【按：四月底，到台南參加了一場關於「評論論壇：事件．現象．媒體－台港澳戲劇評論現況」的論壇，主持人是楊美英，與談人還有陳國慧及莫兆忠，我將我的發言大要及回應，轉錄如下，完整的論壇紀錄請連結：http://tnaf.tnc.gov.tw/article_critics.php?id=20170083。】
時間：2017年4月28日，周五15:30-17:10
地點：台南大學啟明苑
這場論壇的題目是：「事件．現象．媒體－台港澳戲劇評論現況」，在這幾個關鍵字裡面，我只想抓最後兩個字來談：「現況」。很簡單，我今天做為一個描述者，我觀察台灣目前的評論現況，找出五個面向來談，當然現象肯定不只這五個面向。
第一個面向是從紙媒到網媒的趨勢。回顧過去30年，在解嚴之後報章媒體所釋放出來的言論空間中，《PAR表演藝術》是蠻具代表性的刊物，它培養了近三十年表演藝術評論的第一代。相關的紙媒還有《中國時報》、《聯合報》、《自由時報》，以及停刊至今滿十年的《民生報》（尤其是該報的「民生劇評」），這些都是90年代到2000年以降，很重要的紙媒。
近年的《PAR表演藝術》雜誌現況是review降低而preview增加，網媒較具代表性的例如「ARTALKS」、「表演藝術評論台」，另外還有散落在諸多藝文生活誌、文學雜誌裡頭的，遇到想要打造名作或明星的時候，比如說白先勇的《牡丹亭》，就會有一些文學雜誌把它做的很大，便有相關 preview、review夾雜的文章。除此之外，另一個現象是劇評多過於舞評、樂評。這四、五年來我有機會擔任《表演藝術年鑑》的編輯指導委員，每一年在審視相關稿件時，看到編輯通常只抓兩個取樣，一個是ARTALKS，另一個便是表演藝術評論台，從這兩個平台的文章類型來看，的確是劇評多於其他的表演藝術類型。
而處在網路通行的年代，想要成為網紅，就要想辦法吸睛。因此，網路書寫劇評，最快的方式是聳動。「黑特劇場」對我來講它是情緒發洩的平台，類似佛地魔的必要之惡，是酸民當道，造口業，造了口業，有業自己擔，我舉個不好的例子，最近這幾天的谷阿莫，他就是造了業得自己擔，沒有人要理他了。倘若判賠幾千萬，那是他家的事情，干我屁事。我就是用現在酸民當道的語言。但這樣的語言，它到底能構成多少評論的質量，評論的累積及理性辯證、批判思考等等，它能替台灣劇場留下什麼？它對生態造成什麼樣的影響？
台灣目前的生態之一主要是演期短，如果演期至少三周，那第一周出來的評論也許會影響到後面的演出，但目前這些評論都是在演出之後，回到申請補助、加演、巡演，企畫行銷，甚至選擇性的引用、宣傳，名人加持等用途。
第二個值得思考的面向，台北藝穗節的看戲大隊，以及臺南藝術節的駐節評論人，回過頭去問這種評論書寫的目的為何？質量如何？當然它會留下一些觀察，可是像藝穗節，到最後還可能成為某一個獎項的評獎依據，得了大獎可能來年可以得到相對的製作費，還可以重演。而這些駐節評論，它對於演出團隊的參考指標是什麼，這都是可以做後續的討論的。
第三個面向跟台上兩位港澳的朋友有一點關係。我觀察到的是過去十年，尤其是莫兆忠在澳門做為一個全方位的劇場人，從創作到演出，從評論到出版到教育，兆忠從2006、2007年起，跟台北牯嶺街小劇場的聯繫漸漸多起來，他們的刊物《劇場．閱讀》 也可以在牯嶺街小劇場拿到、看到。一開始是從刊物、演出團隊的交流慢慢打開，發展到後來，幾年前開始，他們拿到政府的補助，會開始培養澳門年輕的藝評人，給課程、培訓，甚至跨海到台北藝穗節加入看戲大隊。過去幾年台灣的藝評人跟澳門的交流也越來越多，也受邀當澳門藝術節與澳門藝穗節的駐節評論人。
而香港方面，也有國際演藝評論家協會香港分會（IATC, HK）所辦的評論人培訓計畫等等。台港澳三地之間，都有人才、師資，以及評論的方法學、視角，跟在地的社會、歷史、文化脈絡結合，做相關的交流。近期紀慧玲跟新馬稍有連結，新馬一帶評論的人數及質量並不多，我有位新加坡的朋友跑到馬來西亞工作，凝聚小群的馬華劇場評論，也希望能跟台灣的表演藝術評論台有交流。等等，諸如此類。因此，我看到的第三個面向是亞際（Inter-Asia）評論之間的交流，現在人才的流動更容易了，再加上網路的方便性，聯繫會越來越擴大，我對這件事是樂觀其成。
第四個面向是評論人的培訓。台灣表演藝術評論人的專案，臺南藝術節的新評種，IATC香港分會也有新銳評論人的培訓。我想要提醒的是，評論人要培養不是一天兩天的事情，不是我會寫字就會寫評論，你可以寫日記、寫黑特劇場，可是這不等於評論。培訓計畫裡我更關注的是，培訓之前，這些想接受培訓的人的背景及目的是什麼？培訓過程中，這些師資、內容及實務上的學習得到什麼？培訓之後，這些受培訓者他到底成為了什麼？他會持續做評論嗎？還是誠如工作坊，只是來過個水，完成後未來在自己的路上可以列出我參加過好多好多工作坊，這是要再謹慎一點的。
最後，是戲劇顧問的逐步開展。我的觀察是有些劇團會列戲劇顧問，但通常是顧而不問，或是掛名用。關於戲劇顧問的培訓我先不深入談，因為它很不容易。也許可以透露一個消息，北藝大正在規劃相關學程，敬請期待。
問題與回應
我回應一、兩個問題，首先是阿亮（指觀眾A，郭亮廷）提出評論者跟觀眾的關係，我的看法多半會從個人經驗出發，我是一個堅持到現在還在使用部落格，而不使用臉書的人。可能會因為一些網路書寫或新式社群媒體所產生出某種交流、對話或戰鬥的能量場，這是我目前無法觀察到的。
我寫評論的書寫對象是誰？我分析完後，我寫給三種人，第一我希望寫給創作者，我以前跟阿忠一樣，我會私底下寄給相關團隊的主創者。第二個是寫給我自己，我希望用這些書寫來記錄自己，有點像在寫日記的感覺。第三，真正內心裡面想的是寫給未來的人，我總是在想像十年後、二十年後，總是會有人回頭來看看我們這個時代的東西。如果那些東西都是黑特，都是一大堆作文比賽，那他到底能從這些書寫中看到什麼樣我們這個時代的片刻？
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