昨天晚上看江蘇省京劇院的《西施歸越》，
要感謝怡穎寶貝兒幫我留了票，而且還是前十排的好位子（笑），
我們說「該來的都來了」，很閃的雪君和皓公、湉茵和她男朋友都來了，
自家的宜玲、正平、黃琦、照璵都到了，還有一些大學部的學妹，
當然，安祈媽媽在場，和郭小莊一起坐在第一排讓喇叭轟炸，
中研院的璦玲老師也有來，宛如認親大會。
這些年不太想去看中京院的那種大部頭式演出，
（啊于魁智于老闆老大不小了還老是在《打金磚》裡搶背，
看得我都有點不忍心）
江蘇省京劇院這種沒太多大咖（例如上京、中京）的演出反而吸引我的目光，
戲碼多是骨子老戲，
《白蛇傳》、《穆桂英大破天門陣》、《生死恨》、《鳳還巢》之類的，
喔，還有全本《紅鬃烈馬》（這個很難得），
唯一的新編戲只有昨天演出的《西施歸越》。
《西施歸越》這個劇本還蠻早的，最初是越劇（我記得西施是單仰萍吧），
後來改編為京劇本子，是江蘇省京劇院的一部得獎作品。
不得不承認，對岸京劇團的唱功和武功很明顯都比國光的演員好，
而且是一看一聽就馬上知道高下的那種程度，臺灣的京劇演員真的還要多用功。
《西施歸越》是以大型交響樂團伴奏，不過昨天在國軍文藝活動中心演，
想也知道場地是容不下大型樂團的，
於是除了文場以外都是用kala配的，美中不足。
音樂很好聽，朱昌耀編的，主題貫穿的手法用得非常徹底甚至氾濫，
不過還是有配合到不同場景所需要的不同情緒，只是聽久了有點膩。
聽到這等交響樂團與文武場合作的配樂，
我自然想到樣板戲，也想到去年的《快雪時晴》。
講到《快雪時晴》就忍不住要發一下牢騷，
好不容易找簡文彬和NSO跟國光合作，啊曲子也不錯（鍾耀光寫的），
怎麼好像少了京胡演員就抓不到pitch？吼，這一點要好好跟大陸學學啦。
這齣戲的演員很少，就西施、勾踐、范蠡、西施她阿母，
再加上弄臣吳優和龍套們。
飾演西施的李潔超正，一出場馬上就吸引全場目光，
表演精準而不流於賣弄，果然是工梅派的；
相較之下范蠡顯得有些弱，結果勾踐還比范蠡搶眼是怎樣……
大概是從越劇改編到京劇的緣故吧，有些念白令人囧到一個極致。
勾踐率領群臣在西施面前下跪，高舉酒杯說「送我們的女兒出征了！」
范蠡在得知西施有孕卻不願殺死胎兒之時對她高喊「有我的愛還不夠嗎」
（之類的，詳細臺詞我忘了）
西施回到苧蘿村後高興地說著「我回來了！西施回來了！」
而且還連說三遍……(￣□￣|||)a
還有西施對范蠡說的那句「對你說句心底話，我恨你！」
都讓我差點笑攤在椅子上。
吼，越劇是可以這樣肉麻沒錯，可是京劇講這些東西就顯得太過露骨，
那種含蓄的美感瞬間變成「京劇霹靂火」是怎樣～(／‵Д′)／~ ╧╧
也就因此，我的嘴角時不時地上揚著……
還有那個西施她阿母，中氣太過十足了吧，
活生生又是一個義憤填膺的革命老媽媽（接下來是要痛說革命家史嗎），
再紮個靠戴個頭盔就可以演百歲掛帥的佘太君賽花女士了，
（照璵比較狠，他說他馬上想到的是雙鎗老太婆）
如果范蠡這時候出現在西施她阿母面前，應該會馬上被抓來剝皮XD～
這大概是目前兩岸新編戲在表演上最大的一點不同。
昨天晚上我一直有看樣板戲的感覺：
旋律慣走高腔（尤其下半場更是嚴重）、革命老媽媽的表演方式、
走位和導演的觀念不如臺灣嚴謹，
還是習慣讓角色居高臨下，製造睥睨群雄的氣勢，
（每個人上場都站在高台上是怎樣）
音響習慣開到最大聲，昨天就聽到耳朵很不舒服，
（尤其是這種小舞台，感覺更不好）
不是對錯的問題，而是容易流於僵化，
不習慣這些的臺灣觀眾很容易受到這些手法的干擾，
而忽略真正應該重視的部分，
譬如演員的唱念作表和劇本本身。
《西施歸越》所說的是勾踐復國後，西施重回越國，
卻意外發現自己懷有夫差的孩子，
面對范蠡的疏遠和只顧自保、勾踐的疑心、
故鄉舊人因軍隊壓制而不得與她往來，
以及一旦孩子生下之後她所必須面臨的種種困境，
其實是很動人，很值得深刻探討的，
不過看來劇本的張力在昨天完全被笑點淹沒……
我一向很喜歡新編戲中對於人性的發掘這一點。
梅蘭芳也演過西施，但吳越爭霸只是西施個人氣質的襯托，
西施本人好似無情無愛，只一派清冷幽靜；
羅懷臻在《西施歸越》裡則加入了人性的糾葛，
企圖探尋西施在諸多不得已中如何造就自身的悲慘命運。
既是越娃亦為吳婦，兼以懷有夫差之子，
使得歸越後的她不見容於世；
范蠡一心要她殺死胎兒不是為她避禍，其實是怕她連累自己，
那一刻西施什麼都明白了：沒有仇人，也沒有親人，
她過去曾奉為圭臬的信仰價值全部破碎，
所有的只剩下自己懷胎十月的孩子，
勾踐聞西施產子，帶兵入山意圖置西施母子於死地，
西施怕勾踐傷害孩子，將襁褓藏於衣內，
卻在和勾踐的一番驚險對答之後，意外發現孩子已悶死。
范蠡三番五次要求西施殺子，她沒允；
怎料卻仍在意外之間親手了結孩子的性命，
故事至此沒再說下去，西施的命運如何發展沒人知曉。
西施不甘只做在男兒書中妝點的一介女性，
歸越是她的選擇、回鄉是她的選擇、產子是她的選擇、
但這些選擇仍改變不了她的悲劇性，她仍然是男人的棋子，
在權謀的操弄之下所犧牲的不只是西施，
背後所指涉的恐怕是古往今來更多的女性。
天地之大，竟無西施容身之處。
難怪吳優要對她說：「走出越國，走出吳國，走出這個世界。」
已預示了除非死亡，否則她永遠逃不出此一牢籠。
本來是應該對劇本產生諸多反省與思考的，
但昨天的笑點實在太多，也就顧不了這許多，
任我的嘴角不停地向上揚……
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