【2008創作坊公告欄】
☆創作坊中壢教室，深情相約……
3月30日週日，上午十點到十二點：黃秋芳、商肯豪、江媺晴、張育甄聯合主
編《96年童話選》新書發表會：
ㄅ.《96年童話選》三位小編輯：四年級的商肯豪、五年級的江媺晴、六年級的
張育甄，針對一整年童話閱讀與討論，心情分享、答問與簽名。
ㄆ.敬備茶點，並且提供《96年童話選》現場新書特惠優購。
名額有限，敬請預約報名，洽詢電話：中壢教室：03 -- 4285877 / 4285177
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〈千百種滋味----關於九十六年童話選〉 黃秋芳
一. 童話花朵
九歌年度童話選，跨入第五年。從九十二年驚喜地發現成人與小孩「等值投票」，九十三年獲選年度童話獎，九十四年全程見習年度選決審過程，到連續在九十五、九十六兩年，全面而深入地研讀，我好像拉拔著一個稚嫩的孩子，慢慢衍生出牽著童話小手，搖曳在陽光樹影裡歡愉行走的千百種滋味。
流光悠悠，這麼多人、這麼多認真動人的努力，讓我們同時看見了漫天迷人的童話煙火。大部分的媒體都經營出一些用心的固定創作者，盛開出迷人的童話花朵。以目前蒐集總量分析，《國語日報．兒童文藝版》六十位作者、一百七十五篇（含牧笛獎童話六篇），可以說是台灣童話的搖籃，作品數和作者數都超過一整年的一半；《更生日報》從成人文學副刊跨足童話，成為兒童文學的華茂苗圃，五位作者、九篇作品，在質和量上都表現出讓人期待的成績；《人間福報》增設施賢琴的童話專欄四篇；尤其讓人驚喜的是，《聯合報》和《聯合文學》在成人文學國度裡，小心地照顧出一朵迷人的小小花。
目前較受注目的童話發表刊物，有《國語日報週刊》十八位作者、四十八篇（含牧笛獎圖畫書篇）；《康軒TOP945》初階版十二位作者、二十四篇；《毛毛蟲月刊．思考故事看台》四位作者、十三篇；《行天宮月刊．童心喜閱》專欄六位作者、十一篇。
因為媒體有限，發表不易，「童話獎」一直是童話創作者熱情之所寄，維持著讓人驚豔的數量和品質。除了一向戮力經營的「牧笛獎」十二篇、「桃園縣兒童文學獎」童話組六篇、「南瀛文學獎」童話徵獎五篇和「吳濁流文藝獎」童話徵獎九篇；不限文類的「林君鴻兒童文學獎」入選兩篇童話；值得注意的是，以成人作品為主、不限文類的「台北縣文學獎」，擠進兩篇童話。
九十六年進入初審作品總計三百一十篇。雖然竭盡所能，疏漏難免，年度童話發表總數，當然不只這些，這不是總結年度發表成績，純粹做編選總量說明。
二. 孩子是故事的起點
九十六年初，為了更直接、更多面地碰觸孩子的內在想法，改變一男一女兩位小朋友的評審模式，增設一位小評審，從三年級、四年級到五年級，分別撿選出性別、個性和成長背景迥異的三位小朋友。
三年級的肯豪天真、自由，演講時會揹著一隻玩偶小猴上台，堅持自己是小猴子的爸爸，一定要好好照顧牠。這一年，在讀童話插圖中「偷偷看漫畫」，閱讀禁令提早解嚴，興奮地沾沾自喜；四年級的媺晴愛幻想，常常在文字裡變身為「魅影」的小妻子，濃烈而憂傷地想像陰暗又瘋狂的愛情；五年級的育甄是最典型的陽光女孩，讀書、說話、笑，珍惜、並且感謝自己所擁有的一切。
這三個孩子，就是《九十六年童話選》的起點。整整一年，我看著他們在全年度的「作品初審表」裡附註意見，提出簡要的閱讀筆記，每兩個月交換整體閱讀心得，然後成熟為四年級、五年級、六年級的大孩子。
扣除不喜歡的「×」和普通的「△」後，我們在全部三百一十篇作品中，同意讓十一篇四票和三十九篇三票作品，同時進入複審。在這五十篇複審作品中，有一些「並不一定想要保留」的童話先被放棄，決審討論作品，總計三十八篇。四票的廖雅蘋〈雪藏三明治〉、王蔚〈巫婆的院門〉、康康〈我的乾媽是巫婆〉、陳昇群〈沉船阿古號〉、陳素宜〈天堂中途站〉、山鷹〈破窗的回憶〉、鄒敦伶〈撿到一個主人〉，很快確定入選。
因為圈選方式分成有點喜歡的「○」和非常喜歡的「◎」，所以，在正式討論中，三票的施養慧〈街燈下的情侶〉、潘美慧〈好大聲的青蛙叫〉、施賢琴〈拉拉的月亮朋友〉、謝鴻文〈送給牆壁的禮物〉、胡椒鹽〈神奇煙火〉、王文美〈大眼王子與竹竿公主〉、黃春明〈巨人的眼淚〉、藺奕〈火星文密碼〉、劉旭恭〈挖土工人〉、陳月文〈山好想看看自己〉、姜天陸〈雪舞〉，在拉鋸辯論中，擠掉四票的賴知足〈一份禮物〉和王玉〈雞蛋先生〉。
楊隆吉有四票的〈機器人媽媽的母親節〉和三票的〈蹄膀樹〉對打；岑澎維在〈找不到國小〉和〈投籃機的春天〉中引起爭議；林世仁的〈蚊子藝術家〉和〈天空遙控器〉各有擁戴者；黃蕙君的〈幸福珍珠〉四票，是肯豪心中的年度第一，同時又獲得另外兩位小評審最高「◎」評價，我卻認為，〈幸福珍珠〉和去年入選的〈噶瑪蘭平原的小小孩〉風貌、篇幅都太接近，極力遊說小評審從三票的〈小兔子和小烏龜〉、〈紅茶奶與鮮奶茶〉和〈聖誕節願望〉中擇一。充滿語言魅力和拼貼奇想的〈紅茶奶與鮮奶茶〉一開始遙遙領先，隨著討論，〈小兔子和小烏龜〉的淡淡悲傷，慢慢突顯出強烈的特色。
因為有四位評審，純粹投票，很容易形成二對二的僵局，所以，我常常只圈選票數，不參與討論，以免影響孩子。媺晴安靜，只餘肯豪的天真純摯和育甄的成熟精準，形成對立和辯論。育甄擔心自己「以大欺小」；我努力讓孩子們理解，捍衛自己心愛的作品，是每一個評審的義務。
肯豪爭取陳弦希〈小烏雲〉失敗；我很喜歡、其他兩位小評審認為選材稍嫌陳舊的王文華〈阿吉的願望〉，卻在育甄「翻新創意」的爭取下，順利入選。在補充討論中，肯豪強調，雷度門很棒，希望重新檢視〈命運筆〉、〈黃金果〉和〈交換美夢〉這三篇，無論如何可以讓其中一篇入選。第二次投票，〈命運筆〉四票通過。
最後，為了避免「遺珠」之憾，我們再做一次全面瀏覽，納入兩票、三票、四票作品的考量做「最後拉票」。我一直很喜歡侯維玲的作品，推薦〈鱷魚痘〉，肯豪第一個反對：「長痘子已經很可憐了，還不讓他好。」其他評審認為鱷魚的形象並不準確，不是和鱷魚接近相似，也不是對照，這個影子痘，好像換成任何動物都可以；兩票的林淑珍〈童話球〉，裝載著很多關於童話的創意和奇想，順利入選。遺憾的是，無法取得黃春明授權，只有放棄〈巨人的眼淚〉。
幸而童話年度選身負「不斷往前走去」的期許，仍然展現出馨芬歧異的各色風貌。
三. 童話沒有邊界
確定二十四篇作品後，和沒有王子、公主、巫婆、巨人的《九十五年童話選》對照，忍不住笑，這是一本收納更多動物，更多王子、公主、巫婆、巨人，更多奇奇怪怪的街燈、郵筒、破窗、煙火、籃球機、沈船、火星文……的嶄新組合，表現得更溫暖、更自由，其實也更沒有邊界。
根據作品選材，《九十六年童話選》分成五卷，從「動物」、「器物」、「孩子」、「愛」到這整個「世界」；從具體可碰觸的親密溫暖，到抽象的生命嚮往和惆悵。每個卷目的先後順序，儘可能循著從近到遠、從淺到深的閱讀情緒在進行。
卷一，動物，最好的朋友
作者 /篇 目
1.潘美慧〈好大聲的青蛙叫〉
2.施賢琴〈拉拉的月亮朋友〉
3.鄒敦伶〈撿到一個主人〉
4.黃蕙君〈小兔子和小烏龜〉
5.謝鴻文〈送給牆壁的禮物〉
卷二：器物，藏著這麼多心事
作者 /篇 目
1.施養慧〈街燈下的情侶〉
2.山 鷹〈破窗的回憶〉
3.岑澎維〈投籃機的春天〉
4.胡椒鹽〈神奇煙火〉
5.陳昇群〈沉船阿古號〉
卷三：孩子，慢慢長大
作者/篇 目
1.王文華〈阿吉的願望〉
2.王文美〈大眼王子與竹竿公主〉
3.林淑珍〈童話球〉
4.藺 奕〈火星文密碼〉
卷四：愛，最溫柔的魔法
作者/篇 目
1.雷度門〈命運筆〉
2.楊隆吉〈機器人媽媽的母親節〉
3.康 康〈我的乾媽是巫婆〉
4.王 蔚〈巫婆的院門〉
5.劉旭恭〈挖土工人〉
卷五：世界，一直美麗下去
作者/篇 目
1.陳月文〈山好想看看自己〉
2.廖雅蘋〈雪藏三明治〉
3.姜天陸〈雪舞〉
4.林世仁〈天空遙控器〉
5.陳素宜〈天堂中途站〉
每一年，看到年度選上新鮮的名字，真覺得世界靜好，生命值得期待。第一次入選年度選的十四位創作者，鄒敦伶、陳昇群、陳月文、陳素宜，在漫長的創作過程中，一直躍動著讓人極為珍惜的真摯純粹；劉旭恭展露出深沈的深情與悲傷，迥異於他那調皮的成名作《好想吃榴槤》；潘美慧、施養慧、王文美、藺奕、康康的創意巧思；施賢琴、謝鴻文、胡椒鹽、姜天陸的深沈哲理，呈現多重樂章般的音聲交響。
第二次入選的黃蕙君、岑澎維，以一種「寫作探險」的決心創新風貌；王文華、林淑珍、雷度門，在熟悉的情味中找出更多可能；三度入選的山鷹和廖雅蘋，經營出充滿個性的創作成績；四度入選的林世仁，用短篇低幼的視角和去年獲年度獎的長篇心理刻畫對照，呈現出驚人又動人的創作面寬；最後，真的很高興，年發表十一篇的楊隆吉和年發表一篇的王蔚，還是沒有缺席，同樣都寫出足以流傳的好作品。
四. 跨界書寫
這一年，許多兒童文學作家開始寫成人小說；許多成人小說家同時也參加兒童文學徵獎；習慣在輕描淡寫中，寫出悲欣交集滋味的黃春明，在成人園地《聯合報》和《聯合文學》發表童話。這些跨向文類邊緣的耕耘和努力，為童話創作拓展出更多可能。
在《九十五年童話選》的編輯報告中，我用「老幹與新枝並茂，成就多樣可能」、「童話書寫的整體譜系，得有機會開展」、「越來越緊密的時空聯結」和「童話長大」來總結一整年的童話觀察。九十六年這一年，老幹新枝仍然繁華並茂，童話的整體譜系、時空聯結，更加寬闊自由，尋求更多可能的跨界書寫，更是為「童話魔豆」栽植出更壯大的營養。
入選作者中，廖雅蘋和謝鴻文第一篇正式發表的作品，都是成人書寫；隨著兒童文學的關注和用心，陳昇群、王文美的書寫文類，慢慢延伸到成人文學；而長年在成人文學裡檢視生命情境的鄒敦伶、黃蕙君、姜天陸和藺奕，慢慢又把視角放低，藉著兒童文學書寫，溶進沒有年齡限制的「純真年代」。
決定把 九十六年最重要的成績檢視，年度童話獎，頒給廖雅蘋，其實有一點點顧慮和風險。因為，她是我在台東大學兒童文學研究所的同班同學。不過，純粹回到書寫，如果因為這些、那些私密理由，忽略創作者的努力，其實更不公平。
表面上看，九十六年兒童文學的「舞台燈光」，忽然聚焦在廖雅蘋身上，出版童話集《月芽香》、《愛吹冷氣的河馬》；＜湖畔的眼睫毛＞入選國語日報社《國語日報精選童話》；＜我的大海，我愛你＞獲國語日報牧笛獎首獎。像一張「童話名片」，凸顯出她那充滿獨特個性的自然情味，而其實，她已經在書寫世界裡，行走過悠長歲月。
二十三歲時，發表第一篇散文＜木棉小札＞於中央日報，入選幼獅散文集《幸福的邀請》，開啟她的「散文旅程」；二十七歲，第一篇童話＜十個人的頭髮＞刊載於聯合報；三十歲，＜愛在市場裡＞獲陳國政兒童文學獎兒童散文佳作。
「童話」和「兒童散文」的力量，把她從書寫蹺蹺板的「成人」那一端，慢慢、慢慢拉向「兒童」領地。世紀末前，廖雅蘋的兒童散文＜臭茅坑＞入選民生報兒童文學徵文、童話＜米飛蚊的復仇計劃＞入選民生報兒童文學徵文。她的書寫，從此繞著「大自然」和「字的經營與認識」雙主軸，慢慢確立出一種充滿悠然情味的「個人品牌」。
結合「字」和「大自然」撞擊交響的童話＜蜘蛛詩人＞，獲台東大學兒童文學獎首獎，入選九歌出版社《九十二年童話選》，並且和童話＜紅眼睛神祕事件＞同時入選小魯出版社《2003年臺灣兒童文學精華集》，享有年度選集中唯一入選兩篇童話作品的創作殊榮；入選《九十四年童話選》的＜黃金海＞ 和入選九十五年香港大學第三十三屆兒童文學組青年文學獎的童話〈晒月亮〉，經營出溫柔蘊藉的自然情味；大墩文學獎第二名的童話＜鐘塔上的小男孩＞，在她熟悉的自然書寫中，穿織出充滿現代感的機械文明。
從＜木棉小札＞的第一棵樹開始，直到九十六年發表自然童話＜雪藏三明治＞、＜芭蕉詩句＞和＜狗尾巴草的生日會＞，＜我的大海，我愛你＞獲獎。這些文字的累積，讓人想見，她的作品和人一樣，就像「植物纖維」，柔而韌，剛開始並不覺得特別，時間拉長了，無論是綿細的溫柔、收斂的熱情，或者是對於生命嚮往的堅持，一直都沒有太大的改變，讓人很難忘記。
我希望我們的孩子，擁抱著這些充滿田園溫柔的童話，一路咀嚼著各種各樣悲欣交集的千百種滋味，豐富而多層次地成長；我也希望，我們的童話創作，有機會藉著這些難言難辨的千百種滋味，通往一個我們並不確定、卻永遠精緻溫暖的「更遠的遠方」。
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