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看過《目迷五色》，愛上了那種連續短片播放的形式，於是便買回這《Jam Films》。Jam Films可說是這類形式的始祖，寰宇應2002年15屆東京國際電影節的要求，湊合一群日本影屆的一級導演，來一次各自各精彩，各名導演當然不會錯過這種可以任意妄為的好機會，各人盡情施展渾身解數，創造新一代的電影模式，而得以承傳。

起首是北村龍平的《the Messenger》，講述世上有一種叫messenger的職業，是專為「死人」傳達「訊息」，以表現出殺人與殺手之間的無奈與執著。短片雖短，但卻營造極為冰冷的氣氛，以配合詭異的主題。影片洋溢著一份迷離，讓生與死，幻想與現實，囚困於幽暗的隧道與大廳之間。結局奇情，峰迴路轉，作為開場第一套，可謂大開胃口。

篠原哲雄《劍球》，男女為劍球內的神秘獎品而開始爭奪戰，錯有錯著和男主角的洋蔥換包了。男角回家，沒有洋蔥向女友交差，卻帶回兩張澳洲機票？！然而男友卻怕乘飛機……。巧合撞上巧合，讓四人圍著紙袋內的劍球／洋蔥而奔走，卻誘出男女友之間的感情問題，然而卻是無聲的，淡然。由一連串巧合加誤會串成，但卻是輕鬆、簡單，而且令人會心微笑。Jam films之中最愛這個，故事不必驚天動地，感人就是這樣簡單。

《Cold Sleep》，以無聊／白痴包裝的未來故事，喻意深長，但也太有喻意了。不過，鏡位去得很盡，果然短小精幹。

《Pandora Hong Kong Leg》，眉子有一個秘密，便來到秘密之地求助。店主說只有一種藥可救。如此，美人香港腳便要伸進箱子內，讓男子以口水解除秘密。說來核突，但拍出來卻是神秘而性感，加上由吉本多香美演出，自然多添美感，配上淒怨音樂，真的從未想過原來拍患香港腳的故事可以如此淒美，動人。很喜歡結局眉子的決定，道盡女人心。

《HIJIKI》，典型黑色優默，沒有特別。

由行定勳導演的《Justise》，今次不玩大時代，但依然是青年心理，不過今次是男高中生的性幻想。這邊外籍教師以英語宣讀二次大戰時期的波茲坦宣言，男子卻從窗口偷望操場的一班身穿運動服的女孩，數算著有多少女孩會在走路整理著他們那緊緊的運動褲。老師一邊唸著美國對日本的寬容，所謂正義、自由，卻發現男生在桌上不斷畫上一個個正字，以作記錄。外國人不解這「正」字代表什麼，只以為亞洲人笨拙至極，男生突然說，這是「正義」，並高舉在二次大戰產生出來的V字手勢符號。漂亮女孩以為男生在偷看自己而暗許，然而男生不過是想看她的運動褲而已。也有說教，但有趣的是，說教本身也變成無意義。行定勳總愛捕捉成人不解的那種青年的「無聊」，然而當「無聊」變成既定，成為必經階段，那為何還是無聊？導演反過來利用大國對小國的「正義」思想控制，控訴成人的自以為是，不俗。

岩井俊二配搭廣末涼子的《ARITA》，成為影片壓軸。然而卻是4比3的DV low tech之作，全室內加上只有廣末的娃娃聲VO，但卻異常有戲味。一個古怪而難以言喻的故事，Arita從小便在廣末生活中的任何紙張上出現，看似只是廣末在紙上創造「生命」而自娛，但看下去卻越來越怪。又是看與被看的故事。岩井的腦袋總是裝著一大堆有趣而古怪的東西的。顏色，依然艷麗而沙啞。

剛看完《ARITA》，再看電視重播的《少林足球》，便覺得很討厭。看陳果或周星馳的戲是很辛苦的，陳果開中明意表明他如何無錢，如何low tech，每次也要觀眾「體諒」他只用如此成本便可拍出如此質素的電影；周星馳，則要告訴別人，香港也有如何偉大的tech，多靈巧的特技，多特別的笑位，特意加一段醬爆歌舞，或田雞吃蛋。為何這些tech環節要特意分出來讓觀眾看過夠？既要叫香港國際電影，但為何又要靠這些下三流技巧博同情？也許岩井俊二也是經費不足，但他卻選擇一個一定要用DV才可表現出主題的劇本，而不是卑鄙博觀眾同情。外國對港產片的印象仍停留在李小龍時代，只因李生也不是功夫掛帥，而是配合劇情，成為功夫片，而不是《功夫》雜耍。很欣賞阿叻在《一叮》中說的似說笑的肺腑之言：「我們是看表演，不是在看你有多努力。」不要再以「港產片有如此成就已很厲害了」的話，簡直羞恥。人家一套幾萬元的短片，勝過我們的千萬製作，只因他們是在做電影，不是斬料上碟。