不同美國凱瑟琳‧麥金儂, Catherine A. Mackinnon的《性騷擾與性別歧視》（時報，1993）以批判父權觀點切入，聚焦於性騷擾乃是社會的結構性問題、是性別歧視的一種表現。
法國瑪麗‧弗朗斯‧伊里戈揚的《騷擾一一無法回避的痛》（北京：社科文獻，2001） 則是以超性別、全面性地探討人與人之間的各種騷擾，其中含夫妻間、家人間、朋友、同事間、司屬間，更重要的是侵犯者未必是男性、受害者未必是女性，而且「侵犯者常常是裝扮出一副受害者的面孔，而受害者反倒因精神崩潰，作出一些侵犯侵犯者的舉動。」（p3）
是嗎？那書中的受害者怎用「她」、而侵犯者則用「他」？
哎啊！那是法文單字有陰陽性區分之故。（p21）
是嗎？那法文對男性還真有點性別歧視。
少在此胡扯，瑪麗和以下女性作者都是《背叛女人的女人》：
琳達‧米爾斯的《錯的是我們不是我》（商周，2004），原書名Insult to Injury：Rethinking Our Responses to Intimate Abuse，應翻成《二度傷害：反思我們對親密虐待之回應》，她是認為如果只是一昧地將家暴之責推給男人，而不從彼此的互動上找尋問題的根源和解決方法， 那只會加重無助婦女的二度傷害。
真是《背叛女人的女人》（正中，1995），別輕信打著女性主義旗幟反女性主義的琳達，不然咱女性主義會遭《反挫》的（自立晚報，1993）。
妳也別只看書名，不然可會認敵為友、引狼入室的，《背叛女人的女人》是克莉斯提娜的著作，她認為妳們女性至上的主流女性主義者才是背叛大多數女人的女人，她可不是空口說白話，書中她詳盡地指出妳們如何扭曲數据來強化雄性暴力和父權結構，特別指出妳們在大學裡有關行政、授課、及會議上的蠻橫不講理。
又是个女性叛徒，姊妹們別聽她胡說八道，看看《反挫》一書中所舉各行各業各領域對咱女人的反撲吧，再不提高誓覺，男人會復辟的。讓咱高呼：「革命尚未成功，姊妹尚須努力！」
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1281755884/20050917185046/《校園暴力》作者莎舒初中時就「曾是一個受害者，一個受盡同學欺凌的孩子…大概因為我旣瘦又害羞，看來一副乖乖牌的樣子，所以她們才挑上我吧。」(p.2)
難怪她會說：「男孩和女孩都會欺負人，而且會毫無愧色地欺負異性…然而兩性間還是有所區別…男孩較常將自己歸類於捉弄者…反之，女孩則傾向逃避…然而男女 惡霸間的差異或許越來越小了…由於女孩欺凌的情形較容易被掩藏，因此知之有限，不過女孩較少訴諸肢體攻擊，反而以孤立受害者，或嘲笑諷刺等間接方式來羞辱 對方…雖說這類欺凌造成的傷害較不明顯，殺傷力卻是一樣。事實上，對大多數女孩而言，眾人的排擠比拳頭更具殺傷力。」(p.22)
那就和性騷擾性侵一樣了？男孩遭遇不會比女孩少，只不過較少暴光而已。這可能跟社會大眾對啥是「校園暴力」「性騷擾性侵」的看法有關，一般不會將「孤立受害者，或嘲笑諷刺等間接方式來羞辱對方」視為暴力，同樣男孩間的「性騷擾性侵」也認為是好玩的捉弄而已。
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1281755980/20061026071232《家庭會傷人》（張老師，2004）是本談家暴還是性侵的書？
我不評那種媚俗膚淺的東西，人家可談的旣深且廣，作者從自己成長經驗(p.121)反思到問題沒那麼簡單，只是處理生理性傷害解決不了問題，而必須深入地分析到不健全家庭的病態現象：
強迫性易上癮、妄想及否認事實、對自己或他人作無情的批評、缺乏良好的人際界限、對不适當的行為視而不見、經常尋求他人贊同、難於與他人建立親密關係、為自己生活得很好而感到內疚、在可以說實話時說謊、意志力殘障、心靈麻木、自卑及自貶、過分依賴害怕被遺棄、扮演受害者、抑制怒火～等(p.122-4)
你看人家隻字未提動手動脚的家暴或性侵，而是指出核心在於對上癮物（從一般認為負面的性、酗酒、吸毒、賭博、食物、憤怒，到正面的工作、宗教、戀愛等）的強迫性和耽溺性，而家暴或性侵只是其表現之一(p.133)。
說的也是，文明人那能再使用暴力，那些受過高等教育的老師和老公、真是一點也沒腦袋，難道不了解動粗已不合時宜且不合法，遭到輿論及法律的制裁，活該！
所謂棒打不長眼的，人家明明告訴你暴力已是政治不正確了，你們都受過高等教育，就不能長點知識，懲罰女人、小孩和學生，動粗根本是支微末節。「打蛇七寸上」，只要捉到核心（利用強迫性或耽溺性的精神虐待法，這點婆婆媽媽不是很擅長？），包管受罰者生不如死、有口難說，而自己在滿足懲罰的權力慾的同時又不容易觸法。
原來這就是你所謂的「深且廣」，真是教坏人家智慧型犯罪。
不用我來教，她們不肯面對問題，而只與在上者勾結，「上有政策下有對策」，那些受過教育的人自然有智慧知道怎麼做對自己最有利。
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1281755880/20050917184628http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1297386094/20071025061939＜男遭家暴＞？有沒搞錯！咱財團法人現代婦女基金會才不信，看其下文＜性騷擾預防與處理＞吧：
http://mypaper.pchome.com.tw/news/souj/3/1297386094/20071025061939一、客戶間或一般人性騷擾的處理
性騷擾的廣義解釋，是指一切足以讓人產生不舒服性聯想的故意行為，且是違背個人意願的，可能透過強迫、威脅或不預期等言詞、非言詞和身體接觸的方式發生在任何人身上。遇到性騷擾的情況大不相同，因此臨場的處理方式及應對技巧也不盡相同，但不論遇到何種情況，切記不要懷疑和壓抑自己的感覺，並應立即採取制止行動。
以下提供幾點處理性騷擾的方式供讀者參考：
1、明白對騷擾者表示抗議，大聲說「不」！要求其立即停止騷擾行為並道歉。
2、可聯合其他受到相同騷擾的被害人一起勇敢採取行動。
3、相信自己的直覺，不要忽視或懷疑自己，理直氣壯的表達自己的憤怒，向在場的人大聲說出自己的遭遇，阻止騷擾者繼續其騷擾行為，如未來欲提出申訴時，才有人證可以證明騷擾行為確實發生。
4、拒絕的態度要嚴肅明確，前後一致。
5、避免與性騷擾加害者的再次接觸，在公事及私事間劃清界線。
6、將自己的遭遇告訴他人，不僅可以避免自己被孤立、獲得情緒上支持，還可和有相同經驗或願意幫忙的朋友一起想辦法，阻止性騷擾的繼續發生。
7、勿期待或要求特別的待遇，天下沒有白吃的午餐。
8、不要與可能的騷擾者(客戶)共飲，減少應酬或見面的可能性。
9、沉著冷靜，並出其不意的掙脫。使用防身技巧，保護自己，掙脫後並可用各種方式引起旁人注意，利用群眾嚇退、制止騷擾者。
二、性騷擾的迷思破解
許多研究指出，女性對人身安全的恐懼，源自於性騷擾的迷思。性騷擾的迷思在父權社會下不斷複製、傳遞，為騷擾者的不當行為找到了藉口，使女性在遭受性騷擾後，還得為自己的受害負責。因此，以下針對常聽到的性騷擾迷思提出反迷思策略，以達『見招拆招』的解構效果。
1性騷擾的迷思：性騷擾加害人是因為被騷擾者有意無意的引誘，一時之間無法控制性慾，才會對女性性騷擾。
迷思的破除：男性也許無法控制性慾的發生，但絕對可以控制個人的行為，性騷擾是有意識的選擇與決定，而非單純的生物反應。
2性騷擾事件多發生在陌生人間。
性騷擾事件同樣可能發生在熟識者之間，包括同事(學)、長輩對晚輩、上司對下屬間。
3從事某些工作的女性，如檳榔西施、酒店小姐，較易遭到性騷擾。
任何女性，不論年齡、長相、穿著或職業等等，都有可能成為性騷擾的受害人。
4會遭到性騷擾的女性是因為她們自己衣著不端莊、行為不檢點，所以她們自己也要負一點責任。
女性的外表和穿著，與性騷擾之間並無絕對的關係。
5性騷擾的後果並沒有像性侵害那麼嚴重，女性不必小題大作，大驚小怪！
被性騷擾的女性在生理、情緒和人際關係上都會受到影響，甚至影響到女性的工作權，造成極大的壓力和人身安全的恐懼，因此女性有權大聲向騷擾者說「不」！
6「我是看得起你才碰你！」
這句話暴露了騷擾者的性別歧視。事實上我們並不需要透過騷擾者的“青睞”來肯定自我，而一個人的價值更不只有身體五官而已。
7性騷擾事件只是個別男女間的衝突。
性騷擾事件反映的是父權社會下男女不平等的權力結構。
三、校園性騷擾與防暴
校園性騷擾係指：「一種在性與性別認同上的權力濫用，而導致妨礙或傷害學生完整的教育福祉、氣氛或機會的行為。」
校園性騷擾至少有以下幾種樣態：
1、威脅性交換之性騷擾：學校行政人員或老師等上級人員，以開除、留級、重修、不及格等不利於學生的威脅，以要求、交換學生滿足其性索求的騷擾。
2、敵意學習環境之性騷擾：此種性騷擾係指學校之行政人員或老師等上級人員 及同事，蓄意營造或製造一個令當事人感到敵對、受恐嚇，或被侵犯的學習環境，而不利於當事人的騷擾。如老師上課時亂講黃色笑話、展示令學生感到受冒犯的黃色書刊圖片等。
3、利益交換之性騷擾：此種性騷擾係指學校之行政人員或老師等上級人員，對提供性服務的特定學生給予特殊待遇，如獎學金、變更分數等級、加分，或其他待遇，以致影響應得到該項獎勵學生之權益。
面對各種校園性騷擾事件，老師應提供學生相關的宣導與教育，學校也應重視校園性騷擾問題，還給學生與老師安全的學習與教育環境：
1、需清楚告訴學生何謂性騷擾，以維護老師本身和學生的權益，其中要特別告知「騷擾」與「恭維」的區別，「恭維」和「性騷擾」在行為本質、當事人的感受和影響上都是有差別的，因為「恭維」的本質是：雙向互動的、是一種稱讚、是平等的、善意的碰觸等；但「性騷擾」的本質卻是：片面單方向的、貶抑的、權力不均衡的、惡意的碰觸等。
2、學校必須有明確的反性騷擾政策，並對性騷擾之定義、法律效果，與處理性騷擾之程序、申訴管道均有清晰的書面資料發送所有教職員與學生研讀熟知。
3、學校必須有有效之管道，能將騷擾的相關資料適當地散發傳播，而其資料內容則必須包括：學生之權益、性騷擾之定義，及如何投訴性騷擾等。
4、學校必須建立一套監督機制，以有效評估各個性騷擾申訴系統中各環節運作的有效性與適當性。
5、學校必須對監督管理階層、教職員與學生，提供有關反性騷擾的課程訓練，這些課程不但應具有預防作用，更有矯正組織以往騷擾防治措施之缺陷的功能。
6、學校應編制處理性騷擾的專業單位與人員，以確保性騷擾案件能獲得公平、適當之處理。且為避免受害者對案件難於啟齒，該專業人員應以女性為佳。
7、專家建議，學校機關最好能同時具有正式與非正式的反性騷擾申訴管道。
8、學校需有內部刊物，宣導有關防範性騷擾的資訊，以做為教職員工教育訓練之材料。
9、學校需在社區裡宣導反性騷擾的觀念，以提升居民對性騷擾的認識。
10、學校需建立良好之通報系統，令教職員與學生知悉性騷擾者，以發揮懲罰性騷擾者，並預防他人再次被該性騷擾者騷擾。
學生們也應對於性騷擾事件有清楚的認識，提高敏感度，以保護自身安全。以下有一些學生應知道的基本防範知識，可要好好熟讀喔！
1、了解區辨潛在騷擾者之警訊指標，並與其保持適度距離（學者曾指出五個重要指標如下）：歧視女性而認為女性本該順服、依賴者。喜用汙衊性言語評論女性者。濫用藥物或酗酒者。過度壓抑自己情緒與感受者。低挫折容忍力與處理壓力有困難者。
2、清晰的溝通：由於男女社會化過程有很大的差異，因此對於某些事物之看法有很大的不同，甚至對於性騷擾的態度亦然，是以當事人對於潛在的加害人，在溝通上必須十分清楚地表達自己真正的想法，以減少因誤解而產生的性騷擾。
3、對性騷擾堅決地說「不」：某些潛在的加害人具有性侵害迷思，如「說『不』就是『好』的意思」，或是「女性有被強暴的慾望」，因此專家建議，如果對方強行施予不受歡迎的行為，當事人應該立刻表達出來，以適時制止。
4、必要時應採取行動：對於性騷擾者的行為，隱忍並不能解決問題，甚而會姑 息養奸，使得情況變本加厲。因之，當事人應在衡量輕重後，於適當時機採取積極行動，而由於受害者常不只一個，是以其可以聯合其他受到相同騷擾的受害者一起行動。
http://www.38.org.tw/Page_Show.asp?Page_ID=340柏林電影節落幕 "性侵導演"波蘭斯基獲銀熊獎
中新網2010年2月21日電 據“中央社”消息，法國籍波蘭裔羅曼·波蘭斯基(Roman Polanski)在第60屆柏林影展獲頒最佳導演銀熊獎，由於他人目前在瑞士軟禁，他的獲獎可能被視為電影界對他表達團結之意。
76歲的羅曼·波蘭斯基去年9月原預備到瑞士蘇黎世影展接受終身成就獎，在機場卻被瑞士警方逮捕。他是因1977年在美國與一名未成年少女發生性關係，前案未了遭通緝。美國要求瑞士引渡波蘭斯基，他在瑞士被捕後遭軟禁至今。
波蘭斯基在柏林影展因《影子寫手》(TheGhost Writer)一片獲獎。代他受獎的朋友轉述波蘭斯基華語，表示就算他能出席，他也不會來。因為他最後一次去參加影展，卻進了監獄。
羅曼·波蘭斯基當年在法庭宣判前，逃離美國。30多年來，他避免前往美國，包括禁足奧斯卡金像獎，獲獎亦寧願缺席；他同時避免前往其他可能將他引渡的國家。
法國文化部長曾公開支援他。波蘭斯基在柏林影展獲獎，勢必再度引發對他案例的討論。
波蘭斯基再爆性侵羅生門 2010-5-16自由時報
國際大導羅曼波蘭斯基性醜聞又添一樁，42歲的英籍女星夏綠蒂露易絲前天在洛杉磯召開記者會，指控波蘭斯基在她16歲時對她性侵，對她造成極大的心理創傷，至今陰影仍揮之不去。
夏綠蒂處女作海盜 波蘭斯基執導
夏綠蒂露易絲的知名度不高，她18歲時所演出的第1部電影就是波蘭斯基1986年推出的作品「海盜」（Pirates），之後陸續接演一些電影、電視的小角色。夏綠蒂指稱，早在1983年，她只是個16歲的懵懂少女，大她34歲的波導竟對她伸出「魔爪」，把她帶到他在巴黎的住所並性侵得逞。
曾拍花花公子 勾搭過查理辛
夏綠蒂透過律師表示，目前不會提出告訴，但不排除出庭作證。其實夏綠蒂的形象並非「良家婦女」，她在1993年夏天曾幫「花花公子」雜誌拍攝清涼封面，又傳言她在90年末試圖勾搭查理辛，但未開花結果。
才氣縱橫的波蘭斯基曾經公開表示他「食色性也」，超愛女人，但似乎不懂得節制。1977年，他涉嫌用香檳和安眠藥迷昏一名13歲的女孩並予以性侵，案發地點就在影星傑克尼柯遜洛杉磯的家中。他被捕之後在法院上認罪，但刑期還未判定他就匆忙逃往法國，展開數十年的「逃亡生涯」，直至去年9月在瑞士被捕，年底獲得保釋後就被軟禁直到現在。
嫌豬手事件簿 I Just Didn't Do It (2006)
導演：周防正行
演員：加瀨亮 瀨戶朝香 役所廣司
劇情簡介
他只想還自己一個清白，卻陷入無法赦免的深淵
「你剛剛摸我了吧！」一名女中學生從擁擠的電車追出來，拉住正要趕往面試的金子徹平，一口咬定他就是電車痴漢。一頭霧水的徹平被警方拘捕到案，身陷所有日本男子都懼怕的「痴漢冤獄」。接受調查時，徹平否認莫須有的罪名，但刑警卻勸他私下和解賠償了事。徹平為了捍衛自己的清白，即便只有0.1%的可能，也拼命否認指控，和荒謬的司法制度對抗到底。徹平的母親和好友為此四處奔走尋求協助，適時遇上資深律師荒川正義和年輕女律師須籐莉子伸出援手，一場搶救無辜者的訴訟就此展開！
《我們來跳舞》導演周防正行沉潛十年作品，講述一名青年被指控在電車上性騷擾女性，卻因堅持自己清白，而遭到起訴，陷入無止盡訟訴與審判…。召集加瀨亮、瀨戶朝香、役所廣司等堅強陣容，不僅探討日本近年相當嚴重的「痴漢冤罪」社會問題，更直指司法制度的荒謬與弊病，寫實而力道鏗鏘的批判，在日本掀起廣大的話題與迴響，重量級手筆直取電影旬報年度最佳影片。
電影旬報最佳影片、最佳導演、最佳男主角等五項大獎
日本藍絲帶獎最佳導演、最佳男主角
日本金像獎十一項提名，榮獲最佳女主角、最佳美術、最佳剪接
人不是我摸的：《儘管如此，我沒做過》 文：小智
男主角他在心中吶喊：「我什麼都沒有做，你為什麼要把我抓走？」
抗議群眾在街頭吶喊：「我拿國旗在路上走，你為什麼要把我的國旗搶走？」
2008年11月07日，「圍城抗議」發展到巔峰的當天晚上，我忘卻群眾的喧囂，與眾多影癡們齊聚凝神觀賞周防正行(Masayuki Suo)這部反映日本司法不公的《儘管如此，我沒做過》(I Just Didn't Do It)。片中的劇情，對應到當今的時事，似乎多了點微妙的巧合…
眾所周知，日本電車比台灣捷運更加擁擠，而在一片混亂與推擠之中，自然容易有犯罪問題產生，其中又以「性騷擾案」為眾。雖然癡漢們一時手淫蕩，終生留前科，但這些被糾出來的癡漢，似乎還滿容易就能獲得自由？！只要他們坦承人是我摸的，然後與可憐被摸的無辜美眉Say Sorry，接著再繳交萬元罰金，便可以獲得自由回家繼續摸。不過，總是會有被冤枉的無辜民眾想證明自己並沒有摸，於是他們就得面臨長時間的拘禁與訴訟，搞到最後還不一定能證明自己的清白。於是司法人員都會私下力勸被告坦承自己有摸，省得到時候麻煩事一堆！也就在這劣質的環環相扣之下，得來了99.9％的有罪成立，以及司法機關虛偽的假成就感。換句話說，每一千宗電車性騷擾案裡面，就有999人有罪，僅只有一人無罪開釋，是多麼詭異的社會現象！
說到這邊，您一定會好奇日本這國家，明明賦予司法審判的權利，讓法官扮演正義的守門人，進而保護好人，並懲治壞人。但怎麼還會有昏瞶的法官冤枉到好人，而讓司法往偏鋒亂走呢？既然正義淪為一種偽善的假象，那們人民的公理還會在何方？於是久久未有新作面世的周防正行，且看他累積十年能量，如今一出手就以大不諱的秉筆直言，勇敢挑戰日本性騷擾案這99.9％成立的扭曲現象，並對日本司法體系的劣質與偏見作出沉痛的犀利批判。
這是一個小個體為了「自身尊嚴」，進而對抗大制度的故事，或許又有點像莎莉賽隆(Charlize Theron)那部《北國性騷擾》(North Country)的「男性翻轉版」，從女性對性騷擾的批判，移轉到男性對自己並沒有性騷擾別人的清白。劇情主線還滿單純，但是內在情節卻暗潮洶湧。可看出導演根本不想多說廢話，一開場便以簡單幾筆，勾勒出無辜男主角徹平(加瀨亮Ryo Kase飾演)被指控、被抓走的過程，接著就是一連串扭曲的沈重審訊。導演在片中運用大量徹平的主觀鏡頭，輔以手持攝影機的晃動感，試圖透過徹平的眼睛，來讓觀眾目睹司法的腐敗與混亂。尤有甚者，導演更花費極大篇幅來刻劃法庭戲，讓觀者如同法庭中的旁聽群眾，一起經歷徹平他被捕、起訴、辯護、判決與上訴的過程，輔以優秀的節奏掌控與細緻的情緒攪拌力道，而讓在座每位觀眾都屏息以待。
至於結局方面，畢竟這類官司電影的高潮，總是落在最後審判的結果。其實早在觀影之前，我便猜測結局不會符合大眾期望。畢竟片名「儘管如此，我沒做過」的「儘管如此」，就已經間接對觀眾道出不被樂見的非理想化終局。而片頭那「寧可錯放十個壞人，不可冤枉一個好人」字卡，也像是導演以一副挑釁之姿，先發制人表明出自己的立場；直到最後，他又站在角色心態以「請用你們想要審判自己的方式來審判我」字卡，來作為開放式結局，予人無限的想像空間。也因為這不完美的結局，也越是震撼人心，於是導演怎麼會安排一個圓滿的結局，來自打嘴巴呢？又或是全片始終沒有交待誰才是真正的犯人。其實，犯人是誰根本也不是重點，重點反而在於導演他已經明確表達角色他從被收押，再到審訊判決的過程，成功讓觀眾反思日本這個不合理司法制度的質變。
《儘管如此，我沒做過》就像是對日本司法使出一計當頭棒喝，不僅忠實呈現出日本電車性騷擾案的猖獗，更體現出司法制度的劣質及漏洞。片中大量的法律規條及陳述，或許也滿適合法律學習者來作觀賞。直到影片觀畢，心中確實難掩惆悵之情，接著騎機車來到圓山附近，看到人山人海的抗議人群，以及此起彼落的汽笛響鳴，於是不由得又發出一聲嘆息。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=194&eid=v194114
《嫌豬手事件簿》：儘管如此，我沒做過 文：ruke
自己有沒有作，也只有自己最清楚，只剩下自己能夠對自己做審判；就算否認了再多次、就算澄清再多事實，想說的只剩下一句話：「儘管如此，我沒做過。」
作夢也沒想到《嫌豬手事件簿》（原名：儘管如此我沒作過）這部片會意外成為大熱門，在開賣第一天就全部賣光光。幸好金馬影展很好心的安排一場加映場，但也擠滿了將近一半的觀眾。
雖說《嫌豬手事件簿》題材是很嚴肅的司法電影，卻一點也不會枯燥無聊；周防正行在暌違十年後交出的這部新片，選擇的是貼近社會大眾的痴漢冤獄，讓人覺得不會有太多生疏感。因為一不小心，可能你身邊的女性就會拉住你的手說「這個人非禮我」之類的話。而在開頭又直接點出日本的司法制度是「寧可多抓一個好人，也不可以放過一個壞人」，從一開始就用加瀨亮所飾演的金子鐵平這個角色作例子，告訴我們日本司法的不正當性。
在影片一開始，我們就看到原本是要去應徵工作的金子，莫名其妙被帶進警局，然後說涉嫌猥褻年僅十五歲的女學生。現場明明有人要解釋一切都是誤會，但是車站站務員不由分說就直接把目擊者趕了出去，接著把金子扭送警局拘留。當天的值日律師跟他說只要罰錢了事就好，這樣就不用花上一堆時間金錢去打一定會輸的官司。但是金子就跟我的想法一樣，認為「本來就不是自己作的事情，幹嘛要去承認？」於是展開了他一連串漫長的打官司的日子，只為了一件性騷擾案。
就日本司法體系來說，一向都是從「有罪」的角度去認知，所以打從一開始，從辦案的警察、檢察官，甚至是和被害者同樣身為女性的辯護律師，都對這位被告心存懷疑，從被逮捕的那一刻就一口認定這個人是有罪的。而最後被告只能想盡辦法來證明自己是「無罪」的。在我看來這是多麼荒謬的一件事情，不過對於「寧可錯殺一百，也不願放過一個」的警界人士來說，這並非無理的辦事方式。
所以，就算被害者聲淚俱下在法庭上所作的供詞有疑點，就算辯護律師所舉出的狀況事證和現場影帶都說沒辦法，就算找到了當時被站務員趕走的目擊者說不是他作的，終究金子還是被判有罪，這是法官在作出「無法明確舉出他無罪的事證」的前提下，他就變成了一個有罪的人。只因為站在後面，只因為家裡面有Ａ片，只因為被害人看到袖子的顏色很像，就被當作犯人。看來不公平，但是在法官的審判書中所描寫的卻是相當有道理。
感覺真的很不可思議，自己並不是念法律的人，所以很希望有機會可以和念法律的高中同學討論日本法律這樣的現象，可以肯定的是被害者固然可憐，但是法官是不是也忘記了被誣賴的被告呢？在日本一旦被起訴就99.9%有罪的社會常態中，我想法院就已經如金子所說的，並非是追求真實的場所，而僅是針對手上現有的資料去做判斷的地方，自己有沒有作，也只有自己最清楚，只剩下自己能夠對自己做審判；就算否認了再多次、就算澄清再多事實，想說的只剩下一句話：「儘管如此，我沒做過。」
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=273&eid=v273112
看電影學法律：北國性騷擾 文 / 楊智傑 【台灣法律網】
今年（2006）二月五日，性騷擾防制法正式上路。新聞媒體大肆報導，大家都覺得新鮮好奇。但其實在之前的兩性工作平等法和性別教育平等法中，早有關於禁止性騷擾的相關規定。只是這兩個法，一個只適用於工作場所，一個只適用於學校。而性騷擾防制法則適用於所有人、所有場所，這讓台灣兩性平等的推動往前邁進更大一步。儘管法律制定上路了，多數人還是對什麼是性騷擾感到不解，更別提性騷擾防制法中的一些規定，包括性騷擾政策、性騷擾申訴機制等等。
恰逢其時，五南出版社翻譯出版了美國的「北國性騷擾」(原書名class action)，一本描寫真實性騷擾訴訟的記實小說。而機緣巧合，我替該書做了法律上的簡單校正，順便詳細閱讀了這本小說。我的閱讀心得是：閱讀本書或許可以供我們更深入地體會、了解性騷擾防制法中相關規定的用意。
這本書詳細追溯記載了發生在美國明尼蘇達州礦場女工集體性騷擾的故事。70年代末期的美國，兩性地位逐漸平等，傳統以男性為主的礦場，也漸漸開放錄用女性員工。書中女主角真有其人，由於她未婚生子，為了獨立撫養自己的小孩，決定成為一名礦工，好賺取跟男性一樣的薪水。但在男性為主的工作環境中，大部分的男礦工對女礦工都充滿了敵意及輕蔑。亦即，他們對女礦工進行長期地、大規模地性騷擾。
這類性騷擾有兩類。一類是在言語、圖片上的騷擾。男礦工由於不尊重女性，常把女人和性拿來開玩笑。例如他們會在言語上羞辱這些女礦工是妓女、蕩婦，並在牆壁上寫上貶抑女性的髒話，甚至拿一些假陰莖或女人裸體圖，放到女礦工的櫃子裡，然後等著女員工發現時害羞的表情，而樂此不疲。
另一類則是具體行動上的性騷擾。例如他們會趁女礦工落單時，想要吃女礦工豆腐，耍弄她們，甚至對她們施暴。此外，在他們對女礦工進行肢體性騷擾時，若她們不從，他們還可能暗示若不從，則工作不保。
種種性騷擾行為，不只是單一地針對女主角而已，而是集體性地對所有礦場的二、三十名女礦工進行。而書中女主角在礦場工作九年，歷經九年的忍耐壓抑後，終於受不了其上司對其的騷擾，且其向公司反映而無結果後，決定聘請律師對鋼鐵公司展開法律行為。由於這是一場集體的性騷擾，並非單一的受害者或加害者，故律師決定提出美國史上第一件性騷擾集體訴訟。
這場訴訟從1985年開始，直到1998年鋼鐵公司決定和解，一共費時十四年。女主角們在這段期間，除了對抗公司外，還要面對其他女礦工的不理解、不支持，更要面對男礦工和工會的警告、威脅。此外，由於對性騷擾的恐懼，女主角得到嚴重的精神疾病，她的好友還在訴訟過程中不幸病逝，使她身心俱疲。這場官司一共經過四個法官，期間甚至有某個法官認為是這些女礦工行為不檢才惹禍上身。幸好聯邦上訴法院法官駁回該不利於原告的判決，峰迴路轉，最後終於讓女主角得嘗所願。而法院也頒發強制另要求鋼鐵公司制定性騷擾政策，並建立性騷擾申訴管道，讓礦場中的女人終於可以安心工作。
為什麼我說看這本小說能對性騷擾防制法有更深的體會呢？例如，有人會問，如果追求女生太積極，例如一直狂寫情書，或一直在女生公司等候下班，就會被認為是性騷擾嗎？當然不會。性騷擾是要對女性有一種歧視、污辱、損害他人尊嚴，或讓人心生畏懼時，才會構成性騷擾。如果只是熱烈的追求，把女性捧的高高在上，還不至於構成違法行為。
書中女主角的男上司，剛開始對女主角的追求還算正常的熱烈追求，但是等到他開始運用權力讓女主角跟他一起工作，使女主角產生恐懼後，就已經構成性騷擾了。另外，書中描寫了大量的性騷擾實例，包括在女礦工毛衣上射精、藉故摸女礦工胸部、隔著衣服擅自拍打女礦工跨部、甚至對女員工強抱、強吻等。透過書中的描述，讓我們見識了在一個完全不尊重女性的工作環境中，女人可能遭受的各種性騷擾的型態。
書中女主角在遭受性騷擾時，一度向上司申訴，卻被上司壓下，導致女主角申訴無門，公司卻置之不理，繼續縱容男礦工的行為。如果公司有申訴管理並且好好處理，就不會造成後續的問題。另外，為什麼一定要公司制定性騷擾防制政策呢？因為這個政策是公司制定給所有員工參考的，假設鋼鐵公司一開始就制定性騷擾政策，並告誡男礦工不可以對女曠工做任何騷擾行為，一樣也可以避免書中不少的悲劇。
當然，除了性騷擾相關問題外，這本小說還能帶給我們其他法律知識。由於這本書是由美國一位律師和一位資深記者合寫，所以相關法律知識介紹非常精準。例如，書中第四章詳細介紹了美國性騷擾案件的起源與發展；第十章解釋了集體訴訟資格的條件等。其中，第九章描寫了美國民事訴訟制度審判程序前特殊的「事證開示」（discovery）程序。在這個程序中，雙方律師都可以用「書面」要求對方證人回答問題，也可以約定時間地點要求對方證人接受詢問並錄音（deposit，強制錄取證言）。等到雙方蒐集充足了對方的證據後，才會進入訴訟程序，密集地在法庭上進行交叉詢問。
以上都是透過這本書可以獲得的有趣法律知識。由於這本書所描寫的是美國史上第一件性騷擾集體訴訟，非常具有代表性，且描述翔實，被美國華納兄弟電影公司改拍為電影「北國性騷擾」（North Country），由金獎影后沙莉塞隆主演，即將於3月10日在台灣上映。我有幸先看過了電影，該片雖是根據本書改編，但為了電影效果與時間限制，編劇做了滿大的修正。改編後的劇情較強調女主角悲慘的遭遇與兒子的相處衝突，凸顯感人的一面。當然片中少不了性騷擾的場景，其挑選書中最令人無法接受的性騷擾實例，呈現在螢幕上，讓人看了於心不忍。不過，由於片長限制，該片無法詳細描述該礦場中性騷擾的各種經過，也沒有刻劃冗長痛苦的訴訟過程。但即便如此，本片還是拍得讓人感動萬分。
建議有興趣的朋友，可以等電影上映後去電影院觀賞；至於想對性騷擾法律知識和美國訴訟知識有更進一步認識的人，千萬不可錯過了原著小說。相信你們在看完電影或讀完小說之後，對於什麼是性騷擾，以及台灣為何必須要有一部性騷擾防制法的誕生，一定會有更深層的領悟。
http://www.lawtw.com/article.
主題：還好，不過覺得女生還是不要太強勢比較好
1F為了錢，到礦場做工，心理就要有準備，會遇到一些很低級的人。這不只女生，男生也一樣，只要是工人多的地方，打架多，髒話多，這是一定的，很多男生也是在忍耐，大家也是為了錢。結論：這部片把女生拍的太可憐，事實上，女人在那種地方，根本就是自討苦吃，愛錢，就忍受吧。
2F我想不是愛錢吧...只是強調在不同的工作環境之下 應該還是要有同等的尊嚴.既然不是到夜總會工作，為何必須忍受被吃豆腐?樓上的...你的說法懹我覺得是強化了女性弱勢
這樣跟裡面為了飯碗不敢聲張的那些女性有何不同?扯遠了,這部電影 除了結尾太虛弱...情緒轉折有點大,我覺得題材算是很不錯 值得討論的議題。
3F外國佬吧?? 那個年代女權普遍皆未抬頭,並無多少兩性尊重,的觀念..... 其實亞洲不也一樣.當然開版說的,場所當然是有差異的,如片中的礦場,或者軍隊
等這種地方....
5F女人太強勢會讓人覺得反感，那難道男人強勢就不能有反感的感覺嗎？
6F真的..女人太強勢..讓人很討厭...不過漂亮的女生大部分都不會強勢..呵
7F我也不認同發文大大的說法,這並不是錢的問題,人與人相處本來就要互相尊重,這是最基本的,跟性別無關,當性騷擾的程度超過可以忍受的範圍,本來就應該去爭取自己的權益,如果沒有主角的不肯妥協去打那場官司,就不會有後來很多公司都跟進制定相關兩性平等的法規
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=fnen00395972
北國性騷擾：孽女反撲 作者：Arrhythmic Riffle
就《北國性騷擾》而言，莎莉賽隆的演技自然是沒得挑剔的，做為一名外表出眾的女星，她很難得地能展現出脆弱與堅毅的雙重面貌，我個人就認為她在這兩個向度的實力遠高於妮可基曼—不用說這是個人喜好，就算不考慮這個因素，我還是比較喜歡莎莉賽隆—因此在本片裡欣賞她的喜怒哀樂，著實是全片最高的享受。
潔西艾姆斯，擁有未婚生子、擅自離家拋夫等兩項「前科」，同時身為行男人工事之「現行犯」，在那彷彿地獄邊緣的北國—我很不爭氣地想到了雪國，以及無極裡的悲歡離合—她是不折不扣的孽女，連父親都將其捨棄了的孽女。
然而她是個充滿愛情的孽女，滿腔對子女執著而堅毅的愛情，二十多年前，還是個母親能為兒女放棄未來的時代，而潔西艾姆斯選擇的道路，是進入男性宰制的礦場謀取生路，鋼鐵、機械與污垢，同時存在於礦工的周圍與體內，在這樣的世界裡，潔西艾姆斯養活了她的孩子們，第一次擁有了所謂的生活。
現況並不完美、但約略美好而幸福，直到宛如來自過去惡夢裡的巴比蕭普點燃了導火線，以及鋼鐵公司毫不掩飾地展現了不公義的鐵腕。這一次，潔西艾姆斯真正地憤怒了，她終究是一個悖德的的孽女，歷代的孽女往往是烈女的化身，她決定挺身與龐大的體制對抗，這原先僅為求生手段的出發點，赫然開創了女權史上的新頁。
性騷擾的題材加上莎莉賽隆的全場主秀讓我想起《控訴》，單親媽媽在事業與家庭間的衝突讓我想起《永不妥協》，就全片的整體素質而言，本片確實跟《控訴》比較接近，缺乏《永不妥協》的完整敘事與沈穩步調是本片的最大遺憾，導演妮姬卡羅在本片的表現相當接近前作《鯨騎士》，鏡頭語言簡約而單純，維持影片基本品質的同時往往受限於劇本的不足，這樣的特性讓我不禁想到李安赴美初期的作品。
就《北國性騷擾》而言，莎莉賽隆的演技自然是沒得挑剔的，做為一名外表出眾的女星，她很難得地能展現出脆弱與堅毅的雙重面貌，我個人就認為她在這兩個向度的實力遠高於妮可基曼—不用說這是個人喜好，就算不考慮這個因素，我還是比較喜歡莎莉賽隆—因此在本片裡欣賞她的喜怒哀樂，著實是全片最高的享受。
比較可惜的是，本片的劇本或剪接有著難以忽略的缺陷：對困境的轉折缺乏鋪陳或過於簡略，能為其開脫的可能理由是本片的紀實性質，然而我相信在不偏離史實的前提下，一定有更平衡、更工整以致於更有說服力的手法，能讓劇情的發展更觸動人心：巴比的心防為何只消比爾幾句嘲諷恐嚇就被突破？山米對母親的不諒解為何在片刻間被凱爾化解？潔西的父親，如此保守又怯懦的男子，又怎麼會突然地挺身而出、為女兒仗義執言？就算這些都是原本預定要發生的劇情，適當的伏筆、前徵與描寫都能讓其更顯真實，而就電影的上映版本而言，這方面的鋪陳都是明顯不足的。
於是這終究是莎莉賽隆的個人秀，無怪乎「不公不義」的奧斯卡未將本片提名為最佳影片，也不見多少人為其喊冤。但本片的水平真的不值得被提名嗎？它真的無疑地遜於《濃情巧克力》、《綠色奇蹟》《莎翁情史》《脫線舞男》之類電影嗎？
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