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閱讀版本

紀蔚然，《私家偵探》，新北市中和區：印刻，2011年8月，初版。

 

利用兩天、分了兩口氣，將紀蔚然所寫的首部長篇小說、而且是偵探小說《私家偵探》（台北：印刻，2011年8月），我並不常看偵探小說或電影，只能說整個閱讀經驗真是：扣人心弦、暢快淋漓、大呼過癮！記得上一次有類似閱讀經驗的小說，應該是Dan Brown的《達文西密碼》了（台北：時報文化，2004），這兩次之所以會讀的原因，其實都是因為讀書會書單所致。聽人家說，討論偵探小說或電影，最好別透漏太多情節，尤其是結局，我當然也是要從善如流，以免自討沒趣，這部分我會留待和讀書會的夥伴聚會時才討論。

 

關於紀蔚然會寫偵探推理小說，其實我一點都並不驚訝，以前他就曾經創作過推理舞台劇《影癡謀殺》，創作社的第13號作品，2005年5月在國家劇院實驗劇場演出，劇本「同樣」由印刻出版（說「同樣」，因為近幾年紀蔚然的文字作品差不多都是這家出的），演出的效果其實不是太好，在該劇團歷年的創作中，似乎也較少被人討論。另外，他更早之前還寫過珠寶失竊的黑色家庭倫理劇《黑夜白賊》，只是重點不在追查失竊的珠寶，而是探尋家庭成員性格與關係丕變的秘密，這戲是紀蔚然初次和屏風表演班的合作，轉眼之間，那已經是1996年的事了。

 

紀蔚然對類型劇或者通俗劇的題材、模式、語言特色、角色設計，一直多所涉獵、研究，他也經常在其劇本、文章、言論、時評中，批判這類作品，《私家偵探》當然也不例外，甚至有集大成的感覺，尤其是主角吳誠常常在長篇喃喃自語或發表言論時，還會夾雜許多對於時局、政客、媒體、名嘴、體制、法令、台灣諸多光怪陸離的社會文化現象的諷刺與消遣，當然，還有最重要的，訐譙。

 

在閱讀《私家偵探》的過程中，一開始的幾頁會有點悶，因為有許多吳誠的自報家門、自言自語、自我省視、自我批判，還感受不到有任何「山雨欲來風滿樓」的緊迫感；不過很快地，只要撐過20幾頁之後，當吳誠開始接了第一個case之後，我就被情節鉤住了，一直到小說結束。

 

由於故事設定在當代台北市西南隅的六張犁一帶，所以我特地拿來《大台北都會百科全圖》（台北：戶外生活圖書出版，1998年9月），打開第74-75跨頁的「台灣大學‧辛亥隧道‧六張犁」那張地圖（圖34），不斷地對照著小說所描述到的街道與巷弄，透過閱讀的想像力，增添幾許臨場感。甚至在今天（1月29日）中午與友人聚餐結束後，在騎車返家途中，特地到那一帶繞了一下，包括臥龍街、富陽街、信安街、樂業街、樂利路、安和路等，當然也包括了小說裡的幾個主要場景，像是臥龍派出所、麟光站麥當勞、福州山公園等，無非就是想要感受一下那附近的地理環境與人文景觀。

 

不過也在查看地圖與現場勘察的過程當中（就像吳誠會去勘察案發現場一樣），有些地名我卻一直找不到，如樂安街、樂榮街、崇仁街、芳明街、犁弘公園、犁祥公園等，連學吳誠上網google都查不到，我猜想這是作者刻意擬仿而杜撰的取名方式，雖然在真實裡頭掺點虛構，但還可以接受，因為我基本上已經接受故事就發生在六張犁了。

 

閱讀過程中的最大樂趣，應該不在於吳誠有幾分像作者本人，而是跟著吳誠一起根據既有的線索進行推理，我不斷地在腦中想著吳誠所注意到或疏忽的案情疑點，也在筆記紙上寫下了許多問題，隨著小說的閱讀進展（其實應該說是隨著案情發展），一一消去我所想到的疑點，雖然不見得會被說服，但也還可以接受其處理方式。這兩天的閱讀過程，算是有達到頭腦體操的效果。

 

我感覺整部小說的寫法，很像是戲劇系裡的核心課程或基礎能力：「劇本分析」對人物（嫌犯）的性格、情緒、語言、行為的分析，對於場景（犯罪現場）的分析，對於劇情（案情）發展的分析，對於內容主旨（犯案動機）的分析，而「嫌犯側寫」根本就是表演課的基本功「角色自傳」。除此之外，吳誠的離開戲劇系教職、被牽扯進連續殺人案，都和作者的老本行「戲劇」離不開關係，或者應該說，搞戲劇創作或評論就和當偵探一樣，都要有極度細膩的心思和推理的技巧，對於任何小細節都不能輕易放過，演員、嫌犯和偵探之間，其實是有許多共通性的，當你細讀這部小說時就會發現。我似乎還是講太多了，就此打住！