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2006-08-01 09:02:44| 人氣1,660| 回應1 | 上一篇 | 下一篇

聽 柯爾托 Cortot 琴藝 的 隨想

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〈 聽 柯爾托 Cortot 琴藝的隨想 〉

近日重聽柯爾托 ( Alfred Cortot, 1877~1962 ) ，又喚起了印象裡柯爾托清幽高雅的琴音，以及變化豐富的彈性速度運用，使幾乎每一個音都在鮮活的當下湧出，沒有固著在任何一個固定的速度上。試想一段旋律中的每一個音的原來幾乎固定的時值比，在柯爾托的手中變得更靈活更富伸縮性，像變魔術般忽長忽短忽輕忽重，而依然維持著整體的比例架構。

我由此聯想到禪宗對付意念的方法之一 ── 不去抗拒紛雜的意念，而是以旁觀的立場看一個個意念的出沒，不固著在任何單一的意念上。由這算是靜坐的入門，讓我對柯爾托有了不同的觀察和體驗。

柯爾托，作為一個鋼琴家，以琴音重現音樂作品，他把自己放在再創造的位置。每一個音和每一段旋律都是第一次現身世界，那非得演奏者本人是第一次體驗著那個音和隨後的音，而且背後蘊含的感受和意義是他本人全新的鮮活體驗。

我們在顧爾德的音樂裡不會聽到意外。呃，顧爾德的演奏在演奏史上是個意外，一但我們接納了這意外，線條進行的速率以及粗細，其變化是固定的或可預期的。頂多線條有時被切割成點，大大小小的點，但還是在原來的旋律線上。是顧爾德的這些對位的點狀音符吸引著我們。

柯爾托的演奏，他的線條進行卻是粗細不一的，而且進行的方向也是忽前忽後，幾乎是非常隨興的。Katle 說，這很像尤拉‧菊勒的演奏手法。若要區分，或可這麼說：柯爾托展現比較陽剛的特質，而尤拉‧菊勒的美感比較陰柔。菊勒有著來自豐厚的生活經歷淬練出來的含蓄蘊藉；柯爾托則是絕頂智性的智慧開示出來的了然清晰。

就像禪宗《碧巖錄》中所謂：日上月下，牛頭沒，馬頭回；截斷眾流，東湧西沒，逆順縱橫，與奪自在。
一波未平一波又起波波相續不斷，每個音每段旋律皆各有千秋。
其中處處可以看到柯爾托優雅而遊刃有餘的迴身姿影。

下午去朋友處飲茶。他正撥放古琴家吳文光的音樂。啊，頓覺古琴音樂才是最合阿爾托表現的音樂。古琴講究的是韻、味，有如茶藝，而不在時間之流中的旋律開展。相較下，吳的演奏仍著了相，有一定的線性敘事意向。嗯，該把古琴CD重新找出來，看看有哪位可以和柯爾托一較高下。

── Joe, 2006

後記：
文章寫成後，不意讀到巴倫波因和薩伊德的談話錄《在音樂与社會中探尋》，發覺關於顧爾德，薩伊德和我居然有不約而同的看法：
薩伊德：「…某種程度上說，格倫‧顧爾德可以被預料到。你知道我多麼崇拜他，但顧爾德的方式是可以複製的，不是被別人，而是被他自己複製。」
他和巴倫波音在談福特萬格勒時，舉了顧爾德作為反例。從這兒又可以逆推，柯爾托和福特萬格勒也是一國的。這國度裡，還有華格納、切利畢達卡、阿勞、尤拉‧菊勒、巴倫波因自己…以及所有不是刻版照譜演奏的音樂家。
............................巴倫波陰与薩伊德


我要檢舉
台長： Katle and Joe

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我要回應
Katle & Joe
今天聽了柯爾托的蕭邦鋼琴協奏曲 2 號，大為讚嘆！
他大概是鋼琴家裡的第一把吧，甚至，演奏家中的第一把！？
沒有人像他這樣不即不離，又即又離，如菩薩般的慈悲看待這世界。
福特萬格勒也輸他這一段境地吧！
2006-08-31 14:49:40
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