兩性間的爭戰與消長：《所有男人都是消耗品》 by張家如
曾因細緻描寫男女情愛而紅極一時的日本文學家渡邊淳一出過一本隨筆集《男人這東西》（麥田，1999）。他以大膽的筆調架構出細心觀察後的現下世道，中肯的分析歷史在男人生命中刻劃的軌跡，揭示男人生理和心理的演化。如果說渡邊淳一的隨筆是剖析並說服女人了解男人、進而接受男人的典籍，村上龍以雜誌專欄文章集結成的《所有男人都是消耗品》就是強迫女人認清現實、幽讀者一默的作品。
世上的女人都想要了解男人，反之亦然。而或許由於女人的賞味期限較短，村上龍這位文藝界大老硬生生的道出了讓女人更為嘆息的事實，直接將幸福快樂的夢想路燈「啪」一聲的關上。不過不代表村上宣告幸福快樂不存在，而是將「認知」做為通往幸福快樂大道的指引。
身為雄性動物，男人渴求探險與征服，對女人抱持著高度的興趣及好奇心，永遠的曖味不明和引誘激發不斷的戰鬥心。不過野性十足的男人們卻不見得能夠輕視制度，就算男人想拒絕結婚，強而有力的制度仍站在想做回窩獵物女人的那邊，但唯有聽話、單純的「沒大腦」女人才會得人疼，畢竟要把獵物咬回家就得先讓她不會掙扎；青春有體力掙扎和有智慧會逃生的女人一點也不適合咬回家。
要是認為成功成為回窩獵物就安全了，似乎也是過於天真的獵物想法。若和村上龍陳述的相符，無論是長相身材和出生背景都屬於才能一部分的話，那麼具有才能的男人為了要延續個人的基因就不得不更加「愛」女人。但此「愛」非彼「愛」，因為想要拓展基因版圖，「愛」是起不了作用的，要的是「體力」、是性「愛」。那，女人到底該怎麼辦？不用怕，村上也告訴我們不論如何男人總有一天會落入跳脫單純性愛膚淺的框架外，昇華到懂得真愛及浪漫的「自我確認」高度。
雖然村上龍以一貫的自言自語和嘲諷奚落將男人笑貶為消耗品，但實則更讓女人們無法忽視男人的存在。正因為是消耗品所以「擁有使用權」變的更加重要，因為要用盡即棄所以才得點點滴滴都珍惜。女人不斷的收集情報和資訊，加以揣測及判斷；悼的是，多數還是命運做為決斷。然而我也絲毫無法忽視村上龍所提出身為「消耗品」的男人得為女人所用的概念，和女人做為「戰利品」的優越這種被動的存在。他點出的不盡是人類世界中無論性別都得依存「他人」才有價值存在的思想嗎？
http://pots.tw/node/2383
村上龍《所有男人都是消耗品》 (大田出版 2009)
內容簡介
因為，男人都是消耗品，所以，男人只能愛自由。
村上龍用34篇文章，告訴你：其實所有男人都是消耗品！
他說：無論在哪一種社會，女人都被細心呵護。
他又說：藝術、經濟、政治、戰爭、宗教、法律、文學、建築……這些領域的歷史，正是男人「對母性的反叛」?!
為什麼男人都是消耗品？
為什麼美醜、成長和命運，都是個人才能的一部分？
為什麼勾引無聊疲憊的有夫之婦，男人就會變成廢物？
而原來：
男人看到被自己呵護的女人和小孩高興，就會開心幸福；
男人的犯罪和藝術，都是為了抑制勃起而產生；
尋求自尊心的不是獨立自主的女人，往往是獨立自主的男人；
內心寂寞的男人，只好變成精神上的人妖?!……
到底，男人還有沒有能贏過女人的辦法？
又為什麼村上龍說自己──
天性善良，有話直說？
此書是村上龍在台灣的第一本二性議題散文，村上龍在書中提過了好幾次，「男人是消耗品」。
無論在哪一種社會，女人都被細心呵護，如果有一天，拜高科技進步之賜，完成了人工子宮，人類大概會有所改變吧？說不定人類將不再是人類。到時候，身為消耗品的男人該如何是好呢？
男人有辦法贏過女人嗎？這個答案正是全人類從古至今的歷史。
藝術、經濟、政治、戰爭、宗教、法律、文學、建築……
這些領域的歷史正是男人「對母性的反叛」。
序 男人進化的過程 【作家．時報周刊社長】張國立
村上龍在這本書裡，只說明一個男人永遠解不開的心理問題：女人到底有多重要？所以他一開始便說：「男人是消耗品，女人是戰利品。」他的意思是，男人對女人而言，是消耗品（或者根本是用完即扔的保險套？）而女人對男人而言，卻代表人生路途上的豐功偉業，因此是戰利品，是經過努力追到手的，而且，as many as possible （這究竟是村上龍的意思，或壓根是我的意思）？
為了證明以上說明絕對是村上龍的意思，我在此引用書中另一句話：「男人需要許多女人，所以軟弱。那是男人的弱點。」
很奇怪，男人不僅需要女人，而且需要各種不同的女人。當兵時幾個朋友被老兵帶去妓女戶，其中一個回來後懊惱得要命，我問他，沒爽到唷？他吐出一大口檳榔汁的說：「靠，醜得要命，我怎麼會和那麼醜的女人搞！」
是的，他的女朋友來軍營過幾次，連長、營長都對他說：「你女朋友什麼再來？水喲。」我能體會他的心情，不過隔了一個月，這老小子又去嫖妓啦，回來後他拉著我到後山去抽煙，他這次沒嚼檳榔，但還是吐了口口水的才說：「這次的更醜。」
恍然間明白他為什麼每次去嫖完妓回來，都得做出把五臟六腑全吐出來的動作，他痛恨自己，或痛恨那根不聽話的老二？村上龍在他的書裡則說：「無論再怎麼有地位，男人都可能嫖最下等的妓女，因為總有耐不住寂寞的漫漫長夜。」
是的，不要懷疑村上龍，也不要懷疑我那個戰友。幾年後我們都退伍，找個機會大家湊在一起喝酒，兵這種玩意兒，不適合當，卻十足的耐回憶。老小子這次什麼也沒吐，他得意的說，當兵兩年，他前後「開」了二十八管馬子。他沒有提那二十八管馬子生得什麼模樣。
女人，是一種戰利品。
有男人不提女人的嗎？我不提，我只在月黑風高的時候偷偷回憶，然後打從小腸深處的發出微笑。這不僅是戰利品，這是人生呀！
女人不知道男人褲襠內想的是什麼嗎？女人聰明，她們什麼都知道，因此有的時候她們會抓緊褲帶，抵擋男人的花言巧語；不過有時，女人也會主動的褪下短裙，將兩條腿纏上男人的腰，因為她們很清楚，眼前這個男人最後會癱在她的兩腿之間，她們更知道三十年後，即使她們用力的張開兩條腿，男人也會──也會，如村上龍所說的：「如果只是為了射精，無論是自己ＤＩＹ，或靠雞、老太婆、狗、蒟蒻、性愛娃娃都能辦得到，所以我認為，男人想要的終究是女人的柔情蜜意。」
男人總有一天會把性提昇到愛的境界，我同意這會是段漫長的努力過程，但男人畢竟總是會進化的，而當這一天的來到，男人就確定是消耗品了，像洗衣精，像垃圾袋，像0.38極細、耐水性的鋼珠筆，當墨水用完，必須整個筆連筆套筆心筆尖的全扔了，絲毫不用可惜。像我，像村上龍的另一句話：「性就是體力，而不是愛。」
和女人做完愛，男人必須說，我把對妳愛永遠的儲存在心底。你們猜猜這時女人肚子裡想說什麼？猜呀──女人在肚子裡說：靠，他到底去不去洗衣服！
關於 張國立
輔仁大學東語系畢業。從散文、雜文、詩、劇本，到小說、遊記無所不寫。囊括國內各大文學獎項，如：時報文學獎、聯合報小說獎、聯合文學小說新人獎、中央日報文學獎、香港亞洲周刊華人小說獎等等，並以重量級的史詩巨作《匈奴》贏得皇冠「大眾小說獎」百萬首獎！他的《兩個人的義大利》、《波蘭，啥咪碗糕》、《上海飯糰》、《北京飯糰》等旅遊文學作品本本暢銷，有華人「比爾布萊森」之稱。《亞當和那根他媽的肋骨》、《我真的熱愛女人》和《男人終於說實話》等兩性散文作品，更發揮他的毒舌幽默！
所有男人都是消耗品？ 興安
讀日本作家村上龍的隨筆《所有的男人都是消耗品》（上海譯文出版社2006年2月出版）,感覺頗有意趣。村上龍與另個村上（春樹）幾乎同齡，是日本戰後經濟高速發展時期成名的作家，在文壇並稱“W村上”。兩人雖是好友，作品風格卻大相徑庭，村上春樹比較“小資”，村上龍則屬“另類”，前者喜歡爵士樂，後者熱衷搖滾，所以在近幾年“小資”受寵的中國，村上龍沒有得到應有的關注。
《所有男人都是消耗品》針對的是男人、女人、愛情與性等諸多敏感問題，文筆犀利幽默，甚至極端，常有驚世駭俗之語，標題更是格外吸引眼球，比如《性愛需要的是體力，不是愛》、《我討厭勾引有夫之婦》、《男人的犯罪和藝術都是為抑制勃起而産生的》、《分手時她問我以後怎麼辦，我回答説獲得幸福就是勝利》、《不能像觀光客那樣對待女人》等等。
在《可愛的女人和不可愛的女人》中他提醒天下的父親：“要造就好的女人、可愛的女人，父親至關重要。”為什麼呢？因為女兒希望的其實不是好父親，而是好男人。比如父親再怎麼買玩具討好女兒，女兒也只會感謝，而不會産生敬意。只有在父親真正發揮男人魅力（很man）的時候，女兒才會真正為你自豪。所以，從“把妹”的戰略上説，男人要想獲得女人的心，首先應該戰勝的是那個女人的父親，而父親越難戰勝，你的戰利品（女人）也越美妙。
村上龍最受非議也是該書最核心的觀點是——“女人強悍”論（見《所有男人都是消耗品（一）》）。他認為，在兩性當中男人其實是軟弱的，女人則相反。在生活中女人無論哭泣還是發火甚至犯錯，都會得到特別的呵護和寬容；在男女分手的時候，被指責的往往是男人，而最快平復創傷、另尋新歡的也多為女人。由此他甚至懷疑古代戰爭中，夫人們追隨城堡失守、人馬潰敗的主君身後自刎，不過是小説和影視劇裏的美談，不足為信，多數情況是她們很快就會被殺害自己丈夫的敵人收為新寵，把先夫先恨忘得一乾二淨。這恰恰是女人的強悍之處，至少在生物學上是這樣的。這個結論看似荒唐，但細想也不無道理，我雖然暗自同感他的逆向思維，但我擔心這個邏輯會招致天下女人的一致聲討。
男人為什麼弱？因為“男人需要很多女人”（見《女人沒有和很多男人做愛的義務，我很羨慕》），需要很多女人就要消耗大量的能量。人類是沒有發情期的，可以隨時産生慾望，所以男人付出的能量就大，也相對辛苦。我聽過一個笑話，説一個小女孩總是向小男孩炫耀新玩具，小男孩只好脫掉褲子説，這個你永遠也沒有？誰知女孩也脫了褲子説，我媽説只要有這個，你那玩意要多少有多少。這個笑話看似有點色情，但確實道出了女人在性關係中真正的樞紐地位。我們在面對異性的時候常説“男人面前一堵墻，女人面前一層紙”，更是證明了這個邏輯。
雖然村上龍口頭上説“懷戀父權的傢夥是垃圾”（見《優秀的職業女性不需要智慧》），但他骨子裏仍是個男權主義者，他對男人的軟弱和衰退感到非常痛心，他尤其怒日本男人之不爭，一份世界男女人氣指數的調查顯示，日本女人排名第一，而日本男人則被排在蘇丹男人的後面。在村上龍看來，日本男人個子矮小、笨拙，他們只顧埋頭做産品加工，或者只會買“這樣做女人才會到手”之類的“勵志”雜誌（見《如今日本女人開始一齊注意到“沒有像樣的男人”》），如此下去日本女人總有一天會下決心拋棄日本男人——這是個讓中國男人高興的預測呢。
我不知道中國男人排第幾，中國女人看來是排到日本女人之後了。但是我私下以為中國女人與日本女人是有一拼的，而中國男人卻讓我擔心，從在體育項目中出頭的總是女人這個現象看，中國的雄性們確實應該感到悲哀。
説到這，我終於明白中國讀者為什麼對村上龍不感冒了。他誇女人強悍與説男人軟弱一樣不會討任何一方喜歡，但這就是村上龍的性格，因為他不是“小資”，不喜歡曖昧的爵士樂，而是喜歡震耳欲聾的搖滾和放浪形骸，他尤其喜歡給自鳴得意的傢夥當頭棒喝。《北京青年報》 2006 年3 月21 日
http://big5.china.com.cn/weekend/txt/2006-03/24/content_6164292.htm
村上龍 维基百科
村上龍出生於日本長崎縣佐世保市。在1967年他進入縣立佐世保北高中就讀，曾加入橄欖球隊，但半年後因為無法適應而退出。之後與朋友組成搖滾樂團「腔棘魚」，一年後解散，村上改加入新聞社。在1969年的夏天，他在高中校園內進行屋頂封鎖抗爭，結果被無限期停學，隔年（1970年）3月，村上在畢業前又再度成立搖滾樂團，並開始拍攝電影、舉辦搖滾演唱會，這些過程之後村上改寫成小說《69 sixty nine》，於1987年在日本出版。
高中畢業後，村上進入出版社現代思潮社的美術學校就讀，但在半年後被退學。兩年後（1972年4月）村上進入武藏野美術大學造型學部基礎設計科就讀。1976年他以《接近無限透明的藍》（限りなく透明に近いブルー）獲得第十九屆群像新人文學獎，之後又獲得第七十五屆的芥川龍之介賞。作品中描寫失去活力的青年，進行群交及施打麻醉藥品等脫離日常生活的情節。至2005年為止，《接近無限透明的藍》在日本銷售超過350萬本（包含單行本和文庫本）。大江健三郎在分析村上龍取得的巨大商業成功時認為，後者的作品體現了日本年輕一代的思想，但同時「有半法西斯的一面」[1]。
《接近無限透明的藍》在芥川龍之介賞的評審會議中引起激烈討論。丹羽文雄、井上靖、吉行淳之介、中村光夫傾向支持，而永井龍男和瀧井孝作則極度反對。安岡章太郎投下半票，最後以4.5比2過半數的贊成票結果，讓村上龍獲獎。
1976年村上與電子琴家高橋田津子（音譯，本名：高橋たづ子）結婚。1977年從武藏野美術大學休學。1980年與妻子生下長子村上大軌，10月出版《寄物櫃裡的嬰孩》（コインロッカー・ベイビーズ）。該書以當時日本的寄物櫃嬰兒遺棄事件為發想，於1981年獲得第三屆野間文藝新人獎。
在1980年代，村上龍與村上春樹被稱為「雙村上」（W村上），不過兩人並無任何親戚關係，在工作方面的定位和調性也沒有太大的共通點。以這樣的稱號為背景，兩人在1981年出版對談集《Walk Don't Run》。
1999年11月，村上以金融、經濟為主要議題，推出電子雜誌（メールマガジン）《JMM》。同年又推出批判日本社會對泡沫經濟之反應的圖畫書《那些錢能買些什麼呢》（あの金で何が買えたか）。
2004年發表《工作大未來—從13歲開始迎向世界》（13歳のハローワーク）[2]。以還能自由選擇通往大人世界入口道路的「13歲」為目標，列出現實世界中各種工作、職業的實用資訊。同時也間接批判尼特族等新勞動經濟學所產生的社會問題。
此外，村上也與交情深厚的中上健次、坂本龍一、中田英壽出版過多本對談集。
著作列表
出版日期以日本為主，不包含繪本或其他特別企劃作品。
1976年 《接近無限透明的藍》（限りなく透明に近いブルー），講談社，1976年7月14日
1977年 《海對岸的戰爭開始了》（海の向こうで戦争が始まる），講談社，1977年6月24日
《中上健次 v.s. 村上龍 我們的船，在濃霧中，解開了纜繩》（中上健次 v.s. 村上龍 俺たちの船は、動かぬ霧の中を、纜を解いて，對談集），角川書店，1977年6月30日
之後在發行文庫版本時書名改為《爵士與炸彈》（ジャズと爆弾，1982年1月，角川書店出版） 1978年 《亭午映像，夜半話語》（真昼の映像・真夜中の言葉，攝影日誌、訪談），講談社，1979年1月31日
1980年 《寄物櫃裡的嬰孩》（コインロッカー・ベイビーズ），講談社，1980年10月28日
1980年 《Walk Don't Run》（ウォーク・ドント・ラン，對談集），講談社，1981年7月20日（與村上春樹共同著作）
1982年 《芥川賞全集 第11卷》，文藝春秋，1982年12月
1983年 《別擔心，我的朋友》（だいじょうぶマイ・フレンド），集英社，1983年2月10日
《繪本 別擔心，我的朋友》（絵本 だいじょうぶマイ・フレンド，繪本），集英社，1983年3月
《別擔心，我的朋友 電影幕後》（ビートルズってなんだ?―53人のマイ・ビートルズ，攝影日誌、訪談），CBS SONY，1983年4月10日
1984年 《悲傷的熱帶》（悲しき熱帯），角川書店（文庫），1984年9月10日初版
1988年8月推出單行本時，原文書名改為《Summer in the City》 1985年 《網球男孩的憂鬱》（テニスボーイの憂鬱，繪本），集英社，1985年3月25日
《美國★夢》（アメリカン★ドリーム），講談社（文庫），1983年10月15日
《EV.Cafe 超進化論》（EV.Cafe 超進化論，對談集），講談社，1985年11月28日（與坂本龍一合著）
1986年 《POST（普普藝術之屋）》（POST（ポップアートのある部屋），短篇集），講談社，1986年3月27日
《跑啊！高橋》（走れ！タカハシ，短篇集），講談社，1986年5月20日
《紐約馬拉松》（ニューヨーク・シティ・マラソン，短篇集），講談社，1986年10月25日
1987年 《男人都是消耗品》（すべての男は消耗品である。），KK Best Sellers，1987年8月1日
《69 sixty nine》（短篇集），集英社，1987年8月10日
《愛與幻想的法西斯》（愛と幻想のファシズム），講談社，1987年8月20日
《世界各地的網球男孩》（テニスボーイ・アラウンド・ザ・ワールド），講談社，1987年9月26日
1988年 《黃玉》（トパーズ，短篇集），角川書店，1988年10月5日
《村上龍料理小説集》（短篇集），集英社，1988年10月10日
《Ryu's Bar 氣氛還可以的夜晚》（気ままにいい夜，同名電視節目對談集），講談社，1988年11月（作者：村上龍和 Ryu's Bar 工作人員）
《快樂的網球講座》（快楽のテニス講座，網球教學書籍），講談社，1988年11月
1989年 《朋友的 RA RI RU RE RO》（友達のラリルレロ，繪本），角川書店，1989年2月（插畫：安井須磨子）
《大事件》（ビッグ・イベント），角川書店，1989年5月6日
《萊佛士酒店》（ラッフルズホテル），集英社，1989年9月13日
《萊佛士酒店的風景》（シナリオ ラッフルズホテル，電影幕後），集英社，1989年9月（作者：村上龍、野澤尚）
1990年 《男人都是消耗品2》（すべての男は消耗品である。Vol.2），KK Best Sellers，1990年5月5日
1991年 《黑色嘉年華》（コックサッカーブルース，短篇集），小學館，1991年5月1日
《你根本不懂愛》（恋はいつも未知なもの，短篇集），朝日新聞社，1991年5月1日
《村上龍散文集 1976-1981》（村上龍全エッセイ 1976～1981），講談社（文庫），1990年5月15日
《村上龍散文集 1982-1986》（村上龍全エッセイ 1982～1986），講談社（文庫），1990年8月15日
《超電導夜總會》（超電導ナイトクラブ），講談社，1991年9月30日
《西波內—遙遠的古巴》（シボネイ 遥かなるキューバ，有聲書），主婦之友社，1991年10月
《把世界當作我們的遊樂場》（世界をボクらの遊び場に，對談集），講談社，1990年11月28日
《村上龍散文集 1987-1991》（村上龍全エッセイ 1987～1991），講談社（文庫），1991年12月15日
1992年 《黃玉的誘惑》（トパーズの誘惑，電影幕後、對談集）
《IBIZA》（イビサ）
《長崎荷蘭村》（長崎オランダ村）
《龍言飛語》（龍言飛語，散文）
《朋友啊，來日在相峰》（友よ、また逢おう，書信集）
《男人都是消耗品3》（すべての男は消耗品である。Vol.3，散文）
《西裝、口紅與祕密通信》（セビロとルージュと秘密の手紙，短篇+明信片）
1993年 《ECSTASY》（エクスタシー）
《斐濟的侏儒》（フィジーの小人）
《一桿進洞》（368Y Par4 第2打）
《給不願當個「普通女孩」的妳》（「普通の女の子」として存在したくないあなたへ。，散文）
《音樂海岸》（音楽の海岸）
《新世界的節奏 快樂的古巴音樂指南》（新世界のビート 快楽のキューバ音楽ガイド，古巴音樂導覽書）
1994年 《神存在於細節》（神は細部に宿る，對談集），與椹木野衣合著
《昭和歌謠大全集》
《五分後的世界》（五分後の世界）
《穿在乳頭上的洞》（ピアッシング）
1995年 《從超能力到能力》（「超能力」から「能力」へ 宇宙的な未知の力を、身近なソフトウェアに，對談集），與山岸隆合著
《村上龍電影小說集》（村上龍映画小説集）
《男人都是消耗品4》（すべての男は消耗品である。Vol.4，散文）
《京子》（KYOKO）
《為了在世紀末一人散步》（世紀末を一人歩きするために，散文引用集）
1996年 《你不在了之後的東京物語》（あなたがいなくなった後の東京物語，散文）
《京子的軌跡》（KYOKOの軌跡 神が試した映画，電影幕後、對談集）
《蒙妮卡—音樂家之夢、小說家之夢》（モニカ - 音楽家の夢・小説家の物語，短篇集），與坂本龍一合著
《日向病毒—五分後的世界II》（ヒュウガ・ウイルス 五分後の世界Ⅱ）
《憂鬱症》（メランコリア）
《神奇的珍妮佛》（すてきなジェニファー，繪本）繪畫：山本容子
《援助交際》（ラブ&ポップ）
《初夜 重逢夜 最後一夜》（はじめての夜 二度目の夜 最後の夜）
1997年 《白鳥》（短篇集）
《再婚驚魂記》（オーディション）
《村上龍自選小說集1 供作消費的青春》（村上龍自選小説集1 消費される青春）
《村上龍自選小說集2 尋找他人的女人們》（村上龍自選小説集2 他者を探す女達）
《村上龍自選小說集3 短篇預言》（村上龍自選小説集3 寓話としての短篇）
《村上龍自選小說集4 來自破壞的突破》（村上龍自選小説集4 破壊による突破）
《奇妙的日子》（ストレンジ・デイズ）
《RYU'S俱樂部—不是「夥伴」的朋友》（RYU'S倶楽部-「仲間」ではなく友人として，對談集）
《味增湯裡》（イン ザ・ミソスープ，繪本）繪畫：山本容子
1998年 《寂寞國的殺人》（寂しい国の殺人，散文）
《如果過了做夢的年紀 村上龍 v.s. 女高中生51人》（夢見るころを過ぎれば 村上龍 v.s. 女子高生51人，訪談集）
《LINE》（ライン）
《憂鬱與希望的網際網路》（憂鬱な希望としてのインターネット，訪談集）
《一杯葡萄酒的真實》（ワイン一杯だけの真実，短篇集）
《Physical Intensity '97-'98 season》（フィジカル・インテンシティ '97-'98 season，散文）
1999年 《從寂寞國朝向遙遠的世界足球》（寂しい国の殺人，散文）
《村上龍對談集 生命中難以承受的騷莎舞》（村上龍対談集 存在の耐えがたきサルサ，對談集）
《那些錢能買什麼呢—泡沫狂想》（あの金で何が買えたか バブル・ファンタジー，繪圖：濱野由佳）
《JMM Vol.1 序幕 日本所選擇之路》（JMM Vol.1 プロローグ 日本の選択した道）
《JMM Vol.2 思考僱用問題 景氣與個人的幸福感》（JMM Vol.2 雇用問題を考える 景気と個人の幸福感，短篇集）
《最前線 THE FRONT LINE》（對談集）
2000年 《JMM Vol.3 貨幣會說話 美麗的匯兌市場的魔力》（JMM Vol.3 通貨を語る 美しき為替市場の魔力）
《任誰都可以的戀愛》（誰にでもできる恋愛，散文）
《共生蟲》
《希望之國》（希望の国のエクソダス）
《希望之國小說採訪筆記》（「希望の国のエクソダス」取材ノート）
《為社會，為別人，當然同時也為自己》（世のため、人のため、そしてもちろん自分のため Rie & Ryu, e‐mails，與藤木理惠的電子郵件通信集）
2001年 《「教育崩壞」這個謊言》（「教育の崩壊」という嘘，對談集）
《死神》（タナトス）
《男人都是消耗品6》（すべての男は消耗品である。Vol.6，散文），KK Best Sellers，2001年4月
《THE MASK CLUB》
《無用的女人》（ダメな女）
《投資才有希望》（おじいさんは山へ金儲けに 時として、投資は希望を生む，繪本，繪圖：濱野由佳）
《最後的家族》（タナトス）
《對立與自立 結構改革的衍生品》（対立と自立 構造改革が生み出すもの，對談集）
《成為電子郵件高手》（eメールの達人になる）
《收縮的世界，閉塞的日本 後911時代》（収縮する世界、閉塞する日本 Post September eleventh，對談集）
2002年 《為了避免被騙，所以我學經濟》（だまされないために、わたしは経済を学んだ 村上龍 weekly report，散文）
《惡魔傳球天使射網》（悪魔のパス天使のゴール）
《文體與傳球的精準度》（文体とパスの精度，與中田英壽的電子郵件通信集）
《日元貶值+通貨膨脹=黎明抑或惡夢？》（円安+インフレ=夜明けor悪夢?）
《戀愛的等級》（恋愛の格差，散文）
《鮪魚，日本經濟到個體，再到你自己》（マクロ・日本経済からミクロ・あなた自身へ 村上龍 weekly report）
2003年 《自殺不如做愛》（自殺よりはSEX 村上龍の恋愛・女性論，散文選）
《啟蒙宣言》（啓蒙的なアナウンスメント）
《到處存在的場所 到處不存在的我》（どこにでもある場所とどこにもいないわたし，短篇集）
《男人都是消耗品7》（すべての男は消耗品である。Vol.7，散文）
2004年 《人生成功者的定義和條件》（人生における成功者の定義と条件）
2005年 《來自半島》（半島を出よ）
《香蕉模式》（散文，男人都是消耗品7）（ハバナ・モード（エッセイ、すべての男は消耗品である。 Vol.8））
2006年 《村上龍文學的散文集》（村上龍文学的エッセイ集）
《盾》（シールド（盾），繪本，繪圖：濱野由佳）
《凝視「個體」的對談》（個」を見つめるダイアローグ）
《我在撒嬌嗎？27歲的上班女郎》（わたしは甘えているのでしょうか？27歳・OL，散文）
《七年來關於日本經濟的疑問》（日本経済に関する7年間の疑問）
《第一次的文學 村上龍》（はじめての文学 村上龍）
獲獎記錄
1976年－《接近無限透明的藍》獲第19屆群像新人文學賞、第75屆芥川龍之介賞。
1981年－《寄物櫃裡的嬰孩》獲第3屆野間文藝新人賞。
1996年－《村上龍電影小説集》獲平林泰子文學賞。
1998年－《味噌湯裡》獲讀賣文學賞小説賞。
2000年－《共生蟲》獲第36屆谷崎潤一郎賞。
2005年－《來自半島》（半島を出よ）獲第58屆野間文藝賞、第59屆毎日出版文化賞（文學、藝術類!）
注釋與資料來源
1.^ 「新中國」印象記——再訪大江健三郎
2.^ 此為台灣出版本書的時報出版社之譯名，原文書名為《13歳のハローワーク》，意為「13歲的Hello Work」
外部連結
（日文）Japan Mail Media - 村上龍擔任主編的免費電子雜誌
（日文）RVR: Ryu's Video Report - 村上龍透過網路播送的報導節目
（日文）十三歲的 Hello Work 官方網站
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%9D%91%E4%B8%8A%E9%BE%8D
