說穿了，其實又是發點議論跟牢騷。因為最近一段時間回到南部，沒有機會收電子郵件，大半時間泡在一堆散文寫作作品、外加《花樣年華》的情慾流動、六０年代香港想像的呈現裏，這代十七、八歲的小女孩、小男孩，他們的文字相當的俏麗，獨具自我的文字風格。不過呢，最大的問題也是太具有自我風格，成語、詞彙自我編造相形之下就相當的多，往往放眼閱讀，要不就是前一句不通順，要不就是後一句詞彙邏輯非常的奇怪。不過我倒是比較在意作品本身需要具備自我的意識：便是你要表達什麼？你企圖藉由這個論題，或者是題旨，你想說什麼，比較重要。如果從這個脈絡去找尋所謂的自我意識，往往我看到的大半作品，就是詞藻華麗有餘，但是意識薄弱的結果。似乎每一次閱讀作品就會有這樣的感慨：文字美則美矣，實在說不出哪裏壞，但是又看不出哪裏好。
好了，以上牢騷姑且先放一邊，倒是想說說前面所講的，收發電子郵件其實非常的像過去的筆友一般，有來有往，欣喜異常。再者是，一些訊息的瞭解與個人見解的閱讀，也是在電子郵件中最讓人感到愉快的事。只是我最近收到城邦集團的電子報時，這份電子報令我不安，也讓我相當高興。不安的是，城邦集團在詹宏志先生的帶領下，不管在書籍市場的收編、整合中，儼然成為出版界的另一個龍頭老大。而且涵括的文學類型，不下百餘種，一些過往出版大部頭書籍的出版社，被收編入城邦集團後，他們可以喘口氣有餘裕的實踐出版社的夢想，說來也是美事一樁。只是不是每個出版人所樂見的，因為收編的過程中，難免就像爾雅出版社的隱地，在《2002年／隱地》大發牢騷，直指詹宏志先生的城邦集團破壞了台灣出版界的生態，讓當初的「五小」（大地、純文學、爾雅、九歌、洪範）無法匹敵，走向沒落。
陳雨航先生，原先是麥田出版社的總編，後來離開了麥田、城邦集團後自組一方出版社，一方在他用力的經營底下，也是相當有聲有色，不過最近陳雨航先生的一方出版社，似乎也因為經營關係，再度納入城邦集團，脫離遠流集團的代理，又再度請君入甕似的重回城邦的懷抱。這個消息倒不是新鮮聞，早在去年在談《模仿犯》時，就已經是既定的事實了。
回到這份電子報，名稱很有羅曼史的意味——《浪漫星球電子報》，一眼看到標題，我僅僅只是掠過，倒沒正經的去詳看。等到真正打開郵件觀看時，這才發現這是城邦集團的另一份電子報，原來城邦集團定睛全球華人市場，他們早就打算好了，即使在文壇、學界所最底層，最不受青睞的言情小說，就在最近時光，城邦集團將此文學類型納入了他的書籍銷售系統。自繼商周出版社、紅色文化、春天出版社這幾個網路小說之外，城邦正視羅曼史小說的市場，他開始收編了一些言情小說作家，不管曾經在那個羅曼史小說出版社的寫作群，他們似乎有計畫的開始將這些作家納入體系裏。最近期是收編了一位禾馬寫作群中的雷恩娜這位作家，外界叫做跳槽，也就是雷恩娜跳槽到浪漫星球出版社，開始一系列的作品推出。
我這樣說，坦白講，在某個層面上是十分不安的，越來越多文學類型進行收編的過程，代表了出版界集團化是在所難免，越來越多小型出版社無法立足，往往都是這類書籍集團的打擊，以較優厚的寫作稿費網羅作家，讓作家們脫離隸屬的小型出版社，導致更多的作家向大型的類似托辣斯集團式的城邦靠攏，那麼小型出版社倒閉是勢在必行。此一市場競爭力，在資本主義社會誠然是一個良性的競爭，誰能提供優厚的賞金，誰就能掌握書籍市場；誰能創造優越的創作環境，誰就能掌握文化資源。這種壟斷式的集團性，為作家開創了更完整良好的寫作空間，但相形下對於過往苦心經營的小型出版社孜孜矻矻為作家打響名號，卻輕易的因著集團收編作家的動作，無疑是更大的致命傷。
而如此著重於市場導向的文學類型開拓，不得不讓人認定集團式的出版事業，以利益視為最大優先性。如前所言，羅曼史小說一直是屬於文學認定下最底層的通俗文學。充其量只是流通在租書店，對於深閨寂寞少婦、上班族女性，提供消閑娛樂，激發浪漫情懷，提供情色慾望想像，排遣百無聊賴的空閒時間。從此一認知系統來理解羅曼史小說，那麼城邦集團介入羅曼史小說經營，不過就是以「得利」為優先，企圖鎖定除開女性在百貨公司的消費外，也打算在女性的文化消費這部份大撈一票之嫌。那麼對女性閱讀羅曼史小說無疑是將之貶為遊走在浪漫界線，不帶大腦的文化消費族群。這麼認定城邦集團的野心，彷彿是整個出版市場的墮落，也是文化人所為之嗤鼻的。只是我們也不得不承認一件，城邦集團對於女性消費書籍市場的遠見，正是看準了女性在閱讀市場中所佔有的比例是不容小覷的。
在我大量閱讀羅曼史小說的過程中，透過不管是學生族群、上班族女性，以及網路朋友的推薦，發現了許多苦心在羅曼史小說園地中耕耘的作家。如綠痕這位不斷扣緊書籍脈動市場，越界式的主題意識的嘗試性創作；蘭京雄渾的筆力、嚴謹的情節架構；程淺遵循瓊瑤言情小說的創作模式方法；檀月容攝金庸武俠世界的創作脈絡，在在呈現這群名不見經傳的作家們，靠著不管是有意識或無意識的創作手段，開展屬於自己的創作天空。當然，很多人也會追問，有更多的羅曼史小說創作者不過僅是為了製造浪漫想像的，試圖一夕成名而已？就這部份，我僅能存而不論，究竟作家的創作意圖真正何在，套句羅曼史小說創作家蘭京所言：「當作品一旦脫離作家，就不再屬於作家本身，已無權改動任何一字一句」，作品是獨立而存在，創作野心也好，沽名釣譽也罷，作品已經成形，待有心人怎麼去詮釋而已。
然而令我高興的是，城邦集團將羅曼史小說納入出版銷售系統，代表了文學類型多元並立的時代已勢不可擋。在這個後現代精神多元共生時代裏，不管在文壇或者是學院如何看待羅曼史此一類型的作品，城邦的介入意味著這一群不見天日的作家群，終於可以躍上檯面，分享所謂的文壇尊榮，在書籍市場裏受到作家聲譽的地位。不再只是過往學界所言通俗文學與純文學的界線下的犧牲品。說到底文學本就是文學，何來「通俗」或「純」這樣的藩籬與鴻溝？儘管我是純然受到學院古典文學訓練，身上跳動的是正統文學的脈搏，只是在這個後現代解構、去中心的時代裏，羅曼史文學類型被歸類為「不登大雅之堂」的「大雅」，如今究竟何在？如何能夠使用「大雅」冠冕堂皇的名詞，來將眾多文類一招打入十八層地獄永不得翻身？期待著羅曼史小說戰國時代的來臨，更多優越的作家出線，也好賞我這美其名為文學評論者，有口飯吃，帶來一線生機。
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