LULUSHARP 劇場生態、劇場史料、戲劇評論、出版觀察、比較文學、文化研究、雜書亂評這一類的東東

1,549愛的鼓勵 20訂閱站台

時間：2019年4月20日，週六19:30

地點：國家戲劇院實驗劇場

 

整齣戲有絕大部分的時間，都是劇中這對生活還算優渥的中產夫妻（吳言凜、趙欣怡合飾），關於親子教育、家庭、婚姻、夫妻關係、誠實、信任、自尊等的辯證，相互地揭露、爭執、嘲諷與針貶，他們因為擁有太多而不願放棄，因為面子的捍衛卻又逐漸失去，表面的光鮮亮麗，卻只是一戳即破，破掉的正是中產階級的裝腔作態與莫名偽善，而這正是使得劇情後續發展到幾乎完全不可收拾的地步。

 

對於這種情形，編劇通常到最後，會來上一記溫柔而諷刺的反擊，那通常是沒有甚麼大不了的事，兒子Jamie的情況根本沒有他們說的那麼離譜，可以說所有的慌張無措、歇斯底里、誇張離譜到不可收拾，都是他們自己咎由自取，說得再多，也不過就是替他們自己遮羞與不願面對。

 

編劇劉天涯的卻在這方面的寫作能力日益成熟，善於掌握日常語言而逐漸乖張，衝突加深加大，乃至於瘋狂脫軌，文字的劇場性足夠，像2016年的《姊妹》就是，也提供導演與演員很大的發揮空間。這齣戲一定會讓人聯想到法國劇作家Yasmina Reza的《文明野蠻人》（大陸譯為《殺戮之神》，兩對中產夫妻為了小孩在學校打架而針鋒相對撕破臉，但其實兩個小孩早就私底下和解了。兩對夫妻變成一對夫妻，焦點與劇情的緊湊度都更為明顯，到最後其實是夫妻自己親手毀了這個家庭；可以感受到劉天涯日常細膩的筆調中，藏針帶刺的犀利筆鋒。

 

兩位主要演員吳言凜、趙欣怡，在表演的力道與節奏上，恰到好處，是妥善詮釋這對夫妻角色的絕佳演員。舞台美術的設計也適切地搭著劇情發展的邏輯走，從井然有序，到東倒西歪、亂七八糟，寫實與非寫實混雜一氣，再到最後的警察包圍、全程警戒，以及最終的儀式與安靜，對於演員的表演詮釋與表演動機而言，是相對加分的。