家兄將編輯歲月中，歷次力求突破的編輯與出版的企畫構想和備忘，無私地拿出來分享，等於給了可供參酌啟發的方法論案例，而且應用起來範圍極廣…
(Joe)
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《編輯力初探1.0》別冊：我的足跡
I'Tips(2)──編輯檯上「小打小鬧」的工作小指引/2012/2/24
006做自己：適性經營
「怎樣把一棵彎曲的的樹，看成直的？」
有人問你這個問題的時候，你會怎麼回答？
以詮釋莊子而深受讀者喜愛的福光永司（《莊子》/福光永司著/陳冠學譯，三民書局出版）在書的＜後記＞中，記載了他的母親問他的這句話。
怎樣解答母親的大哉問？說穿了，真簡單，母親說：
「彎曲的樹，彎曲的去看，就行了。」
他承認當時年少的他聽不懂、也不知該如何回答，只是從此把這句話深埋心底，直到年齡漸長，閱歷日增之後，終於領會了其中的微妙。
福光永司的《莊子》一向被譽為解莊書中貼心之作，這神來一問或許正是解開內心糾結的鑰匙。
濃縮福光永司解莊的辭句來形容，即「適性」而已。也就是說，順著莊子的真性請和他對人世間的想法去了解他，不要摻雜自己的主觀去武斷他，不要適足削履來順應自己，順著莊子思想的變化去接觸他，才是了解你想了解的對象的唯一法門。
莊子就是一個自由自在、活出自己存在意義的人。
這段學習過程也引發我一些想法。從事出版業的朋友，常常不經意的聚在一起，東南西北之餘，不可避免的，經營上的問題成為言談重心。其中，對於「未來出版方向」各有各的看法和做法。有的人堅持守一而終；有的人企圖心極其旺盛，順應時勢變化擴大出版範圍。從保守到激進，各自尋找生存之道。
在旁靜靜聽他們的發言，印證前面引述的故事，我發覺到：凡是經營的非常出色的出版社，他們的出版品與經營者之間，在旨趣上是完全一致的。換句話說，他們的出版方向、出版物的選定、經營手段與經營的人契合一體。而有些表現較遜色的出版人，卻是常昧於自己的長處，刻意追求時髦，陷溺於市場趨向，被短期利益吸引，失去了方向意識。前者元氣淋漓，有理想，有目標，知道如何累積成果；後者隨風飄盪，漫無重心，困於市場流行假相，平白失掉出版者最迫切需要建立的企業風格和形象。總歸一句話：他們不了解自己，不懂得經營自己。他們沒有了解彎曲的樹（自己的性格、志趣和優缺點）要順應地去認識。因此，我們很容易看出來：在未來的出版舞台上，誰能久存，誰是那擁有巨大影響力的風雲兒！
適性經營：經營自己最擅長、最有興趣的產品，在專一的道路上深化它、擴張它，可能是一條比較牢靠的道路。在整個大生態環境裡，天生萬物都有各自生長發揮的領域。
如「爾雅」與隱地；「戶外生活」與陳遠建；「遠流」與王榮文；「天下叢書」與高希均；漫畫與蔡志忠……等，都是貼切的例子。
他們創造特色，贏得成功。
你、我、他──和所有人一樣，在現實世界裡都是一棵棵彎曲的樹，要想生存，必先了解自己、經營自己，做自己。唯有適性、適時，選對了發展方向，在成功的路上才可能走得久遠。（原載《金石文化廣場》第31期/1987/7/10出刊）
補記：隨著歲月推移，我的觀念有了一些轉變，請參閱《編輯力初探1.0》＜第43信＞關於「書的企劃」、第46信＜假如我是出版社的……＞及第47信＜和而不同＞。
007引玉之見：永不落架的書
【按】：以下這段發言，是在1992年3月，我擔任「遠流出版公司」總編輯時應《精湛季刊》（「台灣英文雜誌社」的PR雜誌，主編是吳娉婷小姐）之邀，出席討論「永不落架的書」座談會上的發言，我一向拙於言詞，幸虧羅素菁小姐把我的發言整理的頗有條理（謄寫內容略有增刪）。
當年，因台英社副總林訓民的緣故，我曾忝為這份雜誌的顧問。
＊每一本書都有它的生命，都有可能一步步邁向經典。
‧書出愈多愈好？
在一般人的印象中，遠流所出的書似乎太多，但就我個人立場來看，我認為遠流的書出得還是太少。我們只是力量不夠，否則書會出的更多。我也聽到有人批評遠流一年出那麼多書，把市場搞得非常混亂，但從整個出版業出書量的角度來檢視，我們真給人巨大的壓力嗎？我想不是。
遠流的出書量，像光譜般分佈在各個書系。有尊重市場營運規則的書，當然也少不了理想性的書。有些嚴肅的、經典性質的書，初版時一年賣不到四百本，剩下的書可能十年才能消化完，我們照樣願意出版。當一個出版社定位自己是個綜合性出版社，從而向不同領域延伸影響力時，我們不會把一個角落的盈虧放大，而是從整個企業的得失和勝負做最高的考量標準，這才是健康的出版公司。出版界若要更為蓬勃、優質化，應該多幾個像遠流這樣的出版社：什麼類型的書都出，而且儘量在每個領域裡爭取第一。
‧每本書都可能成為「新經典」
尋覓「永不落架的書」，始終是出版人永恒的夢想，也是心頭的痛。這題目有點弔詭，怎麼說呢？假使我們走進書店，書架上全是永不落架的書，那多掃興，書店豈不變成一灘死水，誰還願意三不五時去逛逛？書店應該是提供新知、情報的場所，提供最多選擇機會給讀者的地方，由讀者依個人嗜好，選擇情有所鍾的書放到自己家中的書架上，成為永不落架的書。那兒，才是兵家必爭之地。
在我心目中，書難有好壞之分，被選來出版的每一本書都有它的生命，都有可能在各自領域裡一步步邁向經典。書，送到書市之後，讀者會決定它的命運，它可能只存活一、二個星期，可能停留三、五個月，運氣更好的在三、五年後依然屹立在書架上──這樣的書，很有可能通過時間的考驗，成為「新經典」。
然而，事實真相是99.99……％都只是一時一地的書。
‧開發值得經營的書系，延續書的生命
經由這樣思考，再看看今天的主題，我認為「探尋永不落架的書系」是比較可行。以遠流來講，我們特別喜歡經營不受注意的領域，尤其是「無人地帶」。像「實用歷史叢書」經公司內部深入評估，認為這個概念是值得而且應該積極投入的、沒有競爭者的領域，我們就會全心全意的做。
在書系中，書與書在統整的概念內相互支撐，既豐富了書系的結構，也延長了自身的壽命，遠流之所以被人關切，這是其中一端。
（原載《精湛》第15期/1992/3/19出刊）
008足跡：寫給自己的備忘／《新少年》內容構思草稿（1979年9月1日）
【按】：1979年年中，我剛好處於「兩個工作之間」（between jobs）；失業的另一種比較雅致的表達方式），有人請隱地推薦能獨當一面、負責創刊一本少年雜誌的編者，我就是這樣認識了這本後來叫《新少年》雜誌的總經理施大邵先生，出身台大經濟系的施先生，謠傳他剛從美國取得以MBA為主的雙學位回台。在那個年代，歸國學人少，而學MBA的更是鳳毛麟角，社會上視他如珍寶一般，言聽計從。 後來，他擔任「中加投資公司」總經理，他在創業投資界大放異釆, 是位舉足輕重的人物。目前似是「利華資本管理/台北辦公室」董事總經理。
我在《新少年》約一年光景。事前並不知它是房地產行銷案的環節之一，為配合房產行銷，出版日期一延再延。這段期間，因我必須遵守對施先生「做滿一年」的承諾，跟「聯副」和「工商時報副刊」兩個工作機會擦身而過，我推薦的人事（吳繼文／詹宏志）曾引起台北文化界連串變化。
《新少年》雜誌總計出了四期便告結束。
這篇＜備忘＞是無聊時留給自己的存底，只有很少人看過。有次郭泰兄知悉之後，將它收入他新作《企劃案》的附錄。郭說，它實在不是完整的企劃案，但具備了企劃的一些特質，可讓年輕編輯得窺「不知企劃為何物」的老編的手工作業。我拗不過他，只好由他處置了。
現在，把它曝曬於此：
指導原則：
1.標新立異──不重覆他人的內容。
2.搶佔優勢地位──既爭一時，亦爭一世。
3.創建一種影響力──給予訴求對象潛在性的滿足。
希望形成的特色：
1.頁數最厚（200頁以上）。
2.小說最多（50％）。
3.漫畫最多（必須40頁以上）。
4.SF特集（主要以小說來強化「特色中的特色）。
5.讀者参與性最强。
6.內容最具可讀性（趣味性）。
7.印刷精美（儘可能追求全彩）。
8.時髦（新知識＋現代感）。
架構：
□基本組成
1.專輯：以少年朋友的興趣與喜好做為選擇題材的準繩（注意平衡／調劑內容剛柔的安排）。
2.小說（SF特集）＊註：舉凡以小說形式表達SF內涵的各種類型，均應容納（如偵探、推理、愛情、武俠、冒險、傳奇、歷史……等）標榜的是：「無限的驚奇──獻給最富思考力、聯想力、充滿冒險精神的少年」。
3.漫畫：包括連環圖畫及益智性漫畫等。
4.專欄：科學性與生活應用性等，請專家、學者以專欄表現之（內容應該特別偏重知識性）。
5.特稿（每月話題）﹕以圖片與文字、反映少年關心的問題為主。
6.少年俱樂部：以讓少年參與及獲得樂趣為主。
7.其他：包括目錄、劃撥單、廣告、贈品……等。
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＊註：「SF特集」中SF是許多字彙的縮寫，包括了：Science Fiction；Science Fantasy；Space Fantastic；SurrealisticFiction。
□內容模擬（創刋號－計劃中）
| 區分 | 篇名 | 預定頁數 | 創作或翻譯 | 著眼點 | 內容概要 | 撰稿人 | 備考 |
| 專輯 | 太空奇幻兵器大展 | 10 | 改寫 | 1.激發想象力 2.滿足好奇心 | 介紹未來世界各種幻想中的武器，以殊異取勝 | 呂應鐘等 | 每期換題 |
| 小說 | 捕熊記 | 5-8 | 著 | 少年冒險故事 | 作者（老師）在山地與當地少年捕熊的驚险歷程 | 陳銘磻 | 稿已到 |
| 同上 | 井中七日記（中國的鬼故事） | 5-8 | 著 | 以詭異、恐怖的故事取勝 | 改寫中國古典作品 | 司馬中原等 | 每期換人 |
| 同上 | 推理小說（題未定） | 8 | 著 | 養成推理能力 | 一個具有「幻視能力」的少女，協助父親（刑警）偵破各種案件 | 吳瑪麗等 | 同上 |
| 同上 | 魔戒 | （約15頁） | 譯 | 與未來卡通市場結合 | 西方通俗奇幻名作 | 朱x華 | 長篇連載 |
| 同上 | 少年親情小說（題未定） | | 著 | | | 物色中 | |
| 同上 | 少年楚留香 | 10-15 | 著 | 爭取廣告客户（利用古龍同名電視劇） | 叙述楚留香少年學藝經過，讓孩子了解「吃得苦中苦，方為人上人」及「天下無不勞而獲」的道理。 | 古龍 | 薛興國代筆（古龍指定） |
| 同上 | SF特集 | | 著 | | | 詹宏志、呂應鐘等 | 策劃中 |
| 同上 | 名家名著 | | 著 | | | 鄭清文、丁亞民、張毅、袁瓊瓊、朱天文等 | 策劃中 |
| 同上 | 林黛玉傳 | | 著 | | | 曹郁美 | 已交稿 |
| 同上 | 動物故事 | 2 | 著 | | | 楊平世 | |
| 同上 | 青青河畔草1＜我愛黄玉蘭＞ | 7 | 著 | 寫他們心智成長歷程，由名導張毅執筆 | 校園生活系列故事 | 張毅 | 已交稿 |
| 同上 | 每月一書（書摘）／王永慶的奮鬥史 | 4-6 | 著 | 結合外界出版社的現况（同時尋求廣告支持）。 | 王永慶如何從艱困中成功立業 | 鄭xx | 洽談中 |
| 同上 | 偉人傳記故事 | 4-6 | 改寫 | 1.說服老師、家長反對讀閒書心理 2.學習的偶像（英雄崇拜） | 或可考慮以漫畫表現之（約2頁） | 王x文 | 可開放版面與出版社合作 |
| 漫畫 | 引進簡愛／三國誌／水滸傳／浮土德……等日本出版的「世界名著」漫畫版 | 8-16 | 譯 | 降低成本、提升國內漫畫水平、降低大人的反對聲浪。 | 日本對作品的獨特詮釋力，增加很多趣味點，引人入勝。 | | 書已購買 |
| 同上 | 活寶六兄弟 | 10 | 譯 | 趣味 | 一個六胞胎家庭發生在學校和家裡的趣事。 | 赤塚不二夫 | 書已購 |
| 同上 | 小頑皮冬冬 | 2 | 著 | 趣味 | 生活點滴 | 老瓊 | 每期刋出 |
| 同上 | 小八爺日記（題未定） | 8-10 | 著 | 「小八爺日記」是50年代最受歡迎的漫畫之一，請老漫畫家重執畫筆，成一段佳話。 | 校園生活故事 | 羊鳴（台北市商校長、老漫畫家） | 不定期 |
| 同上 | 哪吒（長篇連載漫畫） | 12 | 著 | 奚淞是知名小說、書、畫三棲作家，水準極高，若能說服，可增加吸引力。 | 《封神榜》裡最精彩的成長故事 | 奚淞 | 洽談中 |
| 專欄 | 流行氣象台 | 3-5 | 著 | 吸引少女為主 | 介紹時髦的流行物品，如服飾、小佩飾、髮飾等等 | 物色中 | |
| 專欄 | 青春偶像（每月畫頁） | 2 | 著 | 與年輕人愛慕事物結合 | 介紹青春玉女及白馬王子型的影視、歌星（配合月曆／格言設計） | 物色中 | |
| 專欄 | 咪咪手記 | 2 | 著 | 溝通與安慰的園地 | 噓寒問暖，閒話家常，說些鼓勵的話 | 自製 | 手寫（仿日本小欄） |
| 專欄 | 請聽我們說 | 2 | 著 | 生活問題與情緒疏導 | 讓孩子說出內心的困惑、害怕及憤恨，給予慰藉和解答 | 根據讀者來信改寫 | |
| 專欄 | 兩性教室 | 4 | 著 | 灌輸正確的成長期心理與生理衛生常識（針對性的好奇心） | 以嚴肅的態度，透過輕鬆的文筆，教導少年少女瞭解自己的身體以及發育期心理的變化 | 王x波（未定） | |
| 專欄 | 迷你格言 | 補白 | 著 | | | 自製 | |
| 專欄 | 科學快報 | 2 | 著 | 介紹科學新知 | 將科學上最新發展和成就以淺顯的文字與圖片呈現 | 林宏義、張之傑 | |
| 專欄 | 自己來賺零用錢（發財狂想曲） | 3 | 著 | 培養獨立個性及正確的理財觀念 | 以自己的構想和勞力，換取金錢報酬 | 物色中 | |
| 專欄 | 智商180 | 2 | 著 | 培養推理及判斷力 | 以故事或數字做急智遊戲 | 林宏義 | 可併入「少年俱樂部」 |
| 專欄 | 唐老鴨時間（電影／電視節目評介） | 2-4 | 著 | 替孩子做節目篩選﹝潛在廣告客户﹞ | 以公正態度評介，建立權威 | 物色中 | 應與影片公司及電視台合作 |
| 專欄 | 糗事100 | 2 | 著 | 純趣味性 | 每期徵稿，如「爸爸的糗事」、「媽媽的糗事」、「我家小猫的糗事」……等 | 讀者參與 | 可併入「少年俱樂部」 |
| 專輯 | 攝影棚（或照相123） | 2 | 著 | 爭取攝影器材及周邊廣告 | 介紹攝影基礎知識，並配合趣味攝影加以解說 | 謝春德 | |
| 專欄 | 動手動腳（工藝勞作） | 4 | 著 | 培養手腦並用的工藝興趣 | 讓孩子能自己動手製作有趣的玩具或小飾品 | 張文宗 | |
| 專欄 | 記得當年年紀小 | 2 | 著 | 趣味性 | 讓社會知名人士將童年或少年時的照片與現在對比，襯現歲月的痕跡（文字趣味化） | 黄力智 | |
| 少年俱樂部 | 輕鬆輕鬆 | 2 | 著 | 純趣味性 | 開放給讀者投稿，以笑話為主（包括單幅或四格漫畫） | 讀者投稿 | |
| 少年俱樂部 | 友誼圈 | 1-2 | | 擴大讀友生活圈 | 徵友專欄（鼓勵以幽默、創意、突出的方式介紹自己） | 讀者投稿 | |
| 少年俱樂部 | 扮鬼臉比賽 | 1 | 著 | 讀者參與的紙上活動 | 以照片為主，為期3～6個月的短期有獎趣味競賽 | 讀者投稿 | 可選贊助商 |
| 少年俱樂部 | 值日生日記 | 2 | 著 | 讀者參與的活動（純趣味性） | 將一般校園雜誌中的「學府風光」加以改造，融入照片、漫畫及活潑戲謔的文字，報導學校的點點滴滴 | 讀者投稿 | |
| 少年俱樂部 | 小燕姐姐專線 | 2 | 著 | 讓少年朋友與知名明星對話 | 以趣味、輕鬆的文字妙答少年少女的種種生活上遇到的問題或疑惑 | 張小燕 | |
| 特稿 | 每月話題（本月為：吸毒） | 5 | 著 | 反映少年少女生活上遭遇的切身問題 | 與現實生活和新聞結合 | 阮義忠 | 其他／作弊小百科／電動玩具 |
| 其它 | 廣告／劃撥單／目錄等 | | | | | | |
＊以上內容只是呈現最大可能，事實上限於篇幅與能力，無法一次完成，有些題目可能就此而終。
□「專輯」參考題目（部份）
1.太空奇幻兵器大展。
2.十八般武器（中國的）。
3.神仙家庭（未來世界的食衣住行）。
4.恐龍家族（史前動物／一次展出）。
5.人腦奇觀（科學新知）。
6.失去的文明（古代文明）。
7.白鷺之歌（鄉土飛禽）。
8.青春的火焰（學生服飾大展）。
9.調皮搗蛋大百科（趣味生活點子大集合）。
10.美麗的毒花圖鑑（植物常識）。
11.虎！虎！虎！（世界最新坦克大特集）。
12.追趕跑跳蹦！（遊戲介紹）。
執行時可能遭遇的困難（限制因素）
1.時間：若是12月1日創刋，時間略顯倉促（所以編輯內容應儘快確定，
以便展開作業）。
2.稿源：因做計劃編輯，稿源的開闢、掌握以及與作（譯）者觀念上的溝通，
均不容拖延。
3.理想與實際難免有差距，編輯計劃必然有所修正。
4.其他干擾因素。
【附件一】：現階段少年（兒童）雜誌訴求對象及印刷數量
（因無法圖示，改用文字叙述）
1.《小樹苗》：約3,500份，適讀年齡約為3～8歲（主要訴求為學前兒童）。
2.《兒童月刋》：約5,000份，8～13歲（小二到小六）。
3.《紅蘋果》：約4,000份，同《小樹苗》。
4.《兒童樂園》：約4,000份，同《小樹苗》，香港進口雜誌。
5.《信誼學前兒童月刊》：約10,000份，3～7歲，由財團永豐餘出資。
6.《少年科學》：約4,000份，適讀年齡約為10～15歲，約小四到國三。
7.《小讀者》：約5,000份，適讀年齡約為9～13歲，小二到國一。
8.《幼獅少年》：約65,000份，適讀年齡約為12～15歲，小六到國三。
9.《王子半月刋》：約6,000份，適讀年齡約為8～14歲，小二到國二。
10.《新少年》：預定10,000份，適讀年齡約為10～14歲，小四到國二。
□分析
1.學前兒童的雜誌部份：
1）.已有四種，總銷售量在21,000冊以上。
2）.均有強力支持者：《信誼學前兒童月刊》──由永豐餘何傳家族支持；《紅蘋果》──教會支持；《兒童樂園》──香港出版商；《小樹苗》──海山出版社。
2.國中市場目前是《幼獅少年》獨佔天下，尚無強而有力的競爭者（印量達65000冊）。
3.最薄弱的部份係國小部份：
1）.目前還沒有一本具壓倒性優勢的雜誌。
2）.現階段各雜誌內容已呈疲態，無法吸引或刺激讀者。
3）.在升學壓力極重的教育制度下，國小是升學壓力最輕的階段。
□建議
1.籌辦一本以國小六年級為訴求核心的少年雜誌，前後可各延伸兩個年級（小四到國二）為讀者涵蓋面，再上下各延伸一個年級為訴求界限。
2.理由如下﹕
1）.相對而言，這個市場大，競爭者不強。
2）.小讀者本身已具有自由支配零用金的權力。
3）.一份少年雜誌可含括兒童，一份以兒童為名（或對象）的雜誌不易含括少年讀者。因為這階段的孩子有急著長大、喜歡被視作大人的傾向（處於「轉大人」的成長階段）。
4）.這一層面的學生最具青春活力──富想像力、性向未定，還不了解自己；因此可塑性大，對各種題材的接受度也大。
5）.目前市面上的部份雜誌，野心太大，企圖在內容上兼顧高、中、低年級（如部份內容牽就低年級，並加注音符號），想廣拓讀者群，結果適得其反。
6）.國三學生升學壓力太大，不宜作為訴求對象。
【附件二】：各重要少年（兒童）雜誌內容比例圖（隨機抽樣）
（因無法圖示，改用文字叙述）
□《幼獅少年》內容比例圖示：
1.小說7.4％﹔漫畫6.5％﹔神話故事4.6％﹔文學（散文／小品）6.5％﹔藝術2％﹔趣味5.6％﹔科學11.5％﹔動物常識16.7％；植物常識3.7％；學生園地3.7％﹔史地常識5.6％﹔生活9.3％﹔傳記故事9.3％﹔其他7.6％。
2.說明﹕
1）.《幼獅少年》本身將內容區分為四大類﹕文學、生活、趣味、科學。
2）.整體內容偏向知識性。
3）.經較深入剖析後，本期內容雖呈現多樣化，但稍偏重生物科學知識。
4）.全書厚104頁。
□《王子半月刋》內容比例圖示：
甲、早期（16開）暢銷時期抽樣：
1.小說47.6％﹔漫畫14.4％﹔藝術14.9％﹔傳記1％﹔生活2％﹔科學2.9％﹔神話3.8％﹔趣味1.4％﹔學生園地14.9％。
2.說明：
1）.早期的《王子半月刋》銷售量曾高達5～8萬份數量（詳細數字已無法查詢），是繼50年代的《學友》狂飈之後，又一份強烈本土色彩的少年雜誌。
2）.小說比例幾佔一半。
3）.日本材料運用過多。
4）.全書厚208頁。
乙、近期（32開）時期抽樣：
1.小說23.3％﹔漫畫20％﹔神話6.1％﹔趣味20％﹔史地3.8％﹔科學6.2％；生活3％﹔學生園地7.7％﹔其他11.9％。
2.說明：
1）.編輯方針標榜為中國的、生活的、現代的、趣味的。
2）.內容比例傾向平均主義，並偏於通俗化、生活化、趣味化。
3）.抄襲日來材料過多。
4）.全書厚130頁。
□《小讀者》內容比例圖示：
1.小說36％；文學（散文、詩等）16.4；生活18％；趣味12.5％；音樂7％﹔漫畫1％﹔動物小知識1％；學生園地7％；其地1.1％。
2.說明：
1）.內容以國內創作為主，近期開始引進少量日本漫畫。
2）.小說所佔比例雖多，卻缺乏趣味，味同嚼蠟，可讀性低。
3）.內容分配勻稱，漫畫較弱（最近開始連載《丁丁歷險記》）。
4）.全書厚128頁。
□50年代最暢銷的少年雜誌《學友》內容比例圖示：
1.小說46％；漫畫16.5％﹔傳記故事16.5％﹔科學2％；生活1.5％﹔趣味6％﹔音樂4％﹔學生園地3.5％﹔其他4％。
2.說明﹕
1）.內容分配有特色，小說、傳記、漫畫幾乎佔了五分之四篇幅。
2）.編排活潑，插圖多，全書均為創作（少量改寫），以目前水準觀之，仍屬高水準，並具競爭力的雜誌。
3）.印刷不夠精美，是最大缺點。
4）.全書厚200頁。
□以上各雜誌內容平均後的參考比例圖示：
1.小說27.7％﹔漫畫14％﹔科學10.8％；傳記3.2％；生物4％﹔史地3％﹔文學（散文等）4.3％﹔藝術3.2％﹔生活7％﹔趣味7％﹔神話1％﹔學生園地7.7％﹔其他7.1％。
2.說明﹕
1）.本圖是將19種少年／兒童雜誌內容加總後的平均數來表達，主要是在了解各部份在全體之中所佔比重，可略窺它們在當時編輯心中的份量。
2）.這種平均並不具代表性，因為其中有專業性雜誌、有成、敗的雜誌、也摻雜了各個主編的主觀意識。
□建議（理想）的內容比例圖示：
1.小說50％﹔漫畫20％﹔科學10％﹔生活10％﹔其他10％。
2.說明﹕
1）.本圖示比例，係依據《學友》、《王子半月刋》（早期）及個人經驗所得。
2）.本圖示僅供編輯擬訂編輯計劃時的參考，不同編者在不同時空及不同支援條件下，當做不同考量，切勿墨守成規。
□綜合分析：
1.從以上圖示中，可清晣看出曾經輝煌過的《學友》與《王子半月刋》（早期），在內容上均偏重於小說與漫畫，由它們形成骨幹。
2.另一有趣的事實是﹕銷售一直沒有起色的《小讀者》，對小說也非常重視，結果卻沒反應在市場上。細閱它內容後，可能的原因為﹕
1）.編者個人喜好的偏頗（主觀形成偏差，導至選稿脫離讀者的興趣），使所選作品，不具吸引力。
2）.版面編排與設計太簡潔，顯得呆滯、不活潑。
3.由各圖示可總結如下﹕
1）.要有編輯方針（根據創辦宗旨而來），並依此擬訂編輯計劃。
2）.切忌平均主義，平均（兼顧）的內容分配，往往失去特色。
3）.內容要形成獨特的（而且要一貫的）風格和氣質。
4）.編者對稿件能否被讀者喜愛的特殊感受，形成編者與編者之間的差異，所謂的高下，或由此而來。
5）.美工設計有其不可忽視的重要性，主編者應善加運用。
4.由比例圖示上，可看出各項內容在編者心目中的地位，也或多或少反映了讀者需求與社會共識的優先次序和傾向：
小說＞漫畫＞科學＞學生園地＞趣味性、生活性＞文學（散文與詩歌）＞藝術、傳記＞史地＞神話。（漫畫因受限於國家政策﹕每期所佔篇幅不得超過五分之一，所以屈居第二；而「科學常識」排列第三序位，充分表示一般讀者喜愛科學上日新月異的進步力量──這種新奇感是吸引讀者的動力之源，掌握的好，魅力無窮。）
【附件三】：雜誌形式（開本）統計
1.在全部收集到的22種雜誌中，各開本所佔比例如下：
| 開本 | 32開 | 25開 | 16開 | 特殊開本 |
| 冊數 | 6 | 5 | 6 | 5 |
2.曾經銷售達兩萬本以上的雜誌，開本及厚度如下：
| 雜誌各稱 | 開本 | 厚度（頁數） | 備註 |
| 學友 | 32 | 200 | 1.最高銷售量5～8萬冊。 2.目前已停刊。 |
| 王子半月刋（早期） | 16 | 208 | 1.最高約6～8萬冊。 2.經營者換手後，改為32開，又改25開，再改32開，目前巳不足5000冊。 |
| 今日少年 | 25 | 104 | 1.每期印20,000冊，由味全公司出資經營，全部贈閱，不在市面零售。 2.第九期後改32開。 3.目前已停刊。 |
| 幼獅少年 | 25 | 104 | 1.每期印65,000冊，由救國團出資經營。 2.計劃改版（16開）並增頁。 |
3.綜上所述，可知﹕
1）.開本大小與銷售無直接及絕對的關係。
2）.厚度，與銷售可能有關：a.《學友》與《王子半月刋》（早期）均為民營，必須靠盈利求生，為維持競爭力，形成競爭壁壘，厚度均在200頁以上。b.《今日少年》由味全公司支持，全部捐贈各地國民小學，不以營利為目的。c.《幼獅少年》由救國團出資經營，透過地方政府和教育機構，直接進入校園班級集體訂購。
3）.《新少年》的理想開本及厚度為：
16開×212（頁）
【附件四】：曾銷售兩萬份以上的雜誌成敗因素分析：
| 名稱 | 優點（成功的因素） | 缺點（失敗的因素／或潛在危機） |
| 學友 | 1.台灣破天荒第一本民營少年雜誌。 2.贈品與附冊等促銷攻勢成功。 3.內容引人入勝。 4.行銷手法新穎，並滲透到各校班級。 | 1.經營者轉投資印刷業，造成周轉不靈。 2.創辦《大眾學友》失敗。 3.廣告業務未拓展。 |
| 東方少年 | 1.由游彌堅出資，故獲教育廳全力支持，有半官方色彩。 2.內容較嚴肅，受家長歡迎。 3.叢書發展一枝獨秀。 | 1.失去教育廳支持，競爭力削弱。 2.過於說教、灌輸型內容，不受學生喜歡。 3.趣味性弱。 |
| 王子 半月刋 | 1.後《學友》年代，少年雜誌市場一片空白，《王子半月刋》的出現，沒有敵手。 2.內容走《學友》路線，一砲而紅。 3.開本和厚度十分搶眼有力。 4.宣傳成功。 | 1.和《學友》一樣，經營者轉投資印刷業，造成周轉不靈。 2.內容抄襲日本太多。 3.適逢能源危機，被廹改版圖存。 4.廣告業務未能拓展。 5.續辦《公主》《幼年》失策。 |
| 今日少年 | 有財團（味全）支持。 | 1.人事（傾軋）不穩定。 2.外行領導內行，編輯方針零亂，內容不佳，味同嚼臘。 3.第九期後改開本、紙張，失去鬥志。 |
| 小學生 | 1.由省教育廳支持所屬的「台灣書店」經營。 2.當時完全沒有競爭者（1950年代）。 3.以團體訂户（學校）為主。 4.初期信賴專業人士負責。 | 1.在《學友》《東方少年》《良友》《新學友》競爭下，本身沒有改進，失去生存力。 2.何時結束，不詳。 |
| 幼獅少年 | 1.救國團支持。 2.印刷精美，在國內一流印刷廠印製。 | 1.訂户透過各縣市救國團的團委會運作，易生變數。 2.內容缺少變化，每期作業期過長（提前兩個月），無法與時效性稿源配合。 3.自然競爭 |
﹝待續﹞
