒有一顆對藝術熱愛之心，又豈能為之？
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