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2022-09-24 00:00:00| 人氣2,149| 回應1 | 上一篇 | 下一篇

在家讀《詩經》6:夢想,讓我們更努力!

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   國語日報文藝版從暑期延續到開學的「在家讀詩經」文學旅程,告一段落。

   炎熱的七月,疫情匍匐在不安的土壤裡,讀詩,認識幾千年前艱難滄桑的詩經背景,讓我們學會溫柔,從〈周南.關雎〉到〈周南.桃夭〉這些算得上最「轟動」的名篇,分享美好。到了八月,沉潛有些不耐、開始渴望流動,讀〈衛風.考槃〉的寂寞,認識藏在詩經裡的世界離亂,像「文學烤盤」,烘烤出各種詩的開創;讀「鄭風」裡的〈子衿〉和〈緇衣〉,簡單的小美好。

   中秋節,讀華麗繁盛的〈齊風.雞鳴〉,感受齊國打下扎實的工商實業基礎,藉平凡夫妻的視角,呈現嚴謹負責的行政體系和集體繁榮,別出新意,在古典中嶄露現代生活的節奏感;秋分後,藉由〈秦風.蒹葭〉的蒼茫水色,隱入一片秋聲。

   謝謝一直為這個專欄拍照的養慧。文學旅程結束這天,剛好也是屬於養慧最特別的日子,讓這場幽杳漫長的追尋,走到最溫暖的定點,安安靜靜停留。      「在家讀詩經」的文學旅程走到最後了,像〈秦風.蒹葭〉的氤氳渲染,超越民歌的素樸白描,從蒼茫的「寫景」延伸出深邃的「抒情」,再映襯出豐富而多元的「言志」,成為《詩經》裡第一首真正的「詩人之詩」:

    蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。

    溯洄從之,道阻且長;溯游從之,宛在水中央。

 

    蒹葭淒淒,白露未晞。所謂伊人,在水之湄。

    溯洄從之,道阻且躋;溯游從之,宛在水中坻。

    蒹葭采采,白露未已。所謂伊人,在水之涘。

    溯洄從之,道阻且右;溯游從之,宛在水中沚。

    開場用澀黯的深青色描摹清晨的光線,蒹葭蒼蒼,籠罩在濛濛的霧裡,漫天的蘆葦佔滿視野,又在填滿的視野裡大片潑上水色,白露為霜,把視線抹得幽微朦朧,勾出繁華消失後的溫度,用一種冷冰冰的觸覺包裹著我們,世界變成美麗的遠方,身邊的水霧經過冰凍處理,又清又冷,我們慢慢被融著、化著,竟分不清這是真的還是假的?

    忽然,絕美的身影出現了。這種抹不去的愛,不是狂熱的燃燒或熱烈的追逐,而是先經過稀釋、降溫,在單薄到幾乎觸摸不到生命氣息時,無從抗拒的撞擊!藏著鋪天蓋地的力量,如激昂的水瀑,從身心最深處的漩渦裡竄了出來,在理智無法釐清的迷茫中,不顧一切,逆流而上,從越來越多的阻隔、越來越漫長的水路中慢慢確定;卻又在轉瞬間順流沖下,真實拆解成幻象,看得分明又靠不近,她在這裡嗎?她在那裡嗎?

    當我們拼卻一切,點點滴滴移近時,一會兒又「宛在水中央」、「宛在水中坻」、「宛在水中沚」,從四個字拉長到五個字的停頓和延續,恍兮惚兮,只如幻影。

    同樣的艱難追尋,我們在《詩經》還可以找到〈周南.漢廣〉這首詩:「南有喬木,不可休思;漢有遊女,不可求思。漢之廣矣,不可泳思;江之永矣,不可方思。」有人說是樵夫和漢水女神的苦戀、也有人說是永不放棄的跨階級真愛堅民持。這種「現實世界」裡的執著和奮鬥,到了〈蒹葭〉,抽掉具體的人、事、物,轉向純粹精神的飄渺蒼茫,不能割捨,不能放棄,卻又無法觸及,從「具體寫實」到「浪漫空靈」,擺擺蕩蕩,渲染出模糊渺茫的水中幻影,成為更寬闊、更神祕、更無從侷限的各種可能。

    我們不顧一切在追尋著的幻影,先是遠遠的「在水一方」,慢慢「在水之湄」,宛如伸手就可觸及,誰知道「溯洄從之」後「道阻且躋」。「躋」就是爬樓梯,水路像階梯般一層一層疊高,越來越遠,越來越高,無論如何追逐,永遠「在水之沚」,好像水裡生出一塊只屬於她的奇幻土地,永遠在遙不可及的水路中流轉,無論如何來來回回,逆流,順流,尋尋覓覓,總是無從靠近,把深情和志節、熱情和嚮往、掙扎和超越,全都融在一起,可以看得很柔、很淡;也可以看得很濃、很深;更可以看得很高、很遠,使得這首詩充滿了細膩的感情和多樣的解讀,再也不只是一首單純、絕美的情詩。

    有人認為,這是懷友詩,呈現相遇、錯過、分離和想念;有人從「秦」國屬地聯想到前朝遺老,解釋成一首招隱求賢詩。到了現代,生活交錯著成長的迷惑和痛苦,形成更多讀詩最初想像不到的意涵,每個人都讀出了各自不同的想像,有人把這首詩改寫成現代詩,有人改寫成小說,各種角色的變化,成為創作寶庫。

    絕美女子,成為文學象徵裡永不凋謝的「遠方」。從漢武帝「蘭有秀兮菊有芳,懷佳人兮不能忘」;經歷唐詩發揚光大,延續到蘇軾《赤壁賦》:「渺渺兮予懷,望美人兮天一方」,根本分不清楚自己到底在想些什麼。

    我們總認為最好的還沒達到,夢想著今生永遠到不了的「在水一方」。這種嚮往和惆悵,讓有些人活得謙卑、寬容,修養出精緻高雅的氣質;有些人卻因為不安於現實,永遠沒辦法活在此時此刻,只能努力,一直一直更努力;再換個角度,永遠嚮往著「美麗的遠方」,到底好不好呢?值得我們認真想一想。

台長: 小蟹子
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小蟹子
【蒹葭色冷,用傅金福先生的光影取暖】
為冷冷的蒹葭,選一幅暖暖的畫,用光影取暖。傅金福傅先生結合攝影和畫畫,一生都活在絕美的意境裡。
回想起年輕時為了編撰《鏡頭中的詞境》,跟著時任漢光出版公司攝影部經理的傅先生尋山覓水。我抱著詞選、筆紙和一疊詞的札記,睡袋、泡麵、瓦斯爐,和一輛並不寬敞的旅行車,風和日麗的好天氣,陽光艷得十分,散在四地的熱空氣被光線攪動,濃濃膩膩的溫度,極盡嫵媚,沿著竹影斑駁的泥土路,車子漫無止境地往前滑行。
南部和溪頭的情味不同,刺竹也不像孟宗竹那般規矩,潑辣地站在路邊,霸得一山濃綠,招呼間就打進窗來,做一個驚喜突兀的逗點。竹葉接著竹葉漫了過去,僻靜的叉路上搭著一道原始的竹橋,背負重物的老婦人走得很慢,慢慢地走向那橋。傅先生跳下車,架起角架對好鏡頭,耐心地等待著,等她走上橋,橋身晃了晃驚飛起林間的野鳥,小河旋了個水花,帶著幾乎隱不住的笑聲,一路跳波起落,我們拍進了:「人境鳥鳶自樂,小橋外,新綠濺濺」的視覺映象。
一條無止無休的路上,不知道終點繪在那裡?曲折的產業道路沿著河岸舖陳,湖面忽隱忽現,山曲水折的情味像一篇小說,應該有船,船過時就是:「愁一箭風快,半篙波暖,回首迢遞便數驛」的感覺。索性下車,趴在路邊等船,中午的陽光最不偷懶,靜靜陪我們等出一身汗來,真等到船出現的時候,整個心收縮起來,如約會時初見情人的剎那,緊張、而且手足無措。車子不經心地滑進大坵,雞鳴犬吠,著實引起了一陣騷動,只是人的聲影斂盡,倒是水面上來來往往有竹筏相合,是一個減素樸的村落,不必係想都覺得是:「林間雞犬、江上村墟,扁舟處處經過。」
2022-09-25 09:12:39
是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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