每一部電影，都像一場「限時過關遊戲」。
兩小時上下，面臨一段「壞掉的人生」，看每一個和我們「很像」或「很不像」的人，在困境中掙扎浮沉，想盡辦法修理自己的命運，直到解決，或者放棄。
1. 綠燈，紅燈
就像《逆轉人生》（The Intouchables）的片名預言。
「touch」是主旋律，觸碰與聯結，我們出生後可以嘗試、擁抱的任何機會。字尾「able」，是反覆的和絃，幸運的「綠燈」，而且還得到「s」的複數祝福，引領出生命的無限可能；然而，我們很少在一路順遂時，真切感念自己的好運，只要一點點困頓，從字頭「In」延伸出來的否定與推翻，一如變奏，「紅燈」亮起，我們就會感慨起「人生不如意事，十常八九」。
不如意事十常八九，這句話放到真實人生，就是一小段「過關遊戲」，淬練著我們，如何一關又一關，讓生命深邃成熟。
首先，人生不如意事，十常八九，想想自己，珍惜過那十之一二的幸福嗎？還是幸好預見紅燈，讓我們理解了綠燈的幸運和自由？接著，我們能夠直視那「十之八九」的不如意，讓自己豐富、堅強，並且靠近原來想像不到的美麗寬闊嗎？直到我們拔高視野，超越侷限，理解如意或不如意，不會更多、也不會更少，我們只是在50％ / 50％的人生遊戲裡，忽略了順境，放大了困頓，這時，我們就有能力，解釋自己的人生，同時也選擇自己的人生。
即使我們這樣深切看見，自我選擇的意義和價值，真正能夠幸福走下去的力量，還是取決於我們的行動。最後，我們又會繞回「過關遊戲」，在許許多多相接而來的紅燈、綠燈中掙扎浮沉，然後看我們採取了甚麼樣的選擇和行動，解決或放棄。
這就是為甚麼，我喜歡讓創作坊的孩子們，一起走進《逆轉人生》的電影世界。
先看看孵育這部作品的編導Olivier Nakache和Eric Toledano。從Nakache 和Toledano的姓氏猜想，他們可能都是外籍移民。
歐盟成立以後，模糊了國界線，加速了族群遷徙和階層流動，但是在大環境的困境底層，這些遷徙和流動，促成更大的焦慮和疏離，看不到共同願景，使得小小的差異，常常碰撞出重大的衝突。這些年的歐洲電影，開始脫離文明富庶後的自溺，聚焦在貧窮線的掙扎。法國的《通往幸福的六樓階梯》（Service Entrance，六樓的女人），芬蘭的《溫心港灣》，都拍出一些動人的移民心境，引入一點點溫暖的陽光。
《逆轉人生》，根據2004年紀錄片中所紀錄的真實故事改編而成。2011年11月在法國上演，2012年3月在台灣上映。男主角佛朗索瓦·克魯塞（Francois Cluzet）和歐馬·希（Omar Sy）一黑一白的精采演繹，同獲第24屆東京國際電影節最佳男演員獎；影片獲得最佳影片金麒麟獎肯定，又獲第36屆日本電影金像獎最佳外語片；Omar Sy還成為第一位獲得法國凱撒獎最佳男演員獎的非裔人士；創下法國電影史上第二賣座影片的動人紀錄（第一名是2008年的《歡迎來到北方》，丹尼布恩自編自導自演作品）。
全片在豔彩歡囂的生活冒險背後，刷著淡淡的塞內加爾移民和法國失業群的悲傷底色。
富豪Philippe在妻子病故後喪失生存意義，在極限運動中碰觸生死邊陲，直到跳傘事故癱瘓後，死不了，不得不思索「活」的意義；而處處碰壁的剛出獄黑人青年Driss，在毫無機會中，如何才能理解活的價值？
無論貧富貴賤，人生的「紅燈」橫在眼前，像一段「壞掉的人生」，我們要怎麼修理，才能逆轉人生，重新迎接「綠燈」亮起呢？
2. 不能碰觸
值得慶幸的是，人生不會一路綠燈，當然更不可能一路紅燈。所有的起起伏伏，混雜在一起，反而多出了許多原來想像不到的情味。
《逆轉人生》一開場，Driss載著Philippe飆車蛇行在巴黎夜暗，「點」狀的交響樂，在和警方驚狂追逐中，賭命、賭人生，同時也賭著隨時都願意一無所有的「荒寒中的樂趣」。直到片頭字幕緩緩拉開，切換成幾乎是「塊」狀的黑人音樂，注入強烈的節奏和生命的活力，累積溫度，最後在片名「the Intouchables」出現時，轉為悠揚的古典音樂。
這種音樂上的轉換和融合，象徵著生命的兩極，越來越靠近，這就是全片的靈魂。然後，我們才能在Philippe徵看護時，透過各式候選人等候、面談的找工作過程，感同身受地領略一種紛亂的聲音、不圓滿的人生碎片，直到Driss來應徵時，他熱愛的「球風火合唱團」和整個大莊園熟悉重複的古典音樂相互撞擊時，這是一場音樂和幽默感的初相遇，也是危險和機會的初相遇。
菲利浦很難理解剛出獄的迪斯(Driss)，如何在失業率飆高的現實環境裡，找不到活路，只盼著被三家雇主拒絕後就能領失業補助金，只能用自己的想法猜測：「你的生命沒有活力！」
被現實磨蝕得不得不抽掉感情的迪斯，冷冷地問：「你能動嗎？」
Intouchables。不能碰觸的，是菲利浦摔碎的脊椎；是迪斯不敢流露的愛；是環繞在我們生活周邊「你讀不懂我，我靠不近你」的遙遠和疏離。
迪斯回到自己的社群，仍然並不相屬；回到家，想在小浴缸裡泡個澡，浴室卻擠滿了人；窗口一瞥，對弟弟誤入歧途的憂慮，都裹在那不是親弟弟的迷惑惶疑裡；就連送給最愛的媽媽一顆偷來的精品彩蛋，也被大罵：「你就這樣消失六個月又出現。」
當媽媽趕走這個讓她傷心的兒子，迪斯讀不懂這樣的憤怒和傷心裡，藏著始終沒有放棄的愛。他在黑人社群流浪，背景卻播著他們聽不懂的古典音樂），漸亮的街景、流動的電車，陽光換來的清晨，把他帶到一個並不相屬的豪華世界的大門，在聖歌的背景音樂裡慢慢重疊。
隨著聖歌配樂的音量越變越大聲，迪斯吸收著陌生的裝潢、音樂，尤其在走進寬闊的浴室，發現擴大的浴缸時，音量調到最大聲，彷彿生命的救贖，忽然又切入工作介紹，聖歌結束，回到現實。菲利浦只淡淡說：「我打賭你撐不到兩周。」
沒有人能夠想像，菲利浦為什麼選了個這麼格格不入的人？
「你不知道你和誰住在一起。他搶珠寶，坐牢六個月剛出獄。歹徒沒有同情心。」親友們非常憂慮。沒有人知道，菲利浦最不想要的就是同情心。
他珍惜這種「不相屬」的乾淨，沒有放進太多的牽絆和難堪。
上班特訓，成為兩種階級的強烈撞擊，每一個驚奇笑料背後，都是遙遙相距的隔離和悲哀。迪斯拒穿彈性襪，菲利浦說和戴耳環很搭；迪斯強調不擦屁股，這是原則問題時；菲利浦卻連擦屁股的基本能力都消失了。當迪斯把「洗腳乳」錯當成「洗髮精」替菲利浦洗頭時，上流社會的集體懷疑是：「迪斯，至少你識字吧？」
迪斯當然識字，他不能理解的是「繁文縟節」的精緻生活。他喜歡泡澡時聽音樂，靈魂樂是他的本色，戴著耳機，圈護著迪斯自己「想要」的人生，卻錯過絕對不可以漏掉的「對講機呼喚」，那是迪斯「應該」遷就的菲利浦的人生。
看起來只能二選一。跟著菲利浦的紅燈，迪斯的紅燈也亮起來了！
3. 相互靠近
迪斯先是被動地適應菲利浦的人生。和菲利浦養女莉莎初相遇；觀察新環境，用熱開水測試她要照顧的病人；參與菲利浦的日常生活，為他拆信，對神秘的筆友好奇；聽他讀詩，強迫他和筆友通電話；陪他看「一棵樹」唱四個小時的歌劇；用上流社會不能想像的「直接撕破臉」的方式，恐嚇擋住車位的鄰居，要回出入的自由；在試車時堅持「我可不想把你像馬一樣塞進去」，載著菲利浦坐在沒有經過改裝的超炫跑車裡，流動在巴黎街頭……；直到陪菲利浦定定看著畫展中的抽象畫時，他才好奇地問：「還不轉台嗎？」
轉台，成為契機。我們在人生中每一個轉台時候，都在預約一種「擁有新人生」的可能。
「這價錢有點誇張！」當迪斯對抽象畫的天價發出驚嘆時，菲利浦溫柔解說：「畫是我們留在世上的痕跡。」
「就光這白底紅點？」這算甚麼生命痕跡呢？迪斯非常驚奇：「我來畫，還可以附贈藍色！」
鮮明純粹的白和紅，以及揮霍寬闊的藍。菲利浦白色的靈魂，鮮紅的渴望，終於在遇到迪斯後，重新觸及那一整片蔚藍的天空。
迪斯主動在拓展自己的人生。邀約他喜歡的秘書瑪格麗，參觀他的浴缸；主動參與菲利浦和雷歐娜不准任何人靠近、連自己都不敢碰觸的的愛情；菲利浦深夜發病時，他在搶救時開始理解菲利浦需要的古典音樂，內化了「適應對方的生活方式」，帶他出門散步，轉換心情。當菲利浦感嘆：「能呼吸真好！好久沒有逛巴黎，鬼魅般的疼痛，沒有感覺，卻好痛苦。」
迪斯用自己的方法協助菲利浦，讓他抽大麻。抽大麻的後遺症是「口渴」和「愛說話」，終於到了菲利浦自我揭露的時候，從淺層的「性」，到深沉的「愛」，回憶妻子愛麗絲，直到她五次流產後，決定領養。他感傷地囑咐迪斯：「轟轟烈烈的戀愛，至少，今生你一定要有一次！」
這個擁有一切的男人，一直渴望更高、更快、目空一切，直到失去了愛麗絲，彷彿失去一切。
他沉迷在極限運動，即使惡劣天氣是滑翔翼大忌，仍然一無所懼。藏在他心裡最深切的傷痛是：「我最大的殘障不是不會動，而是活著，卻失去她。」
愛不能長久，這才是一生一世不能挽回的「Intouchables」。
「我還可以活到70歲。」這個惆悵的殘障億萬富翁，淡淡說：「試用期已過，記得把愛麗絲彩蛋還給我，那是他送我的禮物，一年一個，總共25個。」
他們相互靠近，一起換了心情共同生活。
迪斯認真地找妹妹蜜娜，想要把失竊的彩蛋找回來；他到警局保弟弟出來，弟弟卻強調有朋友來接他，不想搭哥哥的車。麗莎闖入他的房間要香菸時，錯愕的語氣：「你在畫畫？」讓他很不開心地找菲利浦抗議：「問題是你女兒。你同意我是你的手腳，你不能用輪椅碾她，我要用你的手打她一巴掌，她缺乏家教。」
菲利浦開始管教女兒；改裝電動輪椅來賽跑；找女人、抽大麻、檢視生日宴會。還開玩笑說：「我每一年都得假裝很驚喜。大家都很無聊，他們只是來檢查我是不是好好活著。」
4. 交響人生
整部電影的高潮，都交錯在古典音樂生日Party上。
「巴斯強甩了我，還罵我我付錢給你，你去教訓他。」菲利浦的養女莉莎向迪斯哭訴，不知不覺，他的「存在感」變強了：「付甚麼錢？你有病啊？」
「求你」莉莎換了態度，滿足迪斯的原則，他才大喇喇問：「你要付多少錢？」
菲利浦在自己的生日宴上，招待朋友看「不知名畫家」的抽象畫，開價一萬歐元，這是他為迪斯開展出來的新人生。
管家伊凰無聊地大吃餅乾。食物的瘋狂填塞，常常是因為我們在精神上抽空了，除了照顧菲利浦，她也有「未完成的人生」在召喚她。
古典音樂生日Party的高潮，又集中在兩種音樂風貌的熱情交流，這是高潮中的高潮。
「別說你不喜歡！」菲利浦得意洋洋地準備了華美豐沛的韋瓦第「四季」小提琴協奏曲中的「夏」第三樂章，展現出飛揚的活力。迪斯卻懶洋洋地應：「不能讓人跳舞的，都不算音樂。」
菲利浦像魔術師，揮灑著綿延千年的「古典樂魔法棒」，巴哈大提琴無伴奏組曲第一號G大調前奏曲一響起，迪斯淺噙著笑：「噢！廣告歌曲，賣咖啡。」
菲利浦手一揮，換成巴哈管弦樂組曲 第二號b小調詼諧曲。迪斯笑咪咪地詮釋著他自己的「音樂故事」：「國王下指令在孔特城堡等我，我必須載吟遊詩人去，我是好騎士。」
菲利浦轉換巴哈第五號 f小調 (大鍵琴)鋼琴協奏曲第二樂章 Largo 最緩板。迪斯越扯越誇張：「大家都沒穿衣服在跑步，還咯咯地笑，巴哈是很色的，女人都愛他，就像當年的靈魂樂情歌大師貝瑞懷特。」
菲利浦準備韋瓦第四季小提琴協奏曲「春」第一樂章，迪斯開心地分享他的熟悉感；「補助金電台的等候曲，一等，就要等個兩年。」
隨著普羅高菲夫大黃蜂飛行音樂響起，迪斯大笑：「湯姆與傑利！」
菲利浦，以及所有參加宴會的人，都融在自己的笑聲裡。隨著迪斯選播的「球風火合唱團」舞曲，大家跳舞、靠近，伊凰未完成的人生故事，開始找到起點。
生日夜裡，迪斯送菲利浦的生日禮物是，雷歐娜回信了，還附了照片，相約見面。
菲利浦在赴宴前的多面打扮底層，藏著不能面對的忐忑不安。他讓迪斯休假，找不會勉強他的伊凰陪他分秒難挨地等待約會。不斷喝著酒的菲利浦，終究在人生「啟動」鍵前止步，和雷歐娜錯身而過的背景音樂超美！這世界都是這麼些細細的心碎聲，成就了絕美。
難得休一天假的迪斯也很忙。找了巴斯強，要他好好做人，去向莉莎道歉；遠遠地，看著媽媽在高樓做清潔工作、疲憊下班，始終不敢靠近。
「想出去走走嗎？」接到菲利浦電話時，迪斯也卡在自己的「紅燈」裡，進退失措，深深了解菲利浦就是怕被他勉強，才堅持伊凰相陪，只淡淡問一聲：「想走了嗎？」
坐著私人飛機上，迪斯玩笑著菲利浦過去的悲情：「想起你的妻子、輪椅，心裡怕怕的，你有點像甘迺迪。」
「你的畫，價值一萬歐元。」菲利浦攤展出迪斯未來的願景。迪斯笑著解說：「我本能地畫，加上音樂。」
等到理解那張畫為了儲備了多麼大的一筆「人生基金」，忽然賁張著情緒對菲利浦大嚷：「你很習慣悲劇，我不行！」
重複了上班特訓時，兩種階級、兩種生命困境初初撞擊的驚疑駭笑，只是，當時遙遙相距的冷調，現在都替代成緩緩靠近的溫暖，經營出卡儂和聲般的大逆循環。
5. 轉身，面對
他們一起遠行、交流，靠近對方的生活模式，走進彼此心理。
看著菲利浦最喜歡的滑翔翼時，背景是輕輕的輓歌，表現出迪斯心裡的恐懼，直到他坐上滑翔翼飛向天際，同樣的音符，慢慢加重節奏，加大音量，展現出澎湃、豐沛，真正充滿靈魂的靈魂樂。
只是，人生不會一路紅燈，當然也不會一路綠燈。生命的珍貴，就在是它從來不會停留下來。
「哪裡可以找到殘障？在你可以找到他的地方。」就在迪斯開心地對菲利浦講冷笑話時，仿如命運敲門，伊凰靜靜從暗影裡走出來：「有人在客廳等你。」
迪斯的弟弟為了躲警察，躲在他這個「與世隔絕的中途站」。
豪華的莊園，終究不是迪斯的終點站。他在陽台上講電話。陽台，這個一半安全庇護、一半得面對現實的中介空間；電話線，牽繫著他一半留在菲利浦身上、一半惦念家人的心絃。菲利浦聽到陽台裡的迪斯，在電話裡叫蜜娜別哭，也別告訴媽媽。
「陽台」和「電話」，都不是真實人生，菲利浦領著迪斯，回到繪畫世界。精緻文化，不是「生存的必要品」，卻是「精神的必需品」，它們拓展出一種生命的寬闊想像，以及無從侷限的人生智慧。
這是他們第三次一起看畫。第一次，迪斯在抽象畫中茫然相對；第二次，看迪斯自己的畫，表現他熱愛音樂的本能和活力；第三次的美女背影寫實畫，從迪斯的動物本能：「很性感？」，轉到菲利浦的深邃領略：「我想像著她，站起來，轉過來，面對我。」
畫是我們留在世上的痕跡，以及想望。
迪斯的身世故事，就這樣轉過身，面對菲利浦。他的爸爸媽媽其實是舅舅和舅媽，他們到塞內加爾領養小小的巴卡力.巴撒力，因為社區同名的人太多，就叫他迪斯，後來，他們生了自己的孩子，舅舅過世後，舅媽又跟別人生了孩子……，阿達瑪不是親弟弟，媽媽不是親媽媽，從他的家、他的社群，甚至跨到菲利浦的莊園，他都只是一個「局外人」。
還記得嗎？人生是個沒有終局的「過關遊戲」，在許許多多相接而來的紅燈、綠燈中，我們必須選擇、行動，解決或放棄。深深喜歡上迪斯的菲利浦做了選擇：「阿達瑪不需要糾正嗎？你該走了，你有自己的人生。」
「巴卡力.巴撒力剛好押韻，你知道甚麼是押韻嗎？」這是菲利浦最後的玩笑。
卡儂和聲般的大逆循環，又勾起最初「你識字嗎？」的對應記憶。記憶就是這樣。當我們把「壞掉的人生」慢慢修理好的時候，一切的疼痛破碎都會被淨化、美化。
接下來，我們看到巴斯強好好做人的「早餐快遞」，迪斯苦追的瑪格麗「愛情真相」，是他對舊關係做整理的「除舊告別」。我們也看到菲利浦重新徵人、迪斯交還通話機和伊凰吻別、菲利浦在窗口靜靜對著迪斯的背影送行，這是對新人生做安排的「迎新告別」。
迪斯和阿達瑪一起離開時，伊凰還給迪斯的應徵履歷表，還夾著菲利浦沒有寄出去的照片。迪斯一愣，暫時還管不到這麼遠。如果我們想要修好「壞掉的人生」，一定要有計畫、有方法，區別輕重，訂定進程，就從最簡單、最迫切的開始，他大踏步最後警告違規停車者，別忘了，這是原則問題。
6. 無邊寬闊
透過電車上的視角，世界悠悠忽忽，迪斯慢慢回到漫無邊界、曾經讓他處處碰壁的現實。這一次，他知道怎麼畫出自己「留在世上的痕跡」，選擇，創造，不能再逃避。第一件大事，他不再隱藏愛，決定去接媽媽，替她提起包包同時，也宣示自己扛起責任的決心。
回到黑人社群開展新生活時，背景轉換成悠揚的古典音樂。他用自信的笑容、堅定的態度，找弟弟的「夥伴」談判，即使是賓士車，也不是他可以容許的選擇。應徵新工作的履歷很簡單，面對坐過牢的質疑時，迪斯環顧環境，談詩、談掛在牆上的超現實達利名畫〈扭曲的時鐘〉，他學會了解目標環境，直擊目標對象，爭取自己的機會。
當菲利浦送給迪斯人文的素養、經濟的基礎，以及自由開放的未來後，也鼓勵伊凰去約會。他卻在和新看護相互適應的過程中，備受挫折，和頭部按摩師衝突；不想看到看護圍裙，家是生活的地方，不是養老院……，幾近鎖回封閉的人生，直到鬼魅般的疼痛發作，到了忍受極點，他驅逐看護，伊凰急著找迪斯回來，對著滿臉鬍渣的菲利浦，迪斯笑：「你留這甚麼鬍子？」
老友相見時，最可靠的記憶就是我們可以如常玩笑。他們開始嘲弄起法國的名人，幾乎都變成捷運站名。
卡儂和聲般的迴旋圈，這時就接回片頭。迪斯飆車、捉弄警察，在菲利浦快樂而安心地安定下來後，迪斯載著菲利浦，開往遙遠的北方，天遙地遠的，那是雷歐娜呼吸、存活的所在地。
迪斯為菲利浦準備了素簡卻又無限寬闊的看海陽台。陽台，這是人生一半安全庇護、一半現實風雨的精確象徵。
世界大不同，在這裡，菲利浦不能發號司令、唯我獨尊，但是，卻有更多可能。迪斯離開後的失落，以及和新看護間那些不堪的相互適應，都累積成菲利浦散亂的鬍渣；迪斯回來，最優先的選項當然是剃鬍子，也剃掉菲利浦的自憐、自傷、自我綑縛。
「一刀割下去吧！讓我鬆口氣。」當菲利浦絕望地放棄了未來。迪斯卻用這充滿負擔的鬍子，玩起百變造型，皇后合唱團主唱、東正教主教、祖父、希特勒……
「我快要變成你的玩具了。」菲利浦忍不住笑出來，接著又模擬希特勒聲音，十分威嚴地「玩」下去：「趕快剃掉！」
人生不會一路紅燈。
這兩個好朋友，在一場又一場考驗，一次又一次相互扶持後，因為心裡存著「可以多做一點點」的溫柔，生命延伸出溫暖的轉彎。
在海灣旅店，迪斯用「巴撒力」的名字訂了桌，不是在經濟層次掌握優勢的「菲利浦」，也不是在社會層次不得不屈從的「迪斯」。巴撒力找回生命的自主權，並且沉靜而真摯地告訴菲利浦：「我不會留下來。但是，你不會是一個人，這是一個小小的約會，這一次，你不能逃掉。」
他把「愛麗絲的彩蛋」找回來了，放在桌上，然後轉身離開。
曾經迷航的愛和祝福，信任和依賴，記憶和疼痛，以及生命種種說得清、說不清的繁複混亂精緻豐富……，忽然癱在桌上。餐會就要開始了，菲利浦必須選擇，或放棄。
當雷歐娜走進來，無論未來如何交錯起伏，菲利浦轉頭看向窗外，迪斯在海岸線上，無聲說再見。他轉過身去，背影小小的，身後的海洋，卻大大地無邊延伸，起伏的波浪淡出，字幕慢慢亮起來：「菲利浦再婚，生二子；迪斯開了自己的公司。」
最後是一段又一段真實人生的紀錄影片。
無論歲華如何老去，菲利浦和迪斯直到現在，仍然是好朋友。
文章定位：
