黃秋芳的巨蟹座水國 hi5877@ms15.hinet.net 。孩子的，文學的，奇幻的，夢想的，單身女子的水國。 所有粗糙的人間砂礫，經過水的融合，無論是淚水或汗水，或者是大海與河流，我們都可以在夜暗中等待，有光澤的珍珠，漸漸亮起......

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1.把不好過的日子過好

    初識妍音，在全球瘟疫迸現的2020年。從3月19日開始，台灣限制入境，我們在國際崩亂中如一葉小舟，一路漂漂搖搖，邀寫「平安相守」小童話，無酬、限題、不一定入選，這麼「厚臉皮」的邀約，妍音為了〈小黑頭笑了〉，不斷書信往返，催生出一系列「童話創作課」的討論，留下即使時間過了很久很久、仍然淡淡回溫的溫暖。

    讀《鄉愁在柳川古道》，有一種和現代節奏脫拍的復古情韻。我們對原生家庭的記憶和凝視，同樣的相互依存和相愛相殺，因為在家族中不同身份、不同視角和不同境遇，幾乎每一個幸運和不幸的故事，都像羅生門在各自詮釋；我們對一路眷戀過、踩踏過的原鄉土地，同樣也注入了或深或淺的張望和難捨。不過，無論漫長歲月裡留下多少疼痛、感傷和缺憾，妍音的文字像明礬，濾盡雜滓，只剩下乾乾淨淨的回眸，在意或不在意，都過了。    

    把不好過的日子過好，就是整本書的主旋律。她的自序〈我，是父是母〉，寫爸爸：媽媽，也寫自己在回望來路時，重新為肉身行路捏塑出嶄新的領悟。這一路對話的W，可以是鯨魚的跳舞，也容許任何一個人的舞姿，和妍音同步共振，或者隨著自己的腳印越走越遠。

2.把好聽的聲音留下來

    看著現代社會裡有那麼多高踞暢銷書排行榜的心靈成長書，越覺得妍音的文字難得的暖。她的台語文書寫，簡單，素樸，沒有太艱澀的母語用字，還摻著很多華語習慣，像一座「閱讀的橋」，即使不是太嫻熟台語文，也可以輕易進入她的心靈世界，在安安靜靜的小天地裡，看見湖，看見海，看見一個無邊無涯無從侷限的寧靜和寬闊。

    《海，拍開咱的眼界》，從充滿母心象徵的五月開始。〈五月雨落袂離〉成為一生的牽掛，看著孩子慢慢成長，經歷十二月令，季節的一年是母子情纏的一生，最後又回到〈五月的天清清〉，孩子已然是射遠方的箭，遙望天際，那是屬於孩子、也屬於未來的無限可能。

    到了《湖，咱的活水》，妍音從母親的角色回到女兒、回到人、回到天地間單純而微小的存在，不求攻陷主流媒體，不必確定可知的各種回饋，只感受四季的歡華凋零、人生的生老病死和歲月的成住壞空，以詩，以歌，以一生從不保留的深情和溫潤迴望生命。

    她的心有多美，世界就活出這麼美麗的樣貌。一讀完，我立刻把他的台語文書寫，和《驚驚袂著等----劉靜娟的台語時間》，一起送到大嫂家，讓這個為黃家奉獻了一輩子、把台語講得像詩的「台灣女人」，隨著安安靜淨的誦讀，想起孩子，想起那許多歡喜又掙扎的日子，更多的美好回溫。

3.有故事、也有溫度，真好！

    從《思慕的戲院----走讀兩川映畫之景》開始，妍音和跳舞鯨魚形成雙生疊舞的美麗，寧靜，溫柔，情致婉約，隨著《鄉愁在柳川古道》的同行和對話，我的腦子裡一直浮起楊双子在《花開時節》、《台灣漫遊錄》和《綺譚花物語》中，兩個百合女孩相互撐持，慢慢走過土地的翩然形影。

    因為喜歡妍音，才慢慢愛上她的書。我們不曾見過面，但是，有一些期待，我等著在她未來的創作旅程裡，看見更多美好。也許封面可以更有個性，別總是穿著好像「政府出版品」的公務衣服；還有啊，出版前，可以在每一篇長文加上小標題，讓文字的聲音更「跳」一點。

    《鄉愁在柳川古道》，如果加上一些手繪的散步地圖，用群組方式，一區又一區，形塑出深受地景影響的人事周折，對於我們這些不是住在台中的人，一定更好看。

    妍音的台語文書寫，讀起來很舒服，需要更多一點點鮮活的妝點。我一直覺得，劉靜娟很經典，寫得短短的，在道地的台語骨血裡充滿現代感，抓住生活中的亮點，快炒般閃現的光澤，很「跳」！

    我們一生，實在認識不了多少人，能夠深刻聯結起來的，手指頭伸出來，也很快就數算得完。在這個慢慢從三級警戒轉向二級警戒的日子裡，不太敢出門，但是，有一些讀起來有故事、也有溫度的書可以想念，真好。