此類小盏最為悅目娛心，或作酒盞用，豐圓飽滿，側面觀之，俊雅清致，因底足窄小，唇口微斂，尤宜手握取飲。
紫斑較少之鈞窯盏，為數不少，然釉色靈動如此盌者為數寥寥
此類六方盆之器型甚為罕見，相類之深腹花口例則較為常見。 其韻雅緻，釉質厚重，溫潤如脂，釉色天藍，變幻不一，至臻至美。
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霍吉淑於其著作中指出，此類底刻字鈞瓷，除清宮所見數例之外，均未見於其他地區，也無墓葬出土例。 此外，鈞瓷燒造所用之雙層模具法，至十五世紀初方由河南窯工匠所創。 由此可推，此類瓷器應為永宣年間御制，置於北京新都皇宮，以供賞玩，遂流傳明清。 詳見霍吉淑，《明：皇朝盛世五十年》，大英博物館，倫敦，2014年，頁92-97。
本品曾為香港「一代船王」趙從衍先生舊藏，後入藏香港徐氏藝術館，傳承有序，著錄清晰。 內外釉色皆為官鈞之典型天藍，釉光與紋理變化當屬天藍之最佳品格，遠觀則靜穆湉謐，近看則暈融爛漫，六面釉色絕無相同之象，既如暴雨淋牆，斑駁相連，又如雨後青山，雲煙氤氲，婉轉而不失剛健，折射出工匠們的巧思和皇家審美的品味。 器下配雕琢精緻的青白玉底座，體現了皇家御用陳設器豪華而高貴的氣魄。鈞窯水仙盆，結合天藍及葡萄紫二色，明艷攝人，屬中國陶瓷史上最耀眼之作。 此器發色濃麗典雅，極為珍稀，釉色佈局更是脫俗非凡，獨一無二。 盆內施天藍釉，純正亮澤，可見鈞瓷特有的「蚯蚓走泥紋」，外壁葡萄紫釉華美奪目，然最是特別之處為其底足，上緣紫藍交融，再以天藍漸變融入盆底及三足之褐青釉，如意足緣更以鮮亮寶石紅色綴鑲。
十面靈璧山居舊藏
「書齋宜明靜... 花時則插花盈瓶以集香氣：閒時置蒲石於上，收朝露以清目。 ... 盆用白定、官、哥、青東磁、均州窯為上，而時窯次之。」
此件花盆是目前所知唯一的一件，落「一」號，六瓣、花口出筋花盆。 其他葵口花盆均多見六瓣葵口造型，似本品之出筋菱口者，於鈞窯花盆中不為多見。
此鈞窯花盆於乾隆時期伊始，正式列為御賞花器，並鐫刻字於器底。 基於乾隆皇帝喜歡銘刻堂名款的習慣，凡是帶有清宮諸處堂名款的官鈞花器必定為內府舊藏，並深得乾隆皇帝喜愛而被選用，檢視目前公私典藏，此類官鈞花器底部銘刻堂名款者不足20例，綜合考察其品質皆屬同類之精華者，可鑒乾隆皇帝當時對此曾經嚴格挑選過。 其銘刻內府堂名款遵循嚴格的格式，皆呈「T」字形佈局：先橫刻大的宮殿名稱，后豎刻具體的安放廳堂，例如橫刻「建福宮」，豎刻「竹石假山用」;橫刻「養心殿」，豎刻「隨安室用」。
十面靈璧山居舊藏
盤為折沿制式，規整大氣。 通體遍施天藍釉，釉質溫潤湉靜，富有乳濁之感。 觀其盤心，不規則玫瑰紫斑潑灑其上，如晚霞變幻又如山水氤氲，引人入勝。 鈞瓷上的斑彩是以銅紅釉粗獷刷繪，或塗覆於天青釉面、高溫中還原，融合一體而形成。
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此件鈞窯小碗造型雋秀，盈盈可握。 其螢潤光亮的天藍釉面之中飾有不規則的玫瑰紫色斑塊，觀之如晚霞變幻又如山水氤氲，引人入勝。 此類紫斑小碗為鈞窯名品。 傳世的同類小碗可參照故宮博物院藏一例，載於1996年出版故宮博物院藏文物珍品全集《兩宋瓷器（上）》
天人合一，是中國哲學對天人關係的觀點，強調"天道"和"人道"、"自然"和"人為"的天衣無縫、水乳交融，這也是藝術創造的一種至高境界。 而鈞瓷正是這種天人合一藝術中的佼佼者，它把古人對生命的深情，對自然的尊崇，都投影於神奇的釉色中，帶著對於人間的敬意。
所以，在每一個天朗氣清的黃昏，我們稍稍一抬頭，望見那從夕陽眼中流露出來的霞彩，忍不住，就會想起鈞窯。 那是一抹，來自宋朝的天空。
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