無名修煉地 籍籍無名，心無旁騖，則好惡無以亂其中，而利害難以奪其外。容我擅改《英雄》的名句： 「人若無名，便可專心修煉。」

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【從電影到電視】

1.        音效是對電視表演的一種輔助，猶綠葉之於紅花。這話是不錯的，同時也是不夠的。（頁16）

2.        用音樂來刻畫劇中人的心情，原為音效設計的基本任務之一，但運用之妙各有千秋。（頁17）

3.        音效設計不但要經之營之使畫面有聲，也要經之營之使畫面「無聲」。無聲也是音效設計的一部分，正如空白也是美術設計的一部分。無聲有無聲的戲劇效果，「此時無聲勝有聲」，確為有得之言。（頁18）

4.        有時，音效專家把一部影片裡的配音，全部納入一個大單元內，使全片的組織更為嚴密。（頁19）

5.        電影不僅喜採大場面，卻也重視小動作。小動作能使大場面有充實感，有回味，收到「小中見大，大小相成」的功效。（頁19）

6.        小動作所以能派上大用場，那是由於電影的鏡頭能向前推伸，拍出近景和特寫的畫面來。在這方面，電視有同樣的便利，而電視劇的畫面小，格局小，不易賣弄大場面，更需要憑小動作奏效。「以少許勝多許」，「由少少中見多多」，是電視劇的理想，也是使用小動作的著眼所在。（頁22）

7.        「良好的結尾，是成功的一半」。電影如此，電視劇亦然。（頁22）

8.        電影偏重用畫面來表現，不太倚賴對話。專就電影本身觀察，你會發現，對話仍然是電影內部很重要的一個成分。（頁26）

9.        電影中的人物，常能口吐「金言」警闢雋永，一如散文大家篇什中的警句。[1]（頁26）

10.   文學的語言，以善用譬喻為特色之一。[2]（頁27）

11.   撼動人們的思想情感，是戲劇對話主要的使命。（頁27）

12.   劇中人向忌冗長的獨白，電影尤然，可是，精彩的對白卻又例外。（頁28）

13.   電視劇因受種種限制，運用畫面遠不及電影之自由、豐富，不能過於依賴畫面。在電視劇中，對話仍然是極重要的部分。如果說，電影也重視對話，電視劇應該更重視對話。電視劇作家取之於電影的，不僅是語言的省略，尤其在語言功能的發揮與提高。（頁29）

14.   電影最擅利用「道具」做戲，用劇中人生活環境裡的物件添戲，既自然，又經濟。（頁29-30）

15.   電視劇的製作，最講究「經濟」，戲要好，不能超出那僅有的一點預算。多派用場，是物盡其用，能夠物盡其用，就是盡了經濟的能事。（頁30）

16.   以一個道具貫串全局，是一種做法，只在某一場戲內使用某種道具，又是一種做法。（頁32）

17.   電視劇的場地小，人物少，布景簡單，應該發展道具戲，以增加劇情的活潑與充實。（頁32）

18.   劇情的集中可以節省演員，演員的節省又可以集中觀眾的注意力。（頁34）

19.   電影常以象徵的方法，增加密度，製造複式效果，同時也省去對劇情的若干解釋說明，頗值得電視取法。（頁35）

  【圖：王鼎鈞著，《文藝與傳播》，台北：三民。1974年2月初版一刷，2007年11月二版一刷。】