寫過前評《溥儀──非常公民》之下文，還有必要再評《末代皇妃》嗎？
那就補貼些相關網文吧！
https://www.youtube.com/watch?v=ySHfxwxxv5Y&list=PLjXLtpE4oyOjcBxJFAJSv8-9ZsHdbJF1M
溥儀和他的五個女人
末代皇帝http://www.funshion.com/vplay/m-1406
瞧瞧湖南“電廣傳媒”30集電視連續劇《非常公民》是如何宣傳的：
「本劇敍述的是清朝末代皇帝溥儀和五個女人之間恩恩怨怨的故事，展現了 溥儀在變幻無常的背景下坎坷無奈的感情命運。相對于以前一些反映末代皇帝的影片，該劇以全新的視角，描述了溥儀獨特的情感生活，特別引人關注的是其中的很多事件都是國內首次披露（有些可能取材自舊版溥儀自傳《我的前半生》被刪的十六萬字），具有極強的可看性。」
果然是「首次披露」，文繡婚前有情人，劇中還入宮當電工，片尾又與溥儀相遇於文繡墓前，還依老教訓了非常公民溥儀一番。
這也沒啥！「觀眾始終是電視劇的上帝，為了讓觀眾喜歡，電視編劇們無所不為。偏偏現在的電視觀眾對“感情”問題又特別鍾情，於是乎，不論真實與否，先給同志們招呼一堆“艷遇”再說，只要觀眾看著過癮，專家們再反對也只不過是變相炒作而已，何樂不為？」
比起電視劇《末代皇妃》的以下劇情，《非常公民》不算啥：「電視劇《末代皇妃》給文繡“安排”了五段刻骨銘心的感情，除了自己的原配老公溥儀之外，淑妃文繡還在出宮之後先後愛上了幫她脫離苦海的律師黎天民、從法蘭西留學回來的畫家麥克‧金、美國領事司徒爾登教授和少帥張學良麾下的騎兵連長張鐵。」
不！「《末代皇妃》的編劇張永琛堅定地告訴記者，他筆下的文繡是“真實”的，因為他“考證”了很多不為人知、沒被公開的史實，只是這種表白同樣無法考證。」
少八卦了！即使「聽說文繡最後礙於生計還真就嫁給了一個舊時軍官張鐵，但是，在電視劇中，文繡的感情付出根本不是出於無奈的，相反，她完全臣服於張鐵的勇敢和粗獷。」
不過《非常公民》「首次披露」了當李淑賢獲知溥儀靠沒膏不會生、靠打針卻壯不起陽時，夫妻的關係就此冷淡，而不是如宣傳所言「溥儀和李淑賢在一起幸福地生活了5年」。
但更多的是合理化溥儀為何對女人沒性趣（從小被宮女性侵，這也是「首次披露」）？為何投靠日本（因國民政府的壓迫）？又如何與日本人爭滿州國權！還安排了傳說是格格出身的川島芳子當日本女間諜，以及其它……
還是貝托路奇導演，陳沖、尊龍主演，獲得奧斯卡最佳導演等九項大獎的《末代皇帝》比較有看頭，它的燈光用色、演技（尤其是陳沖演「死」了婉容抽鴉片和發瘋的情節）、服飾等至今仍很經典，尤其它的敘事方式：
片頭「1950年冬﹐溥儀從蘇聯被押回中國，在車上﹐溥儀從回憶中驚醒過來﹐他也被管理所長救起。在獄中﹐他遇見了胞弟溥傑﹐回憶起40年前的往事。」
片尾「文化大革命已經開始﹐溥儀在騎自行車回家的途中﹐遇見了被作為皇帝的走狗押著遊街的戰犯管理所所長。他獨自登上了太和殿﹐告訴在那裡守衛皇帝座位的兒童紅衛兵說“我是中國的皇帝”。他從寶座墊下掐出了50年前放在那裡的蟈蟈籠子﹐在紅紅的夕照下﹐一隻蟈蟈從籠子裡爬了出來。」
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1281756365/20061227070655
溥儀自傳 變無主財產 2007-10-11
清朝末代皇帝溥儀生前寫了一本自傳《我的前半生》，死後著作權歸其妻李淑賢所有，當李淑賢過世後，因無子女，亦無遺囑，上月底經北京西城法院公告，自07年九月廿五日起，一年內無人認領，該書將收歸國有，收益歸公。
北京《京華時報》10日指出，上世紀六十年代，北京群眾出版社根據國家有關部門指示，出版發行溥儀所著的《我的前半生》，引起社會反響和好評。 一九六七年溥儀去世，書的著作權由其夫人李淑賢女士繼承。一九九七年李淑賢去世，膝下無兒無女，沒有其他繼承人，去世時她亦未立遺囑。群眾出版社遂請求法 院，認定《我的前半生》為無主財產。
報導指出，認定財產無主案件是特別程序案件。按《民事訴訟法》規定，法院審理選民資格案件、宣告死亡、認定財產無主案件等案件需適用特別程序。
北京西城法院知識產權庭受理該案後，對群眾出版社的申請內容進行審查、核實。據法官介紹，從目前瞭解到的情況看，李淑賢女士確實沒有繼承人和遺囑，符合申請條件。
西城法院九月廿五日，在《人民法院報》對《我的前半生》一書，發出認領公告，稱自公告之日起一年內，如無人認領，法院將作出判決。判決將認定該書歸國家所有，由相關部門對該書進行管理。此後該書的一切收益將歸國家所有。
《末代皇妃》“霸氣”登場04年 4月1日亮相(圖)
溥儀：李亞鵬 文繡：蔣勤勤 婉容：黃奕
曆史上第一個敢與皇帝離婚的皇妃———文繡充滿傳奇色彩的一生。她的前半生被制作成電視劇《末代皇妃》，
將于4月1日晚在廣州電視臺《7點合家歡劇場》首播。這部2000萬資金的大制作，號稱2004年最霸氣的電視劇之一，情節曲折、場面恢宏豪華、服裝精美細致，演員陣容也是一流：著名苦情花旦蔣勤勤飾文繡，頗具爭議的當紅小生李亞鵬飾溥儀，《還珠3》小燕子黃奕飾婉容，還有瓊瑤新寵美女劉濤飾文繡的表妹。
情節霸氣：末代皇妃情感波折，五個男人影響一生
在以往描寫末代皇帝、皇妃的影視劇中，故事往往圍繞溥儀和婉容展開。而《末代皇妃》卻獨辟蹊徑，首次把目光瞄向了皇帝的妃子文繡。正是這個淑妃，在1988年榮獲奧斯卡九項大獎的曆史巨片《末代皇帝》中驚鴻一瞥，讓全世界知道了她是世界曆史上第一個敢于跟皇帝離婚的女人，電視劇《末代皇妃》用全新的角度展現了這個勇于跟命運抗爭的女人的悲劇人生。
■蔣勤勤飾演末代皇妃文繡
編劇張永琛的妙筆生花，使《末代皇妃》整部劇在史實的基礎上又衍生出一連串的傳奇故事，引人入勝：末代皇帝溥儀是改變她一生的第一個男人，他欽定文繡爲妃，帶她逃難天津。在律師黎天民的支持下，文繡的人生再次轉折———她毅然將九年來未曾寵幸過的溥儀告上法庭，公然與當朝皇帝離婚。一紙官司驚起千層浪，經曆了重重艱難險阻，文繡終于脫離溥儀，卻背上一條生死符咒———永世不得嫁人。重獲自由的文繡先後結交了畫家麥克?金、美國教授司徒爾登兩位男友，卻遭川島芳子陷害，失去了他們。躲過了太監搶親、慰安婦等災難，文繡最終被少帥張學良麾下的騎兵連長張鐵打動，付出了自己的全部感情和處子之身，在古長城下目送張鐵策馬馳騁，奔向抗日戰場。
陣容霸氣：青春偶像勇挑大梁，角色塑造大放異彩
第四代電影導演滕文驥，組建了一個“豪華偶像方陣”挑起《末代皇妃》的大梁。青春偶像李亞鵬、蔣勤勤、黃奕、王亞楠、劉濤、孫逸飛主演，連出演配角的都是雷恪生、方子哥、馮遠征、王琳、李勤勤等影視界“大腕”。
蔣勤勤飾演的文繡，形象嬌美俊秀、性格善良，外柔內剛，比較符合一個惹人喜愛的皇妃形象。從高高在上、深宮中幽怨受氣的皇妃，到重新回到普通人的生活，再到與衆不同身份帶來的種種困惑，最後顛沛流離、受盡苦難的傳奇生活經曆，不僅是演員過足了戲癮，爲她的遭遇，觀衆始終揪心牽挂。
李亞鵬版的溥儀，過于高大英俊，是對溥儀形象上的一次顛覆。但他力求“神似”，豐滿了末代皇帝溥儀作爲普通人的角色。李亞鵬演出了溥儀的缺少人情的冷酷、內外交困的苦悶、面對尷尬的無奈、孤立無靠的軟弱、對日本人既恨又要利用的妥協複雜心情，給人印象深刻。黃奕飾演皇後婉容，形象亮麗，洋氣十足。她演出了婉容的驕橫霸道、虛榮淺薄和悲劇色彩，因爲缺少內心的細致表現，少了點曆史厚重感。
除去以上三個主角，李鈺飾演的十四格格(川島芳子)，是最有看頭的配角之一。她紅顔如冰、情感似鐵，堅韌不拔，一心輔佐溥儀匡複大清，一片誠心可鑒。可她妄圖借助東洋勢力複國，爲日軍招募慰安婦，奴顔婢膝讓人憎惡。李鈺表現出川島芳子的鮮明個性，大有趕超梅豔芳版川島芳子的趨勢。
制作霸氣：滕文驥大手筆“燒錢”，制作群體薈萃精英
《末代皇妃》投資2千余萬元，布景、道具都是一流。單拍攝“逃離紫禁城”這個場面，就花巨資在故宮租場，500多名群衆演員，5輛老型林肯車，加上近百名工作人員參加。這是自上世紀八十年代末《末代皇帝》之後少有的在故宮大規模拍攝，有可能成爲最後一部被允許進入故宮拍攝的影視劇。
爲了保證《末代皇妃》的高質量，此劇還薈萃了一批國內電影界精英。攝影師智磊拍過《春天的狂想》、《黃河謠》等影片，曾獲金雞獎最佳攝影獎提名；錄音師賈偉參與拍攝過《卡拉是條狗》、《走到底》等片；化妝師是曾爲《霸王別姬》、《秦頌》、《風月》等作品擔任造型師的徐廣瑞；服裝設計是曾獲得過臺灣電影金馬獎最佳服裝設計獎的陳同勳。
http://ent.qianlong.com/4543/2004/03/26/1400@1964524.htm
婉容胞弟上法庭《末代皇妃》命運多舛
華商報報道，近日，一部由李亞鵬、蔣勤勤、黃奕等人聯袂主演的電視劇《末代皇妃》正在全國各大電視臺播放。記者昨日從上海方面獲悉，繼曆史學家王慶祥炮轟該劇並上書有關部門，要求封殺該劇後，婉容的胞弟郭布羅?潤麒也開始采取行動。在封殺要求未被采納後，老人已經決定通過法律途徑解決“曆史”問題，還觀衆一個真實的婉容。
核心爭議：婉容的基調到底是什麽
其實《末代皇妃》播出後，最受爭議的就是皇後婉容一角，如果說文繡被塑造成一個風流的女子，那是編劇的藝術創造和合理想像，那麽婉容的“反面”基調、殺人之圖則惹怒了諸多人士。
■正方———婉容是善良的傳統女子！
記者獲悉，郭布羅?潤麒先生日前通過他的代理人黎園女士對外表示：自己將通過法律途徑向《末代皇妃》討一個說法。潤麒先生對《末代皇妃》中一些有損婉容形象的情節表示憤慨，“《末代皇妃》的行爲實質上是在謀財害命”。郭布羅?潤麒稱，婉容進宮時他10歲，他接觸的婉容是一個沒有太多文化、很溫順的姐姐，她受的教育都是傳統的婦女禮儀的那一套。進宮後，她更是安于皇後的本分，她和溥儀、文繡之間都像客人一樣。“因爲溥儀很喜歡我，會經常招我進宮玩，我也在婉容那裏見過幾次文繡，她們後是後，妃是妃，客客氣氣的，說婉容對文繡怎麽壞是不可能的。”
■反方———僞滿洲國的傀儡皇後
記者注意到，在《末代皇妃》播出後，只有編劇張永琛回擊了曆史學家的指責，稱自己的文學創作保持了曆史的基本真實，又有生動的藝術創造。但該劇導演滕文驥卻一直沒有公開表態。昨日，正在片場忙著自己新作的滕文驥接受了記者的采訪：“是，當那些批評的聲音出來後，我一句話也沒有說。爲什麽呢？一個原因是我只管拍攝，作爲導演我盡心地把自己的活幹好就完了，至于觀衆怎麽說，那是他們的事情，和我無關，我也幹涉不了。”當被問及如果婉容胞弟真把劇組告上法庭，那劇組會采取何種對策時，滕文驥說：“告不告，封不封殺，和我沒關系，投資公司會處理好的，用不著我操心。但我就不明白，難不成要我們拍攝的時候得把婉容拍成英雄？她做過僞滿洲國的傀儡皇後，這樣的曆史是改變不了的！”
事件態勢：法庭相爭在所難免
到目前爲止，各電視臺仍未接到停播通知。該劇制片方表示，面對“封殺”要求，他們覺得十分冤枉，畢竟該劇只是一部文藝作品，而非科教專題，從開始拍攝時，投資方在考慮藝術品質的時候，也將該片作爲商業片來操作，一旦被封殺，經濟損失將無法估量。按照爭議的發展態勢，投資方和婉容胞弟的法庭相爭已是不可避免之事。記者就此事咨詢一位律師時，他認爲，像《末代皇妃》遭遇的這種事情，實際上並不少見。按照經驗，法院受理應該不成問題，但由于當事者婉容已去世多年，和她同時代的證人大多也已不在人世，因此法庭舉證會相當困難。
http://www.etpop.com/data/20040526/6264001727.html
《末代皇妃》引爭議編劇教授各執一詞＞鄔曉佳
針對有曆史學家指責說，正在東方電影頻道播出的連續劇《末代皇妃》中，有些關于文繡與溥儀離婚後又與五個男人産生感情糾葛的描寫大多是杜撰。編劇張永琛昨天對此進行了反駁。他對記者說，5個男人在生活中都有原型，他創作這一劇本時間長達五六年，調查了大量的知情人和有關曆史資料。有曆史學家說是杜撰，其實是他不知真相，十分可笑。
對張永琛提出指責的是南京師範大學曆史系的經盛鴻教授，他說，文繡的一生與5個男人“糾纏不清”都是無稽之談。“你想溥儀畢竟是個皇帝，雖然文繡和他離了婚，但他身邊的眼線衆多，怎會讓她和五個男人糾纏不清。”事實是，溥儀同意離婚以文繡“永不再嫁”爲條件。經教授說，文繡離婚後日子過得很苦，身上仍舊背負著封建家族及溥儀給她的枷鎖———“不得再婚”，但這些在解放後就自動失效了。文繡1950年結婚。
曾創作過《像霧像雨又像風》、《小姐你早》等劇的張永琛說，曆史學家應該比作家更嚴謹，既然對方承認，曆史上關于文繡的記載並不多，他究竟憑什麽指責《末代皇妃》在杜撰？張永琛說，他爲了拍攝此劇，先後翻閱了大量《天津文史資料》，足有上千萬字，這些資料大多沒有公開發表過。尤其是他還采訪了一些前清庭的皇親國戚，如婉容的弟弟等。許多情況都是那位曆史學家所不知道的。對于文繡離婚後與五個男人的故事，他完全尊重史實。“曆史上確有其事其人，五個人都有生活原型。但應該指出的是，可能他們的名字作了更改，這是爲了避免其後人可能會提出異議，給此劇帶來麻煩。另外，五個男人也並不都是男女情愛，如美國司徒爾登教授和她其實是忘年交，當時川島芳子想把文繡帶往在東北的“僞滿洲國”，是司徒爾登保護了她。劇中，黎天民律師成了文繡的知己，終身呵護她，這也是事實。只是在創作時，我把曾經爲文繡打過官司的三個律師合並成了一人，這在藝術上是允許的。劇情大的脈絡都是符合曆史真實的。至于溥儀同意離婚以文繡“永不再嫁”爲條件，這在劇中也表現了，這是離婚五個條件中的一個。”據《天津文史資料》記載，解放後，文繡嫁給了一個原國民黨軍需官，雖然丈夫靠拉板車爲生，但夫妻非常恩愛。丈夫1953年去世，文繡1955年去世。
http://www.etpop.com/data/20040426/5098535418.html
專家上書禁播《末代皇妃》暫不被封殺＞鄔曉佳
“國內研究溥儀第一人”、吉林省社科院教授王慶祥最近以長春市政協常委和溥儀曆史研究專家的雙重身份向長春市政協提起申請，建議國家廣電總局采取措施，禁止各地電視臺播映《末代皇妃》一事有了下文。昨日，廣電總局有關負責人表示，廣電總局將對此開展一系列的調查和研究工作，暫時不會封殺該劇。而川臺影視文藝頻道將按照先前計劃于23日如期播出《末代皇妃》。
http://www.etpop.com/data/20040516/9408794641.html
文繡
文繡（1909-1953）鑲黃旗，又名惠心，自號愛蓮。溥儀的淑妃。滿族鄂爾德特氏端恭之女。1909年12月20日，文繡出生在北京。此時鄂爾德特氏家族走向凋零。1922年3月10日，溥儀禦筆圈定，冊封婉容爲皇後，文繡爲淑妃。
原被溥儀選爲皇後，由于端康太妃（即光緒帝寵妃珍妃的姐姐瑾妃）不滿意，文繡才降爲妃子，被封爲“淑妃”。清人筆記《道鹹以來朝野雜記》，講過一則“粉侯捉禦史”的軼事：
都察院副都禦史的車馬因未及時給粉侯(恭親王奕訁斤的女兒榮壽公主)讓路，被粉侯手下扣留。後來副都禦史親自叩頭求情，才被放行。這位副都禦史名叫錫珍，就是文繡的祖父。錫珍官至吏部尚書，後來的民國大總統徐世昌曾是他的門生。
錫珍在安定門內方家胡同有500多間房産，和6個兒子聚族而居。文繡之父端恭，是錫珍長子，曾做過內務府主事的小官。清朝垮臺之後，錫珍後人失去俸祿錢糧，先是“吃瓦片”，即收取房租，後又變賣房産，坐吃山空還要維持奢華的生活。文繡于宣統元年(1909年12月20日)生于方家胡同老宅，生母蔣氏，漢族人，是端恭的續弦。
端恭死後不久，兄弟6房分家單過，蔣氏只分到很少的錢財，帶著長女文繡、次女文珊及端恭前妻的一個女兒，搬到崇文門外花市附近租房居住。因家境日漸貧寒，
母女們靠在花市承接挑花的針線活計爲生。
太妃勾心鬥角，皇后變成皇妃
1921年初，文繡剛過11歲，宮裏傳來要爲已退位但仍保留帝號的溥儀選擇皇後的消息。因文繡祖上是已入旗籍的蒙古族貴族，符合候選條件，文繡的五叔華堪(在清末也做過吏部尚書)來和蔣氏商量，要給文繡照個相片送去參選。
據文繡的堂侄女傅嬙的回憶文章《末代皇妃文繡的一生》說：“蔣氏回家告訴文繡，文繡堅決不從，曾一度想尋死。最後在蔣氏和我爺爺(即五叔華堪)的說服下，只得去照了相片，送交內務府。”
溥儀在《我的前半生》中回憶說：“照片送到了養心殿，一共四張。在我看來，四個人都是一個模樣……便不假思索地在一張似乎順眼一些的相片上，用鉛筆畫了一個圈。
這是滿洲額爾德特氏端恭的女兒，名叫文繡……這是敬懿太妃(同治皇帝遺孀)所中意的姑娘。這個挑選結果送到太妃那裏，端康太妃(光緒皇帝遺孀)不滿意了，她不顧敬懿的反對，硬叫王公們來勸我重選她中意的那個，理由是文繡家境貧寒，長的不好，而她推薦的這個是個富戶，又長的很美。她推薦的這個是滿洲正白旗郭布羅氏榮源家的女兒，名婉容。”
“可是敬懿和榮惠兩太妃又不願意了。不知太妃和王公們是怎麽爭辯的，結果榮惠太妃出面說，“既然皇上圈過文繡，她是不能再嫁給臣民了，因此可以納爲妃。”就這樣，1922年11月30日，未滿13周歲的文繡進宮，成了16歲的溥儀的淑妃。文繡進宮後，住在西六宮的長春宮。
長春宮曾是慈禧太後住過23年的地方，裝飾華麗，陳設精美。但是文繡心情一直抑郁苦悶。
文繡自幼喜歡讀書寫字，長春宮的西配殿承禧殿是她的書房。1924年11月5日，馮玉祥發動“首都革命”後，派兵將溥儀趕出皇宮。
毅然逃出樊籠，公開提出離婚
文繡1925年3月5日隨溥儀到天津居住，1931年8月25日從天津住所靜園出走，住進賓館，通過律師向溥儀提出離婚。溥儀不願鬧上法院，遂經雙方律師交涉“私了”，由溥儀付給文繡5.5萬元贍養費。溥儀被迫答應離婚後，爲挽回體面，還于1931年9月13日在京、津、滬報紙上發布廣告刊登“上諭”：“淑妃擅離行園，顯違祖制，撤去原封位號，廢爲庶人，欽此。”
不善持家理財，生活漸入困境
文繡雖然拿到5.5萬元的贍養費，但支付過律師費，開銷了出走進住過的高檔賓館房費，以有酬謝了幫過忙的親友人情，回到北平後，手中只余2.6萬元。開始爲了追求新的生活，曾在北平私立競存小學當過國語教員，因不堪好事獵奇者的騷擾，只幹了一年多就辭職。後在德勝門內劉海胡同買了一座9間房子的小院居住，還雇了4名用人。
由于文繡坐吃山空，加上日本侵占北平時期遭壞人敲詐勒索，生活日漸貧困，陸續辭退用人，賣掉住房，最終投奔到昔日母親蔣氏曾周濟過的一個窮親戚家中借住。文繡那時曾糊過紙盒，擺過煙攤，甚至還到工地當過擔泥運磚的小工。
中年再度嫁人，貧病抑郁而死
1947年，38歲的文繡曾在《華北日報》當過校對。爲了生計，與報社社長的表弟、時任北平行營長官李宗仁部下少校軍需官、40多歲尚未結婚的河南人劉振東結婚，在地安門外白米斜街租了三間房屋安家度日。1948年，李宗仁去南京當了副總統，劉振東就此退伍從商，用退伍費開了個只有8輛平板車的貨運車行。
不久北平面臨解放，當過國民黨軍官的劉振東心中害怕，想要逃往臺灣找軍中的熟人謀生。不想因天津解放，海路不通，沒有走成，家當又已賣光，從此陷入貧困。解放後，白米斜街的居民們才知道原來這位“劉太太”就是昔日的淑妃文繡。劉振東被政府管制，文繡雖未被管制，也要交待問題，並遭鄰居們的冷眼相對。1951年，劉振東的審查結束、解除管制，被安排至西城區清潔隊當清潔工人，清掃公共廁所。爲了上班路近，劉振東偕文繡搬到西城區辟才胡同西口居住。1953年9月17日晚10時，文繡因心梗死于家中，只有劉振東守在身旁。事後由劉振東所在清潔隊幫助釘了一具木板薄棺，埋葬在安定門外的義地裏。終年44歲。一生未有子女。
文繡和“妃革命”
文繡是我國曆史上第一個敢于向封建皇帝提出離婚並訴諸法院獲得成功的皇妃，從而擺脫了婉容那樣的悲慘命運。
文繡進宮那年尚不滿14歲，還是一個天真爛漫的少女。可她一踏進那高大的圍牆，便失去了一切自由。她在一篇短文中，把自己比做“悲鳴宛轉”、“奄奄待斃”的“哀苑鹿”。皇後婉容欺侮文繡，皇帝總是偏袒皇後。有一天，文繡獨自外出，回來後在院子裏吐了一口唾沫，湊巧婉容正坐在旁邊，便生了疑心。皇後要求皇帝對文繡當面斥責，文繡蒙受此不白之冤，感到十分委屈。從此，婉容和文繡之間的疙瘩便愈結愈深，以致發展到水火不相容的地步。
文繡在外貌上確實不如婉容美麗：橢圓形的臉稍胖，眉毛濃重，眼睛缺乏神采，口角較大。但論思想卻遠遠超過婉容，她追求自由，也很有勇氣。
1931年8月26日，文繡在胞妹文珊的陪伴下，帶一名隨身太監出外“散心”。出門後，就指令司機一直開向國民飯店。進房坐定後，文珊正色告訴太監說：“你先回去吧！淑妃留在這兒了，還要向法院控告皇上哪！”被此話震驚的太監，雙腿長跪哀請淑妃回宮。文繡態度堅決，從袖中出示三封信，讓他轉告皇上。太監還想哀求，只聽房門一響，三位西裝革履的律師走進室內，太監只好登車而去。
文繡的出走，猶如向封建統治階級甩出了一枚炸彈，震蕩了平津。溥儀焦急萬分，召集遺老商議如何處理這件醜事。最後決定委托律師出面，爭取和解，但因雙方堅持己見，差距太大，未能達成協議。
文繡出走，是在當時封建勢力核心人物頭上動了一把土，不能不激怒那頑固存在的舊世界。封建禮教的衛道士們如黑雲壓城般向這位不願再當皇妃的青年女子壓了過去。打前陣的不是別人，卻正是文繡的族兄文綺！這位族兄在信中寫道：
惠心二妹鑒：頃聞汝將與遜帝請求離異，不勝駭詫。此等事件，豈是我守舊人家所可行者？我家受清室厚恩二百余載，我祖我宗四代官至一品。且漫雲遜帝對汝並無虐待之事，即果然虐待，在汝亦應耐死忍受，以報清室之恩德。今竟出此，吾妹吾妹，汝實糊塗萬分，荒廖萬分矣！
文繡並不屈服，她給文綺複了一信：
文綺族兄大鑒：妹與兄不同父，不同祖，素無來往，妹入宮九載未曾與兄相見一次，今我兄竟肯以族兄關系，不顧中華民國刑法第二百九十九條及三百二十五條之規定，而在各報紙上公然教妹耐死。又公然誹謗三妹，如此忠勇殊堪欽佩。
………………
查民國憲法第六條，民國國民無男女、種族、宗教、階級之區別，在法律上一律平等。妹因九年獨居，未受過平等待遇，故委托律師商榷別居辦法，此不過要求遜帝根據民國法律施以人道之待遇，不使父母遺體受法外淩辱致死而已。不料我族兄竟一再誣妹逃亡也、離異也、詐財也……理合函請我兄嗣後多讀法律書，向謹言慎行上作工夫，以免觸犯民國法律，是爲至盼……。
這封信寫得有理有據，何等痛快！當時有人把淑妃出走叫做“妃革命”。
溥儀雖然采取多種辦法調解，文繡斷然拒絕，堅決向天津地方法院提出了訴狀。文繡硬了，溥儀也就軟了，讓“皇帝”在法庭相見，簡直是要他的命。經過雙方律師兩個月的磋商，終于簽字和解，雙方協議完全脫離關系。溥儀給文繡5.5萬元的生活費。文繡永不再嫁。雙方互不損害名譽。
文繡用這筆經律師、中間人和家人克扣後所余甚少的贍養費辦了一所小學，親身任教，終身未嫁，直到1950年因病去世。她是我國曆史上第一個當過教師的皇妃。
http://baike.baidu.com/view/120472.html?tp=0_11
電視劇創作：只見“后”“妃”遍地 難覓百姓生活
一個個“皇帝”依次來，一群群“後妃”哭笑出，左一位“格格”戲宮廷，右一尊“宰相”護江山……
中國電視劇爲何總是發黴的“皇”“妃”遍地，而少見現實的春華秋實？在《敵營１８年》《渴望》《激情燃燒的歲月》《中國式離婚》等作品的曇花一現後，現實題材電視劇的創作爲何難以迎來自己的花樣年華？
我國電視劇混亂狀況陷入不良循環
對于現實熒屏“帝王戲”唱主角、“皇”“妃”遍地的現狀，有專家指出，這恰恰證明了當前電視劇發展繁榮背後掩蓋的混亂狀況。
“‘帝王戲’的大量制造和播出，集中表現了中國電視劇創作存在的三大問題：一是現實題材關注度低，二是文化品位、品質差，三是編劇等創作人才匱乏，方向走偏。”北京電影學院電影學系副研究員劉軍說。
應該說，中國改革開放２０多年波瀾壯闊的進程爲電視劇的創作提供了豐富的素材，但是，無論從電視劇制作方還是播出單位都對這塊沃土缺乏足夠的關注，而轉向遠離現實的“帝王戲”，道理很簡單：中國曆史帝王將相多，才子佳人多，有關他們的典籍、掌故和野史本來就多如牛毛，再加上編導們的戲說、演繹，“攢”出幾十集電視劇並不費事，而要制作一部好的現實劇風險則要大得多。
“大量湧現的‘帝王劇’嚴重降低了中國電視劇的文化品質和品位，最令人痛心的是這種狀況毀了一代編劇隊伍，許多編劇遠離生活，歪曲曆史，熱衷于來錢快的胡編亂造，甚至請‘槍手’代寫，編劇界風氣日漸敗壞。”劉軍說。
一位電視迷向記者坦言：“對于宮廷劇，不是想看，而是不得不看，因爲一到晚上幾十個頻道往往一大半是這些東西，剩下的頻道也沒什麽特別吸引人的，所以大部分觀衆還是無奈地看下去了。”
有關專家指出，“帝王劇”的泛濫，將觀衆從主動選擇帶到一個被動接受的地位，這種被動接受下的收視率又讓編導、演員們樂此不疲地投身于戲說劇的制造中。長此以往，形成了目前我國電視劇混亂狀況的不良循環。
促進現實題材創作必須下猛藥
日前，中央有關領導同志在中宣部、廣電總局聯合召開的現實題材電視劇創作座談會上強調，廣大文藝工作者要更好地關注現實、面向基層、服務大衆，創作生産人民群衆喜聞樂見的優秀作品，滿足人民群衆日益增長的精神文化需求，共同譜寫無愧于時代、無愧于人民的輝煌篇章。
“毫無疑問，關注現實，用現實題材的作品去取代帝王將相，是打破電視劇不良循環的良方。”武漢大學傳播學系教授單波指出，電視作爲現代傳媒的一種，除信息傳輸屬性外，還有文化屬性，它承擔著提升社會文化素養的責任。
“從這個意義上看，中國電視劇必須進行一場清理。”流行文化研究者左保華指出，“帝王宮廷戲之所以走紅熒屏，恐怕與當下相當多的人崇拜權勢、迷戀金錢的社會心理不無關系。如果將曆史上一些陳舊腐朽的思想方式與生活方式不加分析與批判地搬上熒屏，勢必誤導觀衆”。
事實上，推動現實題材劇目創作的行動已經開始，廣電總局曾于今年５月下發了《關于推薦優秀現實題材電視劇的通知》，要求嚴把曆史劇、古裝劇的審批關，適當放寬現實題材的審批，加大現實題材的立項比例。這一政策已經出現了積極的效果：２００３年度電視劇申報情況中，３０集以上的電視劇現實題材僅占１４％，曆史題材竟占８６％，而２００６年申報的情況，現實題材的劇目比例已經明顯提高。
現實題材創作必須邁出兩大“泥坑”
雖然有一系列政策等方面的引導，我國電視劇現實題材的創作依然面臨諸多問題，其中“跟風潮”“精品少”是急需邁出的兩大“泥坑”。
一部《激情燃燒的歲月》之後，熒屏處處是新老軍人的“激情四射”，而一部《中國式離婚》更讓中國電視觀衆在很長時間擺脫不了“離婚”的困擾。據悉，劇情雷同的《相愛太難》《再婚》《婚姻大事》《幸福也流淚》《中年計劃》等都是今年將投拍的電視劇。
“跟風過熱、選題不新、藝術處理較淺必然導致當前現實題材電視劇創作精品太少。”左保華說，“目前大多現實題材電視劇所反映的內容與程度整體上滯後于現實生活，很難與觀衆産生共鳴，所以也很難在市場上站穩腳跟”。
劉軍指出，要解決現實題材電視劇創作面臨的問題，除了政策上的約束和引導外，中國電視人更應該主動承擔起一份責任，如編劇們多深入生活，制片人多一些文化素養和道德意識，買片方把好質量關等等。來源：新華網編輯：何凡
http://www.jxcn.cn/525/2006-7-13/30055@238371.htm
另參本館《雍正王朝》
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國産電視劇：普通百姓的最愛 文化産業的亮點
從《幸福像花兒一樣》裏的軍營愛情到《長恨歌》裏的老上海，從《八路軍》裏的戰場硝煙到《喬家大院》裏的晉商情懷，一部部精彩的國産電視劇點綴著大家的茶余飯後，占據著各種電視節目的收視榜首。據CSM媒介研究提供的數據，僅以2005年爲例，我國電視觀衆平均每天收看電視的時間爲184分鍾。另有調查顯示，在全國衆多電視頻道中，90％以上都有電視劇在播出，並占據所有電視節目時間長度的1／4。由此，許多電視臺廣告的70％—80％得益于電視劇。
“十五”期間，國産電視劇以每年近1000集的速度增長，在生産數量、質量、産業規模與社會影響等方面都有了長足發展。從2001年到2005年，國産電視劇的制作數量從8877集達到12447集；制作機構由400余家發展到2000余家，特別是一大批民營制作機構的參與，有力推動了國産電視劇産業的壯大。與此同時，國産電視劇力推精品，達到經濟效益與社會效益的並進。其中，現實題材電視劇占60％以上。國家廣電總局進而將2005年定爲“現實題材創作年”，通過提高立項比例與召開優秀電視題材電視劇研討會等方式，爲打造現實題材的精品力作創造環境。電視劇的海外發行也取得了較好業績。目前，我國國産電視劇已發行到亞洲、歐洲、北美等40多個國家和地區。
可以說，無論從豐富群衆文化生活，還是從文化産業的建設與發展，國産電視劇的創作生産都已成爲我國文化産品中的重要一維。在“十一五”期間，我國國産電視劇將繼續實施“廣播影視精品工程”，在進一步推動國産電視劇繁榮發展的同時，提高電視劇作品的思想藝術質量，爭取做到優秀作品占生産總量的1／5，生産出更多經得起時間考驗的電視劇精品。
堅持以現實題材創作爲主的方針，將是未來五年電視劇生産的主導。在以往的優秀國産電視劇中，《空鏡子》讓觀衆面對街坊窗裏的喜怒哀樂；《激情燃燒的歲月》一年內重播六次……這些佳作能夠受到大家的歡迎，生動再現百姓尋常生活是他們的共同特點。作爲“十一五”的開局之年，2006年將進一步加強現實題材的創作，黃金時段播出主旋律題材電視劇，並將圍繞建黨85周年、紅軍長征勝利70周年，抓好重大革命曆史題材的創作，推出一大批群衆喜愛的主旋律作品。少兒題材、農村題材與少數民族題材電視劇的創作也將是“十一五”期間電視劇生産的重點，要保持電視劇創作生産在題材與種類上的平衡，風格與樣式上的豐富多彩。
進一步規範電視劇市場、完善市場機制，則是“十一五”期間電視劇産業繁榮更新的保障。從2005年下半年起，我國各級電視臺已經將目光瞄准獨播劇，中國電視由此進入了“獨播劇時代”，但是許多省級衛視買的是省級版權，電視劇卻在全國播放。進入2006年，版權問題成爲我國電視劇産業必須面對的問題。此外，電視劇供求的結構性失衡也亟待解決：如何減少供過于求的平庸之作，創作出供不應求的精品力作；如何調整好電視劇的制作與播出的利益，實現電視劇市場産業鏈上的均衡分配等，將是未來幾年中必須面對和疏導、解決的問題。
此外，數字技術的發展爲國産優秀電視劇提供了更多空間。隨著數字電視、手機電視、移動電視等新媒體的出現，電視劇産品將不需完全依附于電視媒介，進而擁有了更多的生存與發展空間。作爲管理部門，國家廣播電影電視總局將制定更加符合實際的各項政策措施，爲優秀國産電視劇提供更爲健全的發展環境，加大對創作導向的引導力度，進一步發揮各級各類行業協會的作用，提高電視劇從業人員素質，進一步實施“走出去”工程，加大國産電視劇的海外營銷力度，讓更多、更優秀的國産電視劇走出國門。
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另參本館＜來去都快的韓流 ＞
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國産電視劇是優勢産業？
國家廣播電影電視總局電視劇管理司司長近日在浙江橫店說，2005年，我國（不包括港澳臺地區）的電視劇生産量已超過1．2萬集，電視劇投資和創作空前繁榮，成長爲世界上生産電視劇最多的國家。電視劇産業已成爲優勢産業。（新華網5月31日）看完這條新聞，我擡頭看了一下天，呀！真是好多的牛牛在飛喲。
國産電視劇的弱勢地位是如此不爭的一個事實。一部上世紀80年代引進的日本電視連續劇《阿信》，最近被湖南電視臺重播，居然又取得了同時段全國收視率第一！作爲一個平素也還看電視的普通觀衆，我坐在電視機前的通常經曆就是：拿著遙控器，翻遍所有的六十幾個頻道，卻找不到一個可以一觀的東西。我深信我的經曆並不是個例。
去年國産電視劇中，算得上成功的也只有《亮劍》、《武林外傳》兩部而已。但就算這兩部加一起，與去年最成功的韓劇《大長今》相比，無論從影響力，還是從經濟收益上來說，都只是人家的一個零頭罷了。國産電視劇是優勢産業？真不知是從何說起。
産得多，就是優勢産業。這種邏輯實在是似是而非。大家如果去看一下廣電總局制定的那林林總總的限制性政策，如電視臺在晚七點半到九點半的黃金時段，不得播放引進劇；限制引進劇在其他時段的播放比率……就知道國産電視劇之所以能長時段地占領熒屏，全是拜政策保護之賜。如果公平競爭，還會占有多少市場份額？怕是所有的國産電視劇制作單位都會心裏打鼓。
可即便如此保護，一個諷刺性的現象就是，各電視臺都大歎無米下鍋。一些老片子常常能在黃金時段輕易地擊敗新片子，如《激情燃燒的歲月》在各電視臺都放過N遍，而就在現在，四川電視臺居然在回放《渴望》！全國最火的地方電視臺湖南衛視，則幹脆在黃金時段不播電視劇，全部改播自辦的娛樂節目。市場才是真正的試金石，而不是某些官員的嘴巴。如果國産電視劇真是優勢産業，會有如此多的怪現象麽？
電視劇制作的行內人大約都不敢如那位司長這般樂觀。就因爲韓劇引進得多了一點點，制作過一些國産熱播劇的張國立就恐懼得嚷嚷：還讓不讓我們吃飯了？張國立這樣的圈內人，應當是更清楚國産電視劇競爭力的吧。國産電視劇的競爭力由什麽構成？用張國立的話講就兩字：娛樂。用網友們的話說就是：將金庸、古龍之類名家的名著濫改的占了60％；劇情裏跟清朝有關的占了70％；裏面有個格格或者公主之類的占了80％；宮廷皇帝占有二奶、三奶甚至八奶的古裝劇占40％。由如此單線條、低俗、淺薄內容構成的國産電視劇，還能有什麽競爭力？用網友的話說來最直白痛快：95％都是垃圾！一個大部分産品都是垃圾的産業，有什麽優勢可言？！
拜托我們的某些官員，不要爲了彰顯自己有“政績”，就講一些令人民驚詫、側目的話。還是多做一點實事爲好。比如，從5月1日起，實行了5年的“電視劇題材規劃立項審批”制度被取消，用《電視劇拍攝制作備案公示管理暫行辦法》取而代之。（《燕趙都市報》5月1日）如果國産電視劇的春天真的由此到來，不再被韓劇等引進劇壓得擡不起頭來，那麽，桃李不言，下自成蹊。作者：樂毅 來源：中國青年報編輯：吳淑琴
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