拾掇散落的光與影 十足哈日，充分文藝

496愛的鼓勵 1訂閱站台

論到日本女優對於腳色的詮釋與表現，令人無法忘懷的大抵是山口智子、鈴木保奈美、松島菜菜子諸多這些已經早已被目為具有一定聲望之藝能者。以女性角色崛起的快速，在競爭激烈的日本藝能界，企圖屹立不搖，得以不被擠出這塊領域的，實屬不易，並且日本強大的事務所機制結構，往往左右著藝能者之優勝劣敗。說到底絕非其演技或容貌不如其他人，最大的問題幾乎皆為事務所是否將之視為主將，並且願意費盡心力進而力捧之。

以此前提日本藝能界最殘酷的事實，便是如何藉由事務所的助力，成為主役者，從而在藝能界翻轉乾坤，以得不可動搖的美名。如此一來，日本事務所的運作，幾乎泰半對遴選、打造、形塑、宣傳……這種種的天時地利人和條件的配合下，企圖創造閱聽者所認定的偶像，非得從年幼時期就得持續做一量身栽培。而菅野美穗即是處於此種機制下所創造出的寵兒。

如何能論到之為寵兒呢？一九九二年菅野美穗以十五歲之姿開始個人的演藝事業，小小年紀的菅野美穗展現了令人驚艷的爆發力。其實，幾乎同時期發展者有奧菜惠等人，在有心並且有利的條件下，幾乎出道之時，便註定了菅野美穗難以掩蓋的光芒。

對於筆者，菅野美穗在諸多女優並非搶眼者，尤其年幼的體態與生澀的表現，沒有機會好好觀賞過她的作品。直到一九九九年《戀愛的奇跡》與葉月里緒菜二人對手戲，並且一反菅野美穗純情少女角色的姿態，成為一位惡女般存在，這才讓筆者眼睛為之一亮，這位演員有著獨特的神情與演出特質，接著讓菅野美穗開始散發光芒，則是《請給我愛》，以及《好想好想談戀愛》這兩部接續而下的作品，讓菅野美穗走出自我演技的束縛，同時在當時巨星的加持下（江口洋介、渡部篤郎），創造個人嶄新的演出面貌。以《請給我愛》這部作品，以流浪姿態的街頭藝人傳達憤世嫉俗的生存狀態，對於小小年紀的菅野美穗有著另一番的開創，不管眼神表情、肢體語言菅野美穗恰切的表達與之實際年齡相同的焦慮與困頓，在急切的尋索下企圖找到人生出路與真愛，往往跌跌撞撞，卻也不斷的透過理解與寬容逐漸成長；尤有甚者，《好想好想談戀愛》一齣中，腳本家從王家衛《重慶森林》裏吸收了阿菲入侵六三三的家貪得一點暗戀的溫存，在永島蜜柑身上，阿菲的影子若隱若現，也在找尋自己的愛戀。苦戀狀態下，永島蜜柑展現一種情感的純粹度，也奠定了菅野美穗呈現令人激賞的多樣演出形式。

自此，菅野美穗的演藝層面別開生面的多元化，持續過往的清純演出的《輕輕緊握你的手》，《獻給阿爾吉儂的花束》一位單純想幫助智障者走出自己人生的老師，《大奧》背負一身悲劇的元璋院，《幸福的王子》那癡情的安元海，到《讓愛看得見》的友川四季擁有女性自我意識選擇視力逐漸消失的安曇俊介。

更值得津津樂道的，無非是《惡女花魁》映畫的花魁粧次，這次的菅野美穗儘管不是主役，搶眼的花魁遊街、性愛場面，對待小清葉的苛責與妓院自我生存的不安與一絲殘存的驕傲：「當妓院花魁有什麼不好？就是我們這些頭牌妓女養活你們這些不事生產的傢伙們」。《我們的教科書》重新正視自己的愧疚，努力不懈意圖找出棄養的藍澤明日香死因的律師積木珠子，締造個人演出佳績的《工作狂人》啟動男性狂人般的工作能量之松方弘子，為著工作不惜犧牲平時玩樂與戀愛時間。展示著一幕又一幕的女性生存形象與危機。

在此筆者不得不從閱讀大量菅野美穗的作品，作為菅野美穗的崇拜者，這位方至而立之年的女性，究竟體內還有多少具爆發力的演技細胞，令人玩味。在菅野美穗的身上，隱隱約約體味到張曼玉的巨星之姿，菅野美穗永遠讓自己保持最佳的外在，同此之際，在演技的琢磨上又有著全面性的開展。筆者還在觀望，觀望著永遠的偶像——菅野美穗，未來將以何種面貌繼續在銀河衝刺，期待我的偶像菅野美穗，更上一層樓，為真實生存的女性在戲劇中開闢屬於自己的人生出路。