上圖-四川綿竹 門神年畫
上週聽聞陳曹倩夫人她的靈感來源其一是中國年畫，更驚聞中國人傳統繪畫的配色口訣，讓大家想進一步瞭解中國民間年畫的色彩和口訣，以下是初淺的整理。
★ 中國民間年畫
民間年畫、門神，俗稱“喜畫”，舊時人們盛行在室內貼年畫，戶上貼門神，以祝願新年吉慶，驅兇迎祥。年畫是中國民間最普及的藝術品之一，每值歲末，多數地方都有張貼年畫、門神以及對聯的習俗，以增添節日的喜慶氣氛。年畫因一年更換，或張貼後可供一年欣賞之用，故稱“年畫”。
年畫的題材各式各樣，大致分為十類：娃娃類、仕女類、仕女娃娃類、民俗類、時事類、故事類、戲曲類，神類，佛類，風景類。
上圖-江蘇桃花塢 木版年畫 蠶花茂盛
民間年畫是我國美術的一個重要的組成部分，是研究我國各地風俗習慣、鄉土民情、宗教信仰以及民間藝術造型和色彩觀念的圖像資料。
它最早以門神的樣式出現，經過兩千多年的發展演變，逐漸形成了獨特的造型與色彩體系。
★ 民間對色彩的應用
1. 人類本能的色彩應用 - 明顯地呈現出人從本能出發選擇的色彩表像，如在年畫色彩中紅色最為普遍，因為紅色在可見光譜中波長最長、振頻率最慢，是人類視覺最先反映、最易感受的色彩，原始人類的色彩應用基本都是從紅色開始。
2. 本能的色彩喜愛 - 年畫製作突破社會性和地域性集體色彩的影響，時時表現出新的色彩面貌，如在年畫製作中最便當的口訣,“畫畫無正經，新鮮就中”就是這種現象的反映
“畫畫無正經”體現了藝術的隨意性和遊戲性，“新鮮就中”體現了人類本能的色彩喜好和喜愛純粹色彩的視覺刺激。
3. 周朝制禮 - 自從周朝制定了服裝制度後，中國歷代帝王百官和平民百姓不僅在服裝款式上有別，在服飾色彩上也有嚴格界限。
4. 五行 - 古代根據五行學說而定不同方向與顏色，賦予色彩及社會意義和文化價值的內涵
東方木，色青；南方火，色赤；西方金，色白；北方水，色黑；中央土，色黃。
5. 民間年畫常用色 - 民間年畫多用極色，以 黑、白、紅、綠、黃、紫等對比強烈、鮮明的色彩來組成畫面，而且毫無顧慮地以豔紅翠綠、明黃暗紫的色彩搭配，直抒普通百姓心靈感受，色彩運用幾乎達到自由表現的程度。
6. 象徵性的繼承 - 存在於社會和文化環境中的民間年畫的色彩，其主要的特徵就是對這種象徵性的繼承，畫面出現的各種色彩都具有不同的象徵意義。
如凡表現吉祥吉慶之事的年畫，以紅色為主，黃色為輔，綠紫次之，畫面色彩熱烈激昂；山東濰坊木板門神年畫，以大面積紅色為主色，年節之時象徵著吉慶。
7. 年畫四大家 - 四川綿竹年畫、江蘇桃花塢、天津楊柳青、山東濰坊楊家埠的木版年畫在歷史上久負盛名，被譽為中國“年畫四大家”。
上圖-天津楊柳青 木版年畫 五子奪蓮
★ 大多以師徒相授、口口相傳的口訣
民間畫工們的作品，極少能夠流傳下來，他們所總結的經驗也較少有文字記載，因此反映用色經驗的施彩原則，大多以師徒相授、口口相傳的口訣方式繼承。儘管這些簡白的色彩口訣，多是以直覺把握色彩，以簡單直接的“難看”和“好看”描述來表達色彩判斷。
★ 色彩(制色、配色、著色)口訣
在色彩(制色、配色、著色)方面，民間畫工們也積累了許多經驗，並編成口訣。這些口訣又往往體現著配色的共同規律，也適用於其他方面。目前資料整理若有不全，將隨候補上：
1. 硬色：
民間俗以大紅、深綠、深藍、黑叫做“硬色”
2. 軟色：
軟色中又分陰陽二類，“陰”就是俗說“冷色調”，如粉藍、粉紫(又名茄花)、粉綠、鼠灰等；“陽”也就是暖色，如粉紅、鵝黃、淡橙、淺絳等，根據內容而決定。
在畫衣裝服飾或桌案景物時，不能大綠和深藍或和大紅靠近，必須中間調以軟色。比如紅襖，要加粉藍裙子就好；如粉藍裙子，淡紅上衣，腰間可加一深藍腰巾，則顯得軟中有硬，鮮明好看。
3. 文相軟、武將硬
畫戲劇題材時，文戲多用軟色，如《西廂記》、《斷橋會》、《昭君出塞》等；武打戲多用硬色，如《野豬林》、《李白成坐金鑾》等。
4. 軟靠硬，色不楞
楞，作鋒芒棱角和兇猛粗暴解，“色不楞”即色調不過分對比刺激。意指畫衣裝服飾或桌案景物時，大綠和深藍或是大綠和大紅靠近時，必須在兩色間加一軟色，如紅襖要加扮藍裙子就好；若粉藍裙子，淡紅上衣，腰間可加一深藍腰帶，則顯得軟中有硬而美。
5. 要想精，加點青
古裝畫中的婦女或書生多用軟色，以顯清麗，但沒有硬色，缺乏對比，故需要在人物衣領、底裙、袖口等處加一黑邊，就和嬌嫩粉面形成對比襯托作用，顯出人物的精神。
6. 紅配黃，亮堂堂 (紅靠黃、亮晃晃)
畫神仙道釋的紅袍黃頂光，或紅柱黃幔帳，袍帶故事中的紅袍繡黃龍，黃袍騎紅馬，都顯得明耀華麗，或稱“紅配黃，亮堂堂”。
上圖-山東濰坊年畫 灶神
7. 精青綠、人品細
畫故事畫中的婦女，如用粉裙、青上衣、綠腰帶；或綠衣、青色裙、粉腰帶、畫出的人品俊秀細美。
8. 要想俏，帶點孝
在歷史小說和袍帶故事畫中，人物衣裝五顏六色，有時畫面繁鬧，分不出重要主角時，可將重要人物改成一件灰袍或灰色衣甲(黑、白、灰)，這樣就使重點人物悄然突出，更顯俊美。“帶點孝”意帶點素色之意。
9. 黑靠紫，臭狗屎
紫色和黑色都是“硬色”兩色放在一起顯得楞而不活。在吉慶題材的繪畫中，最忌這兩色相近，即使是粉紫色也很少和黑色靠近。
10. 青紫不宜並列，黃白未可隨肩
青與紫色相接近，配在一起不醒目。黃與白明度接近，二者配合在一起容易產生“同化”作用，彼此的個性都顯現不出來。
11. 紫是骨頭綠是筋，配上紅黃色更新
紫和綠是中間色，紅與黃是原色，紅與綠是互補色；黃與紫也是互補，利用它們之間的強烈對比關係，乃屬用色特點之一。
12. 女紅、婦黃、寡青、老褐
畫少女穿紅戴綠得活潑俊秀；畫少婦加黃衣或巾帶以示貴顯；畫寡婦身著青色益顯肅穆；畫老人用褐色最適宜。
13. 紅忌紫、紫怕黃、黃喜綠、綠愛紅
紅衣不配紫褲，紅袍忌靠紫袍，紫(茄花)色相和黃接近，黃和綠靠近無妨，綠和紅配顯喜慶
14. 斷國孝、三藍墨
嘉慶四(1799年)，
乾隆駕崩。當時，嘉慶皇帝”聖諭‘，民間婚喪嫁娶不准動用鑼鼓，年畫不准染紅.謂之“斷國孝”。由此創造了楊柳青年畫的“傘藍色調
’.也稱三藍墨，即三種藍色、三種墨色繪畫而成。如《孟母斷機》、《琴棋書畫》等。這類年畫開始時過年張貼，後來悼念過世之人才送此類年畫，以後人們稱它
為“素彩年畫“。
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