2006-11-19 00:31:57
華格納的樂劇「尼貝龍的指環」裡，使用很多的主導動機(leitmotiv)。
簡單來說，所謂主導動機，是在一齣歌劇或是一首樂曲中，
代表或描述其中的某一人物、事物或概念的動機或樂句。
其長度與內容，並沒有規定，有時候只有短短兩個小節或幾個音符，
有時候是整段樂句，而且每次出現不一定採同樣形式。
隨劇情的進行，有時候變奏，有時候加和弦，有時候強調，有時候轉微。
談論「尼貝龍的指環」，離不開主導動機。
不過，在華格納以前就有運用主導動機的作曲技法。
例如韋伯在他的歌劇中，就使用一定的動機代表劇中人物，
白遼士在「幻想交響曲」中，以固定旋律(稱謂「固定樂念Idee Fixe」)表現曲中的情人。
華格納在樂劇「指環」裡，把這種技法發揮的淋漓盡致，
只要注意主導動機，就知道正在敘述什麼事情。
或者倒過來說，在敘述一項事情時，會出現相關的動機。
華格納以「自然的動機」(譜例1)開始「尼貝龍的指環」。
幕起後，黑暗的舞台上由低音樂器奏出「自然的動機」，
描述世界從混沌裡慢慢形成。這動機以後會發展為其他許多描述自然界事物的動機，
也會出現在往後各夜樂劇中，以不同形態描述森林的風吹葉動，或萊茵河的水流，
或在萊茵河裡游盪的三個看守萊茵黃金的少女。
文中譜例大部分取自BBC Radio 3 網站，有幾段則借自下面另一個網站。
BBC Radio 3/Clasical/Ring in a Day/The Ring Leitmotives
http://www.bbc.co.uk/radio3/classical/thering/leitmotiv_rheingold.shtml
在下面網站(英文)則可以聽到主導動機的音樂，也可以看到許多相關譜例。
http://allenbdunningmd.com/RingThemes.htm
譜例1的動機就在其第1章可以點聽(Music-Nature)。
從「自然的動機」發展出一段很重要的動機，那就是「黃金的動機」(譜例2)。
在譜例2a中，最上段由C調小號吹奏的旋律，就是「黃金的動機」(Music-The Gold)。
在小號吹奏的響亮的「黃金的動機」出現以前，還有一段叫醒黃金的音樂，
這時候，「黃金的動機」就已經由法國號隱約提出來了(Music-Rhine Gold Awakens)
這些都可以在上述網站上聽到。
前奏曲之後，我們聽到的第一個角色是三個萊茵少女之一佛格琳德所唱之歌，
這首歌之旋律，就成為「萊茵少女之動機」(譜例3 ，Music-Rhine Daughters)。
這在網站的第2章可以點聽這段音樂。
竄入萊茵的矮人阿貝利希想偷萊茵黃金，
少女們告訴他只有放棄愛情的人，方能得到黃金。
在這裡我們會聽到「放棄的動機」(譜例4， Music-Requirements在上述網站的第8章)。
出現在「萊茵的黃金」的主導動機還很多，下面列舉其中主要者。
「指環的動機」(譜例5， Music-The Ring，在上述網站的第7章)
「瓦爾哈拉城的動機」(譜例6， Music-Valhalla，在上述網站的第9章)
「契約的動機」(譜例7)。
「洛格的動機」(譜例8， Music-Loge Ascending/Flickering Fire， Music-Loge Descending
在上述網站的第16章)
「富萊亞的動機」(譜例9)。
「魔冑的動機」(譜例10)。
「大蛇的動機」(譜例11)。
「尼貝龍族的憎恨動機」(譜例12)。
「諸神的黃昏動機」(譜例13)。
「彩虹的動機」(譜例14)。以上動機，在BBC的網站上，都可以聽到鋼琴演奏。
這些動機隨故事之進行出現，成為用音樂描述劇情的重要因素。
因此注意聽這些動機，除能進一步瞭解劇情外，還能添加無限興趣。
音樂學者對主導動機及其發展、變化的分析往往不盡相同，
這裡提出的只是一例而已。不過這些主要的動機，較少不一樣的看法。
