LULUSHARP 劇場生態、劇場史料、戲劇評論、出版觀察、比較文學、文化研究、雜書亂評這一類的東東

1,549愛的鼓勵 20訂閱站台

時間：2016年3月26日，週六19:30

地點：水源劇場

 

「無差別」似乎是來自日本語境，尤其是這些年日本社會偶有發生的「無差別殺人」事件，指的是平凡無奇的日常生活當中，兇手無預警、無動機地殺害身邊周遭的任何人，使得人們的日常生活充滿不安，無法防備，這種現代冷酷社會所造成的日常暴力狀態，讓人心生恐懼。看得出來，這齣戲似乎想對這樣的狀態，提出劇場藝術家的某些體悟與觀察。

 

劇中除了有比較明顯的類似台北捷運鄭捷殺人的事件（透過第一段大篇獨白呈現）、八仙樂園粉塵爆炸、復興航空墜河空難等，還有更多日常生活中的暴力狀態，譬如職場女性遭受言語與身體的性騷擾、校園霸凌、分數主義、升學主義、業績主義、家庭暴力、外遇報復等，或者生活壓力所造成的精神異常，而這些異常都可能是無差別殺人或暴力的潛在因素；因此，這齣戲不只是呈現暴力的當下場景，有更多的篇幅其實是在鋪陳暴力背後的心理結構與社會脈絡，而這些似乎也正是當今台灣人的某種高壓下的生存處境。

 

這齣戲主要是由導演廖若涵、編劇趙啟運與參演的演員（李劭婕、林曉函、呂名堯、劉哲維）一起集體編作出來的，除了貼近許多這群年輕創作者的生活經驗之外，也嘗試劇場文本的新形式，有點向歐陸新文本看齊的企圖，從編劇趙啟運的劇本看來，有片段化、去人物化、去因果邏輯、交叉對話、意識流等特色；雖說「新文本」在過去的近二十年裡，在台灣的劇場界已經不算是個新概念了，但漸漸地有創作者從本土的素材編作出發，而非只是翻譯，從這點而言，該戲應該是有達到了當初計畫書所要實驗的目標。

 

在看這齣戲的時候，直覺地就會令人聯想起廖若涵前年所導的《游泳池（沒水）》，同樣是在水源劇場「春天戲水」，同樣是所謂的歐陸新文本，雖然是空台為主，卻玩了許多聲光的劇場效果，演員就像是參與激烈競賽的運動員，不斷地上下舞台、奔跑，戲結束時，每位演員早已經汗水淋漓、氣喘吁吁。《無差別日常》的場面調度有點類似《游泳池（沒水）》，速度與節奏仍然是很重要的表現元素。

 

這幾年連續觀察廖若涵所導演的幾齣作品，從《遊戲邊緣》，到《行車記錄》、《安平小鎮》，再到《游泳池（沒水）》、《無差別日常》，大多能看到她喜歡在形式上實驗，在當代年輕劇場導演中，實屬難得，值得持續觀察。

 

該團以「春天戲水」之名，連續三年在水源劇場推出新作與舊作的輪番上演，除了已經累積了一些創作能量與開拓不同的創作風貌，也於今年首度與四把椅子劇團跨團合作，「戲水」的範圍更跨越淡水河，來到板橋的「新北市藝文中心演藝廳」，從演出單位晉升到製作單位。本人到新北藝文中心觀賞四把椅子劇團的《刺殺！團團圓圓之通往權力之路》時，還在劇院門口階梯取票處碰見此項計畫的製作人呂柏伸，行動證明整個活動是一體的，並沒有因為他團、他地的演出而有所忽略。有一點能力與資源的劇團，擔負起策展與製作的功能角色，近年來的確有增加的趨勢，部分劇團競相採取類似的競合模式，是否會促使劇場生態有另番嶄新的發展，值得持續觀察。

 

戲水，卻不一定只侷限在水源劇場；飲水思源，以水源劇場為計畫原初的根據地，使其逐漸地蔓延。本人對此喜聞樂見！