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時間：2014年5月1日，週四19:30

地點：國家戲劇院實驗劇場

 

透過五段獨腳戲（solo performance），分別從國際政治、民生經濟、食安問題、血汗工廠、身分認同等角度，來呈現當前台灣社會狀況的多種面貌；看似嚴肅的議題，五位演員以喜劇、荒謬、抒情、魔幻寫實、奇思狂想等手法，使得整個演出看起來還算有趣。

 

然而，由於第二段由黃婕菲所擔綱演出的《安奈尋味人生》，演員表現的投射力幾乎只有在前三排觀眾（不知道是否已經習慣了鏡頭表演，而沒能將投射力轉換到劇場表演），能量無法渲染到整個劇場，使得第一段由陳佳穗《大島》所帶起來的能量迅即下滑，使人沉沉欲睡，繼而連帶影響到第三段陳雪甄《最後的晚餐》的部分審美感受，有點可惜，幸虧陳雪甄的肢體表現頗具能量，才能夠將欲睡的劇場氣氛再次活絡起來。有了重新活絡的能量，也就讓人對第四段鄭尹真的《神掉了張悠遊卡》與第五段王珂瑤的《有春阿嬤啟示錄》更能夠專注欣賞，再加上這兩段演出的內容與形式都較為成熟、穩健，所點出的台灣社會問題與現象，的確發人省思。

 

第五段《有春阿嬤啟示錄》由於表演設計的關係，安排了較多的觀演互動，考驗著演員的應變能力，在幾個關於身分認同的簡單問答之中，以及幾個演員臨場因應小突發狀況所即興的表演與台詞，都讓這段表演與觀眾的審美距離變得很親近，效果不錯。

 

整體企劃與呈現的概念相當吸引人，基本上能夠發揮演員各自所長，對觀眾而言，更有一種「一次吃到飽」的感覺，能夠同時欣賞到五位演員與五位導演所激發出來的表演作品，也對當前台灣社會問題與現象，做出了一些回應，並引人省思。