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2013-12-01 22:18:05| 人氣622| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

作家的風景

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當Italo Calvino說：「我的風景就是我自己的東西，別人從未寫過的風景」時，他的意思是，在他的小說《通向蜘蛛巢的小徑》中描述的他的故鄉聖雷莫，這個城鎮早已經像世界上其他城市一樣，被現代化得庸俗不堪了，是他經過刪減、修飾過的，想像的、回憶的風景。

相同地，在Milan Kundera早期作品中，捷克（特別是布拉格）作為他小說中的場景，也已經是作家透過回憶與再生後的風景，標誌著布拉格與Milan Kundera的一切聯繫。

「布宜諾斯艾利斯的街道／已經融入了我的心底。／這街道不是貪慾橫流、／熙攘喧囂的市集，／而是洋溢著晨昏的柔情、／幾乎不見行人蹤影、／恬淡靜謐的街區巷裡」，布宜諾斯艾利斯的風景便是Jorge Luis Borges的激情。

Nikolai Gogol寫聖彼得堡，Vladimir Nabokov說，聖彼得堡令Gogol最著迷的是街道上的招牌、路人自言自語的神態以及他們走路時一邊低語一邊比劃的樣子。但這些招牌是經Gogol「添枝加葉」過的；路人自言自語與邊走邊比劃也是作家自己走在涅瓦大街時的模樣。Nabokov於是說：「以涅瓦大街為標題的小說生動而難忘地強調了它的陌生性」，Gogol的風景於是造就了聖彼得堡的陌生性。

Mikhail Lermontov「靈感的故鄉」是高加索，伊斯坦堡則是Orhan Pamuk既愛又恨的家園，當然，還有Khaled Hosseini的阿富汗，以及許許多多的作家，總有一個地方是他們魂牽夢繫、既是寫實又是虛構、既是回憶又是想像的風景。

這是第一種作家的風景。

無論是不是作家情繫的風景，小說中總是有一個空間的存在，無論它是歷史的、現時的或是虛擬的、實際的，以作為人物與情節立足的背景（就此一「宇宙學行為」的層面來說，也許所有的小說家都內含著某種程度的「上帝情結」）；但這個空間，作家的風景，由於讓位給了人物、情節，以致經常在許多讀者對「故事」的關注中被忽略了。

第二種作家的風景，作品裡的空間，是第一種作家的風景的形式展現。

在一次訪談中，Mircea Eliade就他作品中的「迷宮」特色說到：

這或許可以說是某種教育之道。我們絕對不能給讀者一個完全透明的「故事」。……這也算個入門測試吧。

另一個作家，Umberto Eco，不約而同地說出了「入門」這個詞語：當出版社的編輯覺得《玫瑰的名字》開篇一百頁的內容太耗神而建議將其縮短時，他拒絕了，

這開篇一百頁有補贖和入門儀式的效果。活該那些不喜歡的人：讓他們停在山坡上吧。

這是第三種作家的風景。這一風景便是如Orham Pamuk所謂的小說「核心」的隱喻：作家在他創造的宇宙中為讀者預備了一幅風景，無論是沿途的風光抑或是登上山頂後眺望的全景，這一切都是開始於第一種作家的風景，在第二種風景中得到形式，但只有在這第三種風景裡，藉由讀者的全程參與而得到實現。

因此，打開一本小說，便是接受一次邀請，一次共賞作家的風景的邀請。啟程有時也許艱辛，沿途路徑或許難尋，但只要通過了「入門」測試，讀者便能在行進之間與抵達之後，盡賞作者為讀者所準備的美景，至此，作家的風景得以完滿。

我要檢舉
#作家#風景#讀者
台長： Kouji

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