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等了大半年，歌舞電影版的《髮膠明星夢》Hairspray終於要在這個週末上映了。從音樂劇版到歌舞片版的原聲帶，反反覆覆聽了不下百次，我熱切期待的心情早已經熱滾超過沸點了。

《髮膠明星夢》是一部「電影→音樂劇→電影」的多次反芻改編作品，上一部有著相似處境的電影作品是前年的大夢魘《金牌製作人》The Producer（更之前則有水準極佳的《芝加哥》Chicago），讓人簡直想消除掉自己曾經看過這部片／戲的所有記憶，而下一部，則或許會是《日落大道》Sunset Boulevard。《髮膠明星夢》最早的原型是美國低級廉價電影怪胎導演約翰華特斯，正式和好萊塢片廠合作，趨向主流的賣座代表。

約翰華特斯被「譽」為「垃圾教父」或「嘔吐王子」，是七○年代美國獨立片界最重要的代表性人物之一，他永遠以家鄉巴爾的摩為故事背景，講他說著迷的一切離經叛道的瘋狂故事。他1972年那部被尊為Cult film經典的《粉紅火鶴》Pink Flamingos，販嬰、人獸、亂倫、吃狗屎．．．惡搞到極點，簡直讓人頻頻作嘔，卻是瘋魔他的那票怪胎們百看不厭、愛之入骨的電影聖經。而影片中的女王：華特斯有變裝癖的死黨好友「聖女」Divine，也成為華特斯迷們的女神。

新線影業買下了《粉紅火鶴》的北美發行權，以及接下來《女人愛麻煩》Female Trouble及《絕望的生活》Desperate Living的錄影帶版權，從八○年代的怪異家庭片《聚酯纖維》Polyester起，新線開始投資拍攝並發行華特斯的作品，他的第一部非限制級、較偏主流色彩的作品《髮膠》，得到了意想不到的出色票房成績，只可惜和華特斯一起收斂起恐怖低俗面目的聖女，在影片中演出可愛的胖媽媽一角（以及男裝的電視台主管），還來不及分享成功的喜悅，就在睡夢中心臟病發死了。

《髮膠》的時代背景是六○年代，正確來說，是1962年，那正是戰後出生的華特斯邁入青少年的時代，在這部1988年的電影中，他用一個肥女孩在當地電視台歌舞節目發跡成名的故事，緬懷他的青春狂熱，以及當初風靡一時的老式音樂與舞蹈。

明明可以拍得輕鬆乾淨、風花雪月的，約翰華特斯偏偏又在電影裡，把當時在巴爾的摩／美國如火如荼發生的民權運動，擠進電影劇情中，甚至幾乎變成了影片的主軸。而且他更大膽地戳刺觀眾，讓一個不怎麼討喜的胖女孩，輕易地變成了偶像明星，還贏得了俊帥男主角的心，而黑人與白人間的鴻溝，也彷彿在唱唱跳跳中就能輕鬆地跨越，胖女孩好友的逃家與黑白戀情，逼得她神經兮兮的媽媽，找了個短路的精神醫生（華特斯自己粉墨登場），拿了像陽具的怪道具要幫她洗腦，似乎都充滿了惡意尖酸的嘲諷，這在八○年代末，保守主義、家庭價值、新右派當道的美國社會中，其實還是相當銳利的。

有趣的是，為什麼是1962年？那一年，1946年出生的華特斯剛滿16歲，那年底，美國第一個黑人大學生獲准入學，同一個月底，發生了古巴危機。而就在次一年（1963），巴布迪倫發表了全由他自己創作的第一張唱片（他個人的第二張唱片）『The free wheeling Bob Dylon』，收錄了不朽的反戰歌曲『Blowing in the wind』（在片中還搶先用了這個詞），那年年底，他受民謠之母瓊拜亞的邀請參加了「新港音樂節」，在該場合中，黑人民權領袖金恩博士發表了著名的「我有一個夢想」演說（片中又搶先了金恩博士說了這句名言﹚，象徵了黑人覺醒與種族融合的重要里程碑。也是在1963年，傅瑞丹女士發表了【女性迷思】一書，批判了男性社會以家庭主婦角色限制女性發展，開啟了新女權運動時代。同樣是那一年，1963年，就在我生日那天（並不是我出生那一年），美國總統甘迺迪遇刺身亡。

1962六月，一切蓄勢待發，即將風起雲湧。