[亞維儂]倒數計時＠回到史坦尼斯拉夫斯基．人作為一種技藝

2007-07-22 00:20:59| 人氣2,445| 回應3 | 上一篇 | 下一篇

[亞維儂]倒數計時

過了好幾天沒有辦法書寫的日子。
思緒總是一陣一陣，現在也能坦然面對這種不時隨時都是文思泉湧的感覺。

最後的七場。
二十三場的歷練，也已經走了三分之二強。

歐洲的演員，不論演技如何，能量總是強到一個爆炸。
面對觀眾，些微的觀眾，以及自己對表演的選擇，我陷入導演與自我要求的拉鋸戰。
我在這之間，必須要做選擇。

能量高不是難事，只是有必要這麼高嗎？還有，這麼高還要誠實還有真實，其實更不容易。
記得年前看了德國導演的玩偶之家，相當喜歡，我自認那才是優秀的寫實表演。

演員沒有用麥克風，超高的能量，卻也透露出我不會去懷疑的詮釋和選擇。

導演說，觀眾已經看不懂了，如果能量再低，一定會睡死。
我想我只是需要一個不單純只是要叫醒觀眾的理由而已。

這個理由我應該要自己找到，如果我是演員的話。

關姚說她不喜歡今天我能量直直衝的感覺，她會覺得，有必要這麼大聲嗎？難道聽不見嗎？
導演卻很喜歡這種感覺。

我呢？
其實，我偷偷發現，在能量整個提高之後，很多情緒會自動顯現。
Robert Lapage說過，演員在舞台上的情緒，應該要用能量去帶動，而不是回憶。

我想我今天意外體會到這一點。
有一些平常做到五分的反應，今天就這樣莫名其妙地又滿了出來。

然後，對於平常一向很ㄍㄧㄥ的我，覺得很爽。
當然不能淪為演員自慰的愉悅，不過，這種感覺，真的很好。

這二十三場的法國演出，馬克白不斷地長，不知道台北的觀眾會看到一個什麼樣子的馬先生？

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看了不少爛戲。
所謂爛戲，是因為看不懂，也覺得沒意思。而且大部分是IN的節目。
昨天看了一出相當特別演出時間的IN戲；理查三世，by 莎士比亞。

凌晨一點在戶外演出。

很羨慕有戶外演出機會的演員，因為在這樣的場域裡面，觀戲和演戲都是一種奇特的經驗。前兩天看美國天使的時候，演員演出時，天空的烏鴉不安分第一直叫，卻也成為我最喜歡的天然配音。

我想我又慢慢步入下一個階段了。
最近發現，如果要讓觀眾相信一件不可能在台上會發生的事情，比如說死，那就要讓整個表演形式更表演。

怎麼說？
我們都知道不可能在台上殺死一個人，你演得再逼真，我們還是會在意死人有沒有在槍殺之後肚子起伏，我們還是活在一個疏離的觀戲狀態；然而，當我們建立起一個演出模式，我們知道怎麼樣就是死了，或者怎麼樣就是表達什麼意思的時候，反而可以很坦然地去接受這些很假的事實。

之前一直怪罪疏離帶來的某些效果；因為疏離，所以觀眾無法投入，因為疏離，所以觀眾無法感動。

現在我突然不這麼想。

因為疏離，我們才能感動，因為疏離，我們才能真的看到某些事情的真相。

（我不知道這是不是布雷希特的目的，但是我每每想到這裡，都很佩服他。）

之前演繹哈姆雷的時候，有劇評認為形式太過疏離。所以無法感動；這件事情就像遊魂一樣在這些年來躲躲藏藏在我腦中。

此刻我突然有一種領悟。

可能是演員的表演太過自溺吧？錯不在形式吧？可能我當初自以為的寫實表演只是讓觀眾在這種疏離形式中又感到怪怪的因素吧？

沒有對錯，只是一種，新的發現。

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亞維儂的第三週，票房一直沒有起色。
宣傳也做了。（雖然沒有做得很勤）

我們屢屢試圖找出原因，幾乎什麼理由都想過，包括歐洲人（除英國外）對莎士比亞其實沒有我們想像中的熟悉；以及劇名在劇院的要求下，沒有使用簡單明瞭的MACBETH，反而是用龐雜陌生的女巫奏鳴曲---馬克白詩篇；這樣讓想要看經典的觀眾反而錯過。

最後連售票的時候是女生賣還是男生賣的性別陰謀論都出現了。

人生。

我要檢舉

#能量#歐洲表演#疏離美感

台長：蔡柏

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