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2003-11-21 11:43:10| 人氣942| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

談電影--波蘭斯基

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　　翻身大師　　　　　李展鵬

　　我一向對波蘭斯基印象模糊。多年前看的《偷月迷情》，顯然不是其力作，看罷我只想：這就是所謂大師級導演的作品？年前在長途飛機上看《魔鬼手記》，看不到一半就沉沉睡去，後來也知道此片口碑欠佳。兩部電影，令我覺得波蘭斯基有點浪得虛名。直至《鋼琴戰曲》，我的眼睛才被擦亮。此片拍猶太人的血淚史，雖然未有新的詮釋角度，但波蘭斯基這次夫子自道，的確拍出史詩氣魄，控訴戰爭強而有力，影像震盪人心，此片無疑是他的翻身之作。

　　《鋼》片引起我對波蘭斯基的興趣，於是找出他的舊作欣賞，企圖重新認識這位電影巨匠。結果，其舊作《魔鬼怪嬰》及《黛絲姑娘》果然令我眼前一亮。

　　《魔鬼怪嬰》是波蘭斯基闖荷里活的首作。此片驟眼看去是一部驚慄類型片：兩夫婦搬到新居，妻子懷孕，期間發生連串怪事，原來妻子所懷的是魔種……。然而，這部「驚慄」片卻幾乎全無驚嚇場面；電影的陰森與驚慄氣氛，隨著詭異事件的接連發生，逐步累積，漸漸滲透一種壓得人透不過氣來的恐怖感。更重要的是，藉著這個故事，導演大膽地展示了一個駭人的世界。從宗教上看，那是個「正不能勝邪」的世界，魔鬼全面掌權，尾聲高呼「撒旦萬歲」之聲不絕於耳；從人際的層面看，電影表現了對人的強烈不信任：最親的枕邊人心懷不軌，友善的鄰居滿腹陰謀，德高望重的名醫同流合污，朋友在危難時愛莫能助。電影中的紐約，人煙稠密，但個體卻活得如此孤獨無助。最可怕的是，女主角最後為了兒子竟默許成為邪教中人，意味著孤立的個體註定與整個世界一同墮落的命運。導演對宗教的全然否定，對人性的極度懷疑，對未來的完全絕望，有力透紙背的描畫。

　　《黛絲姑娘》的大綱也是類型片格局，不過這次是愛情悲劇片。然而，這個故事帶出的依舊是一如《魔》片的世界觀：在這世上，宗教是偽善的，人心是不可信的，命運是弄人的。片中黛絲的親人與愛人，是造就其悲劇的元兇之一；片中的宗教迂腐盲目，其中孤兒寡婦因不被神父接納而在教堂前露宿一幕，境況淒涼，是導演對宗教的強烈控訴。至於天真善良的黛絲總是遇著厄運，則是上天不眷顧好人的明證。

　　看這兩部舊作，終於明白波蘭斯基之所以能成為名家的本領。他以類型片入題，卻能展示其獨特的世界觀，再加上出色技法，大師之名絕對名副其實。hanbai@hotmail.com

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