2011-10-28 17:31:17| 人氣10,512| 回應1 | 上一篇 | 下一篇

李斯特：匈牙利狂想曲第2號升c小調

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(李斯特的少年期、青年期、壯年期、與老年期)

李斯特（Franz Liszt，1811 - 1886）是誕生在匈牙利，但在德國、奧地利等歐洲各國活動之鋼琴家兼作曲家。雖然如此，他不解匈牙利語，其文化也異於匈牙利。不過他很重視他的血統，經常強調他是匈牙利人。在維基百科「法蘭茲‧李斯特」條有詳細介紹。今年(2011)是他誕生200週年，世界各地都有紀念活動。

他在幼小時就被認為是天才兒童，並在維也納、巴黎等地登台表演，獲得盛名。但有一段時間他離開繁華的社交界移居瑞士，探求自己的音樂性。這段時期的進修，後來在「旅人曲集」「巡禮之年(或譯「旅行歲月」)」中開花結果。1839年，他在義大利回到舞台後，更創作「閱讀但丁後：奏鳴曲風格幻想曲」「佩脫拉克(Petrarca)的十四行詩」等作品，也是這段時期進修的成果。

此後8年，李斯特的演奏在歐洲各地捲起一陣狂熱，他也過忙碌的演奏旅行的日子。後來他決意專心作曲，不再忙著旅行。1848年，他就任威瑪宮廷樂團的常任指揮，並移居此地。他在這裡不斷嘗試交響詩、標題交響曲等管弦樂曲，以創作大規模作品。鍵盤音樂作品有「超級練習曲」，b小調鋼鐵奏鳴曲等鋼琴曲。1859年辭去宮廷樂團指揮職，61年赴羅馬，66年成為天主教神職人員。之後，他取材於基督教的作品漸多。70年後，其作品的調性感漸淡，1877年的「艾斯替莊的噴泉」還給德布西影響。

李斯特是音樂史上有最高演奏技術的鋼琴家。這可由他所留下的許多難曲看得出來。這些難曲原為他自己開演奏會用的。當時的音樂會，要上演各種曲種的音樂作品，並由許多不同的音樂家表演。李斯特更改這種習慣，從頭到尾由他一個人演奏，創造出集中力很高的演奏會。

「匈牙利狂想曲」(HungarianRhapsodies，S/G244, R106)是李斯特為鋼琴獨奏譜寫的作品集，共有19首，其創作則分為兩期。在1851年到1853年間出版的從第1號到第15號「拉科奇進行曲(Rákóczi March)」的作品，是李斯特在1839年到46年之間，訪問匈牙利之際創作的作品群為基礎所譜寫者。剩下的4首，第16號到第19號，是他晚年1882年到85年之間譜寫。譜寫前半的時期是他的創作力在頂峰的時期，後半則在晚年，創作力已開始枯萎，匈牙利狂想曲也比較沒那麼有趣，演奏的人較少。因此提到匈牙利狂想曲，一般只說前15首。「匈牙利狂想曲」與「超級練習曲」同為李斯特的代表作，但「匈牙利狂想曲」在匈牙利很不受歡迎。原因是李斯特下述的誤解。

李斯特以為在這些匈牙利狂想曲中使用的主題是匈牙利民謠，不過，研究民謠的學者已經知道嚴格來說這些不是。這些是李斯特自己研究匈牙利音樂的成果，只是說他是不是匈牙利音樂也沒有什麼意義。李斯特所以為的匈牙利民謠，其實是吉普賽樂團所演奏的音樂。他們常應聽眾要求，除演奏當地民謠外，還以他們的演奏風格演奏民眾熟悉的流行音樂。研究李斯特的「匈牙利狂想曲集」時，注意吉普賽樂團的演奏風格是很重要的事情。「匈牙利狂想曲集」一發表，當地的聽眾就說李斯特搞錯了。

後來李斯特與杜布拉(Franz Doppler)一起把曲集中第14、12、6、2、5、9號6曲改編為管弦樂曲。管弦樂曲的「匈牙利狂想曲」依上述次序重新編為1~6號，而其第4號(原鋼琴曲的第2號)特別受到聽眾喜愛而經常演奏。為了避免混淆，現在有時也以鋼琴曲的編號(第2號)稱呼此曲。其原來的鋼琴曲為升c小調，但在管弦樂曲就轉為比較容易演奏的d小調。另外，他們也根據第14號改編一首由鋼琴與管弦樂團演奏的「匈牙利狂想曲」。

吉普賽樂團演奏風格的元本是「維爾本柯舒(verbunkos)」，是在18世紀末葉到19世紀中葉在匈牙利盛行的舞蹈音樂樣式。本來是募兵時使用的音樂，後來脫離募兵活動而在當時民眾之間流行。「維爾本柯舒」開始時速度緩慢，然後逐漸加速，最後以狂熱結束。在開頭緩慢部分，由獨奏小提琴奏出單純的旋律，並加以有點過份的裝飾，成為節奏感模糊的獨特演奏。逐漸加速的部分則加入單簧管與金巴隆(cimbalom)，展開很有技巧的樂句。

除此之外，吉普賽樂團習慣上會排出緩急明顯的音樂演奏，李斯特在匈牙利狂想曲集中也反映這種樣式。曲集中很頻繁的出現Lassan(緩慢的)、Friska(急速的)等語，還出現模仿民族樂器金巴隆音形的音樂。也用細碎的裝飾音符裝飾單純的旋律，多用延長記號表現維爾本柯舒的音樂樣式。

第16號以後的4曲大致也採用這種樣式，但其寫法已簡化很多，規模也較小，也不那麼聞名。這是李斯特晚年作品群的特色。

匈牙利狂想曲第2號，升c小調

這是曲集中最通俗的一首。到處有插入裝飾奏的地方，李斯特本人也留下幾段裝飾奏。鋼琴大師霍洛維茲曾經稍加改編而演奏此曲。

導入部以細緻的裝飾音符裝飾。接下來的緩慢(Lassan)部分，不斷出現把引導音用得像吉普賽音階的主題。緩慢部分還有模仿金巴隆的主題，這就成為急速(Friska)部分的第1個主題。此曲的急速部分更以吉普賽音階風格的主題(升f小調)加快速度，還出現甚快板的有力主題(升F大調)、在德國作曲家倪克(Hermann Necke)譜作的「郵遞馬車(Csikos Post)」中聽到的主題等。