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2015-06-15 19:51:39| 人氣1,255| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

《筆記1924-1954》的序──【三】福特萬格勒──人與音樂

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三】、從《筆記》看福特萬格勒──人與音樂

當我們盱衡福特萬格勒身為指揮的作品演出時,很多問題隨之浮現。譬如,頗為怪異的,一方面他的個性特質喜歡無止境的探索──在這一點上,他永遠不會滿意自己對曲目的演出和詮釋;而另一方面,關於他的曲目範圍,又顯得非常缺乏拓展性,就算以明星級指揮的標準來看,也是如此。我們不免覺得奇怪,為什麼他一遍又一遍演出同一小撮海頓交響曲,而把海頓其它的作品晾在一旁不予理睬?為什麼他到1943年才「發現」布魯克納第六號交響曲,宣稱自己多麼幸運在生命後期有這麼激動人心的發現,接著在四場演出後予以束之高閣?無論《筆記》或任何人、任何事都無法給予回答。這樣的問題看似瑣碎,但它們指出了福特萬格勒身上膽大和怯懦兩個並存的現象,而且看來是他人格上的普遍特徵。

就像對於其他天才們,我們在感激他們的所作所為之餘,有時難免抱憾他們做得不夠多。是的,福特萬格勒留下了令人眼花撩亂的身影。絕大多數他所保有的演出,其感染力之宏偉使人無從抗拒;因此,想到他無法演出更多作品,頗令我們遺憾不已。看來大多數情況下,他認為身為指揮的形成期所必須熟悉的作品,譬如一首卡農曲(輪唱曲),他會盡其所能去熟悉理解;然而一旦身為詮釋者,他唯一的任務便是更深入地探掘這件作品。即便如此,仍有許多例外情況。例如:為什麼朱彼特交響曲的演出這麼少?他似乎能透過許多方式、以非凡的能力表現出這件作品的多方面相,並將之全部匯集在一起,而成功地整合了他致力並賦予至高價值的傳統,並把大量多樣化的素材融合成確實的統一體,其成就無可比擬。可惜,他卻在生涯半途停止演出這件作品。也許,面對如此令人困惑又懊惱的事實,我們只能說,像其他具有偉大創造性而「飽受困頓」之苦的人物一樣(figures manqué),他覺得所選定的作品最好除了表現自己之外,同時還可以娛悅自己。他對自己極端不滿:由於無法放棄指揮家生涯當下的名聲和威望,回到作曲家孤獨的創作生活、寫作自知注定被嫌棄的過時曲子(漢斯‧費茲納爾的生活就是一例。這也是為什麼《筆記》中不斷顯示出福特萬格勒這麼受他吸引又為他擔心的原因。);而同時,他又亟於向全世界證明德國文化遺產固有的偉大精神;但這國家卻在一幫普受支持的流氓控制之下──而支持者有些正是那些在他的音樂會上熱烈鼓掌的人。終於,戰時和戰後國際上的敵意和壓力使得他壯志未酬。即便如此,他依舊努力保有遍佈三大洲 (歐洲、南美和北美﹝主要指1924赴美之旅﹞─中譯) 令人不敢置信的指揮行程。我們不得不驚嘆並感激他實際留給我們的這麼多遺稿。《筆記》中,在1945年早期少數幾條純個人的段落裡,他曾自問「難道我是透過冷漠、頹喪和貧乏的感情來工作?這樣我才能在這些恐怖的年代繼續工作下去?」依我來看,答案當然是「不」。但,這代價未免過於昂貴,最後使得福特萬格勒再也無法償付。他終因過勞和喪失活下去的意願而離開這世界。他是人格上包含了許多不英勇特質的英勇鬥士。這些《筆記》既提供了頗多洞見,同時也在不少缺點上,揭露了福特萬格勒的視野不及之處。它若非不可或缺,至少有無可估計的價值,幫助我們深入了解他以及他過晚才代表的文化。

                                                           
麥可‧泰納Michael Tanner,於劍橋,198811
                                                           




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