教父可以指如下，你要評啥？
宗教
基督教裡教父母的男方。
基督教中的教會父老。
文學電影
教父 (小說)，1969年有關美國黑手黨教父維托的小說，由馬利奧·普佐所著。
教父，1972年的電影，按原著小說改篇。
教父第二集，是電影《教父》的續集，1974年上映
教父第三集，是電影《教父2》的續集，1990年上映
教父 (遊戲)，按電影教父情節而改編，於2006年由美商藝電推出的遊戲。
其他
教父也是對黑手黨頭目的一種尊稱，引申至某領域內舉足輕重的人物。
教父 (雞尾酒)，一種由義大利酒和蘇格蘭威士忌調校的飲料。
教父 (樂隊)，英國劍橋樂團。
教父團 (樂隊)，英國倫敦樂團。
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%95%99%E7%88%B6當然是原著和改編具佳的《教父》小說和電影，就小說的文字藝術而言，原著（天人英中對照本）一開頭對“教父”維托‧唐‧科萊昂和小女兒康妮舉行的盛大婚禮，就生動且簡潔有力。
可惜《教父》整體而言、通俗小說而已，還不如看電影。
教父劇情介紹：
1945年夏天，美國本部黑手黨科萊昂家族首領，“教父”維托‧唐‧科萊昂爲小女兒康妮舉行了盛大的婚禮。“教父”有三個兒子：好色的長子遜尼，懦弱的次子弗雷德和剛從二戰戰場回來的小兒子邁克。其中遜尼是“教父”的得力助手；而邁克雖然精明能幹，卻對家族的“事業”沒什麽興趣。
“教父”是黑手黨首領，常幹違法的構當。但同時他也是許多弱小平民的保護神，深得人們愛戴。他還有一個准則就是決不販毒害人。爲此他拒絕了毒梟素洛佐的要求，並因此激化了與紐約其它幾個黑手黨家族的矛盾。
聖誕前夕，素洛佐劫持了“教父”的大女婿湯姆，並派人暗殺“教父”。“教父”中槍入院。素洛佐要湯姆設法使遜尼同意毒品買賣，重新談判。
遜尼有勇無謀，他發誓報仇，卻無計可施。
邁克去醫院探望父親，他發現保鏢已被收買，而警方亦和素洛佐串通一氣。各家族間的火並一觸即發。邁克制定了一個計策誘使素洛佐和警長前來談判。在一家小餐館內，邁克用事先藏在廁所內的手槍擊斃了素洛佐和警長。邁克逃到了西西裏，在那裏他娶了美麗的阿波蘿妮亞爲妻，過著田園詩般的生活。而此時，紐約各個黑手黨家族間的仇殺卻越來越激烈。
遜尼也被康妮的丈夫卡洛出賣，被人打得千瘡百孔。
“教父”傷愈複出，安排各家族間的和解。
聽到噩耗的邁克也受到了襲擊。被收買的保鏢法布裏奇奧在邁克的車上裝了炸彈。邁克雖幸免于難，卻痛失愛妻。邁克于1951年回到了紐約，並和前女友凱結了婚。
日益衰老的“教父”將家族首領的位置傳給了邁克。在“教父”病故之後，邁克開始了醞釀已久的複仇。他派人刺殺了另兩個敵對家族的首領，並親自殺死了謀害他前妻的法布裏奇奧。同時他也命人殺死了卡洛，爲遜尼報了仇。
仇敵盡數剪除。康妮因爲丈夫被殺而沖進了家門，瘋狂地撕打邁克。邁克冷峻地命人把康妮送進了瘋人院。 他已經成了新一代的“教父”——唐‧科萊昂。
山尼（遜尼）克裏昂，一匹熱情洋溢的烈馬。
山尼性格激烈，脾氣火暴，對女人溫婉多情，呵護有加，對家庭眷顧。妹妹康尼被打得鼻青臉腫，山尼看到了，心痛地狠狠咬住自己握緊的拳頭，馬上就要沖出去教訓不成器的妹夫。雖然答應了康尼不打他，但還是不顧一切地，把他揍了個半死。山尼從不對女人動粗，決不允許別人呵斥自己的女人、妹妹。正是因爲這些，他找情人，妻子雖然傷心不已，但並沒有離他而去，也沒有發脾氣。很多男人都找情人，卻處理不好紅旗和彩旗的關系，實在是自身的不足。
山尼致命的缺點，是性情急躁，沒有城府，極其容易暴露自己的想法。只是因爲他的那一句話，父親被行刺。父親說，男人是不能粗心的，女人和孩子可以，但男人絕對不可以。山尼的早逝，完全是性格所致，令人惋惜。或許，連作者和編劇都不能原諒他這個致命缺點帶給整個家族的厄運。作爲一個家族的繼承者，山尼是不夠格的，必須要死，讓更爲強大的繼任者崛起。
在教父3中，山尼的兒子文森特同樣脾氣急躁，麥克說了教父曾說給山尼的那句話：不要輕易暴露你的想法。文森特做到了，山尼沒有。
維多（維托）克裏昂，王者之風的老虎。
馬龍‧白蘭度的演技，令教父不朽，這種氣度，他似乎天生具備。
人格的魅力。教父是很紳士的，不輕易發怒，卻自有懾人的威嚴，令人不敢正視。這是他人格的魅力，學是學不來的。不是麽，即使麥克以淩厲強勢的作風贏得了家族的中興，但康尼生日時的盛狀和人人臉上洋溢的笑容卻不複存在。教父的取勝和發家之道是幫助別人，幫助弱勢群體，如陽光雨露。《教父2》中，羅伯特?德尼羅飾演的年輕教父孤身從西西裏逃到紐約，打工養活自己，和後來的老婆孩子。如果沒有壓迫所有生意人的黑手黨出現，如果維多不殺了他，那麽生活還會安靜地繼續下去。可契機偏就出現了，爲民除害的同時，維多贏得了整個意大利居住區人們的愛護和尊敬，他成了及時雨和保護神。所謂得民心者得天下，是也。
影片開始時，一只虎斑小貓乖乖地臥在他身上，教父輕輕撫摸著小貓。說到重要事時，教父伸手作了個手勢，手于是從貓身上拿開了。可小貓不願意，瞄瞄叫著，伸開兩只前爪去捉教父伸開的左手。教父也頗有些驚訝，低頭看了它一眼，把手伸給它……他的溫婉細膩，給親人，給美好的事物。
教父和夫人感情很好，默契，相愛。夫人的臉上洋溢著健康陽光的笑容。男人和女人是一對整體，一個男人能讓珍愛的妻子幸福，讓家庭和美，才是終極夢想。維多年輕時，說過我心中最美麗的還是我的妻子。直到老去，去世，他們都很和睦融洽。這男人實在不簡單。
麥克（邁克）克裏昂，目光犀利的頭狼。
多少男人女人，從這部片子，開始喜歡艾爾‧帕西諾？我是的。直到現在，我只看過艾爾的兩部片子，《教父》和《盜火線》，後者是和羅伯特‧德尼羅一起主演。香港某個蹩腳導演曾經毫無二致地模擬了這部電影的一些經典場景（國人一向信奉天下文章一大抄，電影也如此）。看盜火線時，艾爾已經有些老相了，著名的眼袋已經松弛了，他是從眼睛開始老的，然而眼神卻越發攝人。《老友記》裏，祖爾曾有幸飾演艾爾‧帕西諾的屁股，爲了這一殊榮，這家夥興奮不已，在攝像機前擠屁股賣弄風騷。由此，可見在美國，有多少人將他奉爲上人。
麥克有過兩個女人，意大利女孩是一見鍾情的，另一個是相愛已久的。他一次只和一個女人生活，不和其他女人胡來。多處發散的性欲，容易影響食欲的滿足。爲何女人喜歡鍾情的男人？因爲這樣的男人無論做什麽事情都會更專注。這點，他和教父還是很像的。
麥克一步步被逼上絕境，父親被刺，自己被打，兄長被掃射，全身中彈而死，老婆被信任的人炸成碎末……一個接一個的厄運襲來，克裏昂家族在風雨中飄搖。男人的使命是什麽？
填飽自己肚子的同時，填飽家人的肚子，讓親人們過得衣食無憂，幸福和美。當這個危機出現時，能夠奮起爲保護家族而戰的男人，才是真正的男人。在整個生物界，都是如此，只有最優秀的雄性（有些是雌性）才能夠擔任這個使命。
麥克是一個優秀的家族長，在競爭慘烈，朝不保夕的時候，頭狼注定要目光銳利，心狠手辣，城府極深，動作迅速。然而教父所創造的世界已是很好，要想超越他的時代很難。第一代創業者總是比較隨性和輕松，第二代就負了壓力。
和教父不同，麥克心狠手辣，錚錚有力，連說話都斬釘截鐵，不留回旋余地）。同樣是勸退湯姆，教父含情脈脈，話語溫婉，拉家常一般，而麥克則直接說NO。他心裏是排斥這個“事業”的，志不在此，不得已而爲之，所以不會像教父一樣處處留心。
http://baike.baidu.com/view/8429.html新宿事件 The Shinjuku Incident (2009)
導演：爾冬陞
編劇：爾冬陞
演員：成龍/吳彥祖/徐靜蕾/範冰冰
劇情簡介
本片由爾冬陞執導籌備10年，耗資上億，全片在香港、日本取景拍攝，成龍在片中飾演一位難民，沒有過往武打搞笑的形象，由於片中太多暴力鏡頭，在中國無法上映。
故事發生在1990年代，成龍飾演的苦力勞工─鐵頭，冒著生命危險偷渡到日本為了找尋到日本留學的青梅竹馬女友─秀秀（徐靜蕾飾演）。鐵頭在日本投靠同村好友阿傑（吳彥祖飾演），與其他的偷渡一起窩在一處大雜院，成為日本社會中最低層的人。他們辛勤工作但是生活、物價的壓力卻壓得他們喘不過氣。
正當鐵頭想要放棄尋找秀秀的念頭，赫然發現她已經成為日本黑幫「三和會」副會長的妻子，並且育有一女。鐵頭斷了念，決定在日本落地生根好好過日子，此時他也在夜店裡認識了媽媽桑─麗麗（範冰冰飾演）。因為偷渡客在當地無法從事正當職業，為了生存，鐵頭說服阿傑一起開始搞起不法勾當，他們一群人的勢力也慢慢的茁壯。
沒想到某天阿傑卻被其他幫派的人欺負，之後他性格大變，不再受鐵頭控制；此時鐵頭也因為獲得幫助得到日本身分而決定改邪歸正好好做人，問題是鐵頭前面的那段歲月卻不肯放過他。陰錯陽差的許多事情搞到黑道大火拼的可能越來越近，鐵頭要如何全身而退，還能拉兄弟阿傑一把？
影片中成龍、吳彥祖等人的體力、耐力都面臨極大考驗，在日本拍攝時，有一場在大型垃圾場的戲，讓吳彥祖覺得自己簡直像在當苦力。這場戲的地點在偏僻山區荒地，劇組動用五輛大型垃圾車及2000袋垃圾，把現場變成垃圾場，逼得吳彥祖必須綁上毛巾當口罩才能上陣。吳彥祖開玩笑說，「導演就是喜歡把我整得不成人形才開心。」
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fshk41075419&channelid=CH21
《新宿事件》導演的話
《新宿事件》相信是我籌備最長時間的一部電影，由于故事的構思到資料搜集到開拍花了十年時間，那是因爲這個故事實在太吸引我，而且不斷能夠加入一些新情節。
有這個故事構思是早于大概1997到1998年，當時我看到一本地區性的新雜志在探討這些問題，有時移居到外地本來是爲了更好的生活，但事實並不然，因爲本地居民總是不接受外來客。
而劇本如何刻畫人性于短短數年間完全改變，則是令我較爲頭疼的一件事，人們總是朝著富有或經濟急速起飛的國家而去的，歐洲亦如是。當外來人一旦能于當地定居及受壓，他們唯有靠與自己有著相同背景的人之力量來融入社會。
相信觀衆在看畢此戲後會因各人自己的經曆而有著不同的共鳴，我在此電影中最強烈、真實的領悟是：無論在過去三千年的科技如何進步，我們的本性行爲在本質上始終是不變的。
成龍曾多次表示：如果亞洲各國電影人不聯合起來就會被好萊塢電影吞沒，而提高亞洲電影質量的第一步，就是作爲亞洲人爲亞洲人制作電影。作爲在亞洲享有很高聲譽並曾闖蕩好萊塢的打星，成龍邁出了他的“第一步”——今年他給我們帶來了自己首度出任制作人並主演的新片《新宿事件》。
成龍所聚焦的是日本東京的新宿歌舞伎町，世界第一聲色之地。在這個不過五百米見方的街區，彙集了日本黑道、中國、臺灣、中東等亞洲各國勢力，甚至還有南美的黑幫組織。這是一個錯綜複雜、紛爭糾結的暗黑之地。成龍意欲以新宿爲舞臺、將亞洲的電影獎一網打盡。他投入全部實力和熱情向新的境界發起挑戰，將《新宿事件》打造成一部暴力劇情大作。或許你已經看過數不清的成龍電影，但一定沒有看過如此慘烈激越、如此厚重震撼的作品，成龍將在大銀幕上展現出全新的一面。
本片集結了中日兩國的影壇名人，由香港名導爾冬升執掌導筒，曾拍攝《北之零年》、《熱血高校2》等日本名作的北信康出任攝影，演員陣由成龍領銜，邀集吳彥祖、徐靜蕾、範冰冰等中方明星和竹中直人、長門裕之等日方實力派加盟。
影片劇情是爾冬升導演構思十年的結晶，劇本經過三年推敲百煉而成。影片于2007年6月開始投入制作，在中國大陸、日本各地尋找外景地。9月1日，一個包括了導演、主要副導演、美術服裝設計等約三十人的團隊趕赴日本，與日方的一百二十名工作人員彙合，開始了前期准備工作。10月28日影片開拍，曆經中日兩地輾轉各處的艱苦拍攝之後，于2008年3月6日殺青。
http://www.verycd.com/topics/2755962/
為了生活還是為了尊嚴：《新宿事件》 文：波卡多
其實今天要買票前很猶豫，到底要看這部電影還是尼可拉斯凱吉的《末日預言》，但是考慮到已經不知道被尼可拉斯凱吉騙了幾部電影了，避免又寫一篇批評他的作品，所以決定還是看今天寫的這部電影《新宿事件》。
本片導演是爾冬陞，這部電影也是繼兩年前《門徒》後最新的作品。從第一部執導的《顛佬正傳》（探討精神病患）、感人肺腑的《心不了情》，到近年著墨黑社 會頗深的《旺角黑夜》、《門徒》，爾冬陞的作品大多不脫離市井小民、社會邊緣人的故事，是個風格很明確的導演。前年備受注目的《門徒》以臥底警察的角度來 深入毒品與毒販的問題，獲得不錯的迴響。而這新作《新宿事件》則是一部敘述九零年代，日本的中國偷渡客，在日本為了生活種種的打拼的故事。
故事敘述男主角鐵頭（成龍飾）為了找尋青梅竹馬－秀秀（徐靜蕾飾），冒著生命危險偷渡來到日本。在日本鐵頭投靠同鄉好友阿傑（吳彥祖飾），與其他同樣 是偷渡的華人住在大雜院，從此成為日本社會中最低層的人。在他不斷尋找秀秀的蹤跡，也體會中國偷渡客在日本的冷暖，直到他因緣際會，他與秀秀在一場晚宴門口相遇，秀秀早已成為日本黑幫三合會副會長的夫人，受到打擊的鐵頭性情大變，頓失目標，他了解要在日本落地生根就要有錢，於是他開始與其他偷渡客從事不法勾當，希望藉此撈點錢讓大家能安定下來，原本以為可以掌控的鐵頭，慢慢發現事情與他所希望的目標漸行漸遠…
近年來中國開放後，人民生活水準逐漸提升，但是早年中國人生活其實極為困苦，也因此許多中國偷渡客，抱著夢想偷渡到大國家早已不是新聞。但是這些人的偷渡移民所遭受不人道的待遇，那些辛酸血淚卻是一般人難以想像。04年英國的莫克姆灣慘劇，讓社會大眾開始正視偷渡客問題，而導演Nick Broomfield的06年的作品《鬼佬》就是以此為主題，探討中國偷渡客所遭受種種不人道的待遇。而在日本，中國偷渡客早已是日本政府頭痛的問題，在本片中，即有一幕即有鬥大的標題「在新宿偷渡人口已高達150萬人」，那是多龐大的數字，也因此日本政府極力掃蕩。即便如此，卻因為日本在地下產業蓬勃下，還是無法阻止偷渡的洪流，也因為這樣龐大偷渡人口，造成日本社會許多社會問題。針對偷渡客滯日，早年導演岩井俊二的《燕尾蝶》、李志毅改編馳星周的《不夜城》，都是在探討這個問題，更有許多日本文學、甚至於許多大眾文學，對中國偷渡客多有著墨，漸漸，日本成了另外一種風貌的中國，也因此在歷史上中、日不斷如何的愛恨情仇，兩個國家總是難以分割。
回到電影中，從這部電影可以看的出爾冬陞在《門徒》的成功下，這次將故事、背景拉到日本，加上成龍以及愛將吳彥祖（自從《旺角卡門》爾導每部作品他都 沒有缺席）等眾多知名中、港、臺（高捷）演員參予演出，也讓人非常期待。故事是敘述中國偷渡客的辛酸史，讓我聯想到近年港片多有鼓動反日的作品（如前陣子的《葉問》）， 本片從預告看來，也頗符合這種風格，也讓我很好奇，是否反日已經成為港片近年的主流，直到看完本片才發現，本片在於此點多有巧妙的迴避這樣的情懷，像是片 中淩虐阿傑皆為華人，反到有種點出中國人不團結的劣根性（片中德叔不說中文，店門口貼著「中國人不准進入」的告示，給人很漢奸的感覺）。
而片中偷渡客的問題，並沒有那麼強烈被描述，算是輕描淡寫以口白或是敘訴的帶過，反以讓主角鐵頭、阿傑等藉由社會低層的工作（像是清下水道、到垃圾堆垃圾分類），或是一群人擠一個破舊公寓，來代替那種「虎落平陽被犬欺」的感覺，比較「強烈」的橋段即有片頭在澡堂黑道對鐵頭兩人的吆暍，以及中島稱呼中國人為支那人，一些比較騷不到癢的情結。但是也許是看習慣日本人總愛欺侮中國人，也讓這部電影有點搔不到癢，但是見仁見智，也許導演認為這樣比較不會模糊焦點，也讓這部電影有種不同的風貌。但因此電影不如《門徒》來的貫徹、明確，前半段有種血淚心酸奮鬥故事，後半段成了華人幫派興亡史，在轉折的部份有點不太順暢，而男、女主角之間的情感，也不如以往爾冬陞的電影來的強烈，算是一改以往，成為一部陽剛性很重的男人電影，卻又少了陽剛電影最重要的元素「情義」，像是刻意貫徹電影中段所說「人一開始的只求溫飽，但是當看到別人有自己卻沒有，就產生了慾望，而慾望驅使人所造自己的勢力，慢慢的勢力轉變成權力。」，也因此片中的每個人位了慾望、為了權力，到最後所有人都是悲劇收場，結尾營造出來的惆悵感，峰迴路轉，電影最後又走向《門徒》式的惆悵，雖然不差，但是卻多少給人一種「欲賦新詞強說愁」的感覺。
相較於其他國家探討偷渡客的電影，國片、港片對於大陸偷渡客的著墨開始些許不同，因為大陸經濟起飛，早年大陸妹、阿陸仔、省港奇兵，等充滿族群歧 視的代號漸少。電影本來就是反映文化與社會狀態的縮影，也因此近年描寫偷渡客或者是大陸人的觀點，也與早年有很大的不同。我們這個時代恰巧在時代變遷的中心點，對於變化的適應力，比任何世代還強，也因此往往在不經意時，今日的世界已經與昨日的世界全然不同，那種文化以及社會的變遷劇烈，也許哪天把DVD翻開比照，也許就可以了解，原來世界是以如此劇烈的速度轉動著，文化亦然、社會亦然…
最後
最後不得不提一下成龍。喜歡成龍電影的人，可以明顯看出他在這部電影中與以往不同，片中沒有花俏、華麗的武打動作，也沒有令人炫目的特技鏡頭，取而代 之的是成龍內斂、質樸的演技，尤其是在許多文戲的橋段，都可以藉由螢幕傳遞那種感性的情緒，成龍明明是很有喜感的演員，但是這部電影看不到，那種飾演中國偷渡客鐵頭，為了愛人、為了生活的內心苦悶、壓抑，成龍算是表演的絲絲入扣，整部電影給人洗淨鉛華的感覺。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=214&eid=v214115
《新宿事件》：畢竟也是誠意之作 文：晞
《新宿事件》上映的波折重重，而本片亦看得出是誠意之作，也是值得一看。當中無論是描寫華人在異鄉的落泊悲慘故事，折或是黑幫中人的正面交峰，全片拍來也充滿劇力，到了末段的高潮戲更令觀眾喘不過氣來…。
爾冬陞這部新作上映波折重重，映期一拖再拖，其實我更是期待，終於，到了香港國際電影節的首映才能一睹其真面目。《新宿事件》實是一部誠意之作，描寫是一群華人在日本的故事，題材非常宏大，當中牽涉的人物關係眾多，處理亦見複雜。但是，相比《旺角黑夜》和《門徒》，爾冬陞此作野心過大，不禁令劇本處理失衡，略感失望。
山東工人鐵頭的女友在日本失蹤，他偷渡到日本尋找愛人，卻發現她已是別人的妻子。鐵頭遇上了同鄉阿傑，照顧他的日常生活。鐵頭漸漸融入了日本社會的生活，卻意外地與黑幫中人交惡，甚至當上了敵對派的勢力頭子。他以和為貴，他的同鄉卻不是這樣想，兩派交峰在所難免…。
《新宿事件》本身的人物已夠多，還加入黑幫鬥爭的情節，令劇本更見複雜
《新宿事件》表面談的是一個黑幫故事，內裡所談的卻是華人在外地飽受欺壓的故事。成龍所演的鐵頭，是一個有情有義的戇直男人，他的角色再不是〈紅番區〉或〈一個好人〉那種替海外華人出頭的英雄故事，而是一個帶領同胞對抗不義的首領角色。劇本想談的東西很多，以鐵頭為主線再帶出各個海外華僑的故事，主線已夠複雜，還要替一眾日本黑幫加入大量明爭暗鬥的情節，在短短的兩個小時內，要成功的駕馭劇本確有難度。其實〈旺角黑夜〉和〈門徒〉這兩個故事也不簡單，但主線比較單向，而〈新宿事件〉雖以鐵頭作主線，但過多副線不禁令觀眾感到混亂，對於劇情的掌握，爾冬陞也不禁失手。
基於劇情和時間所限，很多角色都沒有交代下文。兩位女角甚至慘成花瓶
一眾角色的性格缺乏轉折，亦沒有好好交代。吳彥祖所演的阿傑，遭遇意外後的轉折變化太大，造型轉變亦太突兀，致令觀眾無所適從。基於時間所限，其他一眾角色也沒有詳細交代去向，難令觀眾留下深刻印象。當中高捷所演的臺南幫頭子，和徐靜蕾所演的黑幫妻子，皆是虎頭蛇尾，草草收場。一眾黑幫的關係亦處理得太混亂，需要花點心思才能搞清關係。主線落在成龍所演的鐵頭中，作為主角，他的角色佔戲極多，內心戲描寫足夠，但他的行動又處處見破綻，當中刺殺的兩場戲反成了全場的笑位。未知《新宿事件》是否希望拍續集，還是有個比三級版更足本的版本，否則單論這個版本，留白位太多，轉折亦欠自然。
劇本上的不濟，幸給畫面的觀能刺激所掩蓋
惟整體而言，〈新宿事件〉依然是一部誠意之作，題材極為宏觀，支節眾多，當中涉及的情節也看得出在劇本上下過功夫。儘管劇本不濟，本片的娛樂性亦十足。爾冬陞處理劇力的功架在前作已能盡見，今回〈新宿事件〉依然迫力十足，末段一場困獸鬥拍來很有創意，在黑暗的環境，以及有限的場景之中，製造出無窮的迫力，結局一場商店街的鎗戰，也能牽動觀眾的情緒。全片的幾場講數和爭吵戲，也拍得充滿劇力。
故事所描述的兄弟情深，一群同鄉兄弟由團結到逐漸瓦解，再側寫流落異鄉的落泊之情雖然仍離不開爾冬陞一貫的說教風格，但那份情義也來得深刻難忘。
成龍擔正演主角鐵頭，他的角色需要極多的內心戲，但他演來亦沒有甚麼進步，要轉型還需努力。一眾演員的演出也恰如其份，也許除了成龍外，其他一眾角色都沒有太深入的描述，難以令觀眾留下深刻印象。值得一提的是竹中直人，其搞笑形象太深入民心，加上本片要求他的對白時而日語時而普通話，反令人覺得他是在搞笑。演一個與鐵頭亦敵亦友的警探，先入為主感覺太重，竟難以代入他的角色。
一眾同鄉共同築夢，怎想到會步向悲慘結局？
《新宿事件》上映的波折重重，而本片亦看得出是誠意之作，也是值得一看。當中無論是描寫華人在異鄉的落泊悲慘故事，折或是黑幫中人的正面交峰，全片拍來也充滿劇力，到了末段的高潮戲更令觀眾喘不過氣來。可惜劇本過份貪心，很多地方輕輕帶過，人物刻劃描寫不深入，最終拖累了整部電影的成績，只算是中等之作。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=213&eid=v213110
回首來時路 《新宿事件》 文：震爾
身為一個人，什麼才是最重要的？
鐵頭，一個老實的鄉下漢子，不顧危險隻身偷渡到日本，只為了尋找失聯的女友，秀秀。但毫無線索又遍尋不著，鐵頭也只能先隨便打著零工，圖個溫飽再說。然而，冷酷的命運卻仍舊安排兩人意外地重逢，可他們再也回不去家鄉那單純的小村莊了…。
這部由成龍主演的電影，實在很不成龍。最擅長的武打動作戲幾乎都沒出現，他轉型演出被逼著走上不歸路的中國難民，反倒令我印象深刻。跟一般港片的黑幫電影差很多，並不是老講著歹路難行的陳腔濫調，而是仔細刻畫各個角色的如何改變的心境，看完電影有種恍如隔世的感覺。感傷而沈重，不管是不是成龍迷，都一定要看看。
重要的是誰，或是什麼？ 身為一個人，什麼才是最重要的？這是導演爾冬陞用來貫串整部戲的核心，也是個我們每個人都必須回答卻也回答不了的大哉問。在片中，女主角秀秀（徐靜蕾 飾）的對丈夫的勸誡多少也點明了導演的想法，「人一開始是很容易滿足的，但隨著見識的東西越來越多，想要的也越多，就回不了頭。」
對男主角鐵頭（成龍 飾）來說，一開始是愛，後來也許是身份跟錢。接近片末時，女友莉莉（範冰冰 飾）對他嘶吼：「你到底是為了什麼活著？你的兄弟，你以前的女人，還是我？」這，其實也是導演爾冬陞對所有觀眾的提問。而鐵頭的作法，真的抓住了他想要的東西嗎？片尾他面對眾兄弟們的質疑那場戲，是一次殘酷的辯論，也是全片的高潮。
大哥與小弟 此次成龍捨棄動作路線，改演內心戲很多的帶頭大哥。魄力跟堅決有演出來，需要內斂時的悲傷也不錯，其餘的部分表情就嫌僵硬，還能再進步。吳彥祖把小混混阿傑演得好，從前面的熟門熟路，到中間的懦弱怕事，再到最後的性格大變，一路演來層次很多，相當精采。
片尾 這部片不但精彩，很多刻意的安排竟也顯得十分順暢。鐵頭跟秀秀在家鄉的回憶，其實有些說教意味，但分成幾個片段安插在片初片末，就成了首尾呼應，而且還有回首來時路的感慨悲傷。最後，將場景再度拉回下水道，更擺明了是刻意安排，可卻效果十足，高明。整部片概念也許陳舊，但情感卻是血淋淋的鮮明。
在電影官方網站中，導演爾冬陞提及要如何刻畫人性在短短數年間完全改變，是令他頭痛的部分。看完電影，我則想向導演說聲恭喜，「你真把人性給拍出來了。《新宿事件》，很好看。」
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=212&eid=v212109
《新宿事件》：蒼白的配角 文：藍祖蔚
爾冬陞確實想要在《新宿事件》中讓觀眾看見不一樣的吳彥祖，但是話太多，變化太少太突兀，卻也使得一切都成為幻夢。
到外地遊覽，導遊的解說或許真有畫龍點睛的功效，但要把導遊變成主角，卻難免給人舉棋不定，輕重失衡之歎！
劇本是爾冬陞執導的《新宿事件》中最弱的一環，牽扯的事件太多（例如光是東京新宿的地方角頭勢力就有臺南幫、香港幫，福州人、上海客和偷渡的中國人，再加上兩代恩怨複雜的黑社會幫派成員），所有的人物基本上都只是重覆傳統角色的刻板印像（例如秦沛飾演的德叔，先是狐假虎威，繼而搖尾乞憐，除了勢利，別無層次可言），看到他們的臉譜，就已經確知他們要扮演色與想說的話了，
吳彥祖飾演的阿傑可能是唯一的例外，但是他的轉變欠缺說服力，更少了企圖心，所有的轉變，都成了刻意做作，喪失了動人的力量。
最初，阿傑收容了偷渡到東京的老鄉鐵頭（成龍飾演），並且帶著他到零工市場打散工，一方面靠勞力討生活，另一方面則是適時做導遊，既解說工作性質，也點出新宿雜混龍蛇的各式背景，他既是成龍的導遊，同時也成了觀眾的導覽，導演無法在人物關係中呈現的歷時背景與互動利害，全都透過阿傑的嘴，「說」給了觀眾明白，初到陌生地，導遊是必要的，但是導遊說個不停，就啟人煩，一切只因為阿傑不只是導覽員，他也是東京浪人風景的一個角色，想要客觀，卻難以置身事外；想要權威，卻也不夠精準，既使得他的導覽給人角色錯亂的感受，也讓電影本身少了以影像服人的主導力量。
爾冬陞給予阿傑的角色是天性懦弱之人，同鄉決定耍狠行騙後，他總是臨陣畏縮，險些壞事，所以大家只好成全小人物的小心願，集資送他一臺栗子車攤，讓他安份地做小買賣過日子，偏偏他光是賣栗子也賣出接連禍事，先是因為與德叔女兒搭訕兩句，就遭毒打，繼而又因幫同鄉看顧柏青哥彈珠臺，卻遭斷掌又毀容… 禍不單行的他凝聚了所有卑微人物的苦情際遇。
身體巨變後，心性也大變，其實是劇情世界很好表現的空間，吳彥祖真正傑出的兩場好戲就在於鐵頭成為一方霸主，同郷都唯諾聽令之際，只有他敢於推開鐵頭，疾言厲色，那是人生已經別無退路時的心性大逆轉，讓人看了心驚，卻還能有些同情；後來，鐵頭接收新宿地盤，分派兄弟利益時，阿傑也派分到了培訓新人的工作，只見阿傑木然地站起身來，畢恭畢敬地躹了個大躬，隨即說了聲：「謝謝大家！」
他們曾經共患難，如今要享福了，也沒有忘掉他，算是情義兼顧了，他很識趣，地起身答謝，但是面無表情的他，卻讓人油生一種莫名的恐懼感，因為他禮數周到，難以挑剔，然而他心中真正在想什麼？卻沒有人確知，這種莫測高深的回應態度伏下了他會是未來兄弟情誼的一大變數。
變化不是壞事，問題是想要變成什麼樣子？最後又變成啥模樣？
再出場的阿傑成了吸毒與販毒的勁裝龐克，他的粉臉造型與臉上疤痕，讓人想起《黑暗騎士》的小醜，但是除了毆打昔日情人的新男友之外，爾冬陞沒有任何的戲份讓他來顯現自己的怪異與恐怖，亦即是說，他只有形似，再無戲肉可資發揮，所以等到大難臨頭時，色厲內荏的他成為率先落跑的懦夫，心神俱裂地喃喃唸著：「原來，我只是……」
平心而論，阿傑的怯懦合乎原先的角色設定，只是中間的轉折卻成為多此一舉的迂迴，因為那只會摧毀原本的同情，未能堆疊更有力的戲劇震撼，反而多了毀於一旦的歎息。
《新宿事件》隱含人生道理 暗喻中日關係
一提起成龍電影，大家或許只留在八十年代《A計劃》、《警察故事》那類主要靠動作和武打的場面。但事實上，近年成龍也積極轉型，今次新作《新宿事件》雖然打殺場面仍在，內心文戲的確比從前多了許多，隱含意味的對白也相當的多。
《新宿事件》發生在九十年代，內地人偷渡日本的高峰期。拖拉機工人鐵頭（成龍飾）為了尋找女朋友秀秀（徐靜蕾飾），不顧危險偷渡日本，並投靠同鄉阿傑（吳彥祖飾）。鐵頭為了糊口，也要當污穢而低微的黑市工作。
可是，世事不如如意，有一晚鐵頭意外發現秀秀和日本黑幫「三和會」的副會長江口利成（加藤雅也飾）一起，感到非常失落。鐵頭感覺到自己的身分無法在日本生存，於是和阿傑當賣假電話卡、用假卡購物散貨等違法勾當，學習日語，其後更成為幫派領袖，慢慢走上幫派鬥爭的不歸路。
電影開頭鐵頭和秀秀在拖拉機的談話，道出了電影主旨，就是事情發生了，便不能返回頭。鐵頭問秀秀去了日本後回不回來，一路舖排鐵頭從平實天真的夥子，變成為了討生活有心計的幫派領袖。雖然鐵頭曾經嘗試去從良，但其手下知道鐵頭與警探搭上以後，幫派成員不信任鐵頭，而且變得暴淚，難以控制。
而電影表達黑幫明爭暗鬥，比從前成龍電影的武打及動作動面較為暴力，最精警的一幕就是阿傑被臺灣幫尋仇，右手被熱油淋傷後，用長刀斬去右手手碗一幕。這種異常暴力的對待，令觀眾對於阿傑前後兩種完全不同的性格，由之前的膽小怕事，變得兇狠無情，由衣著老土，被朝狂野裝扮，引起強烈反差。
片中亦同時反影寄人籬下生活的心酸。阿傑雖然細膽，但有一次在浴堂豪語地說，「如果是在中國，我就砍死你」，感到在他邦的無奈。同鄉因為家中嘈吵及忘記把垃圾分類，差點被包租公趕走，而要憤發學習日語，反映外國人在日本生活上的適應困難。而日本警探在污水渠拘捕黑工時，曾經問及鐵頭的工資，感到低得可憐，不能怪鐵頭要搞長期居留證，阿傑要加入黑道，目的是要在日本掙紮求存。
電影隱含了中日政治的敏感議題。以日本華人黑市勞工及華人黑幫作題材，這兩個問題長期困擾日本多年。不過，電影帶更出更多中日外交話題，包括日本黑幫採取以華制華策略，以及適時利用，當中國人是棋子，不要損害日本利益，道出日本需要中國，但怕中國超越日本，損害日本利益的基本方針。
此外，鐵頭和日本警探相處的一幕，鐵頭特別強調還人情債，一來知道警探曾經幫過了他，但亦知道警探目的是為了自身利益，嘗試與警探劃清界線。
總的來說，《新宿事件》比起以前成龍電影較為暴力，支線較多，帶伏線的對白相當多，亦隱當中日外交敏感議題。就算寧願犧牲內地市場，保持故事的完整性，也是值得的。
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