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2005-10-11 21:46:15| 人氣1,292| 回應0 | 上一篇 | 下一篇
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[演出評論] K24的啟示

本文擷取自台南人劇團討論區
作者：仁和


你是否曾經一天只安排一個行程，於２４小時裡去欣賞２小時不到的表演？

「這樣做是否值得？」，是我在行動前一直思索的一個問題。然而結果證明了這９０分鐘的戲不僅讓人值得花來回十小時的車程，還能讓人細想回味十小時以上。

　　打開《Ｋ２４》的節目單，裡面有藝術總監呂柏伸的一段引言：「台灣劇場至今仍是貧困，不管是專業的人才，還是做戲的預算，甚至是買票進劇場看戲的觀眾人數，都同樣少的可憐……心理真是五味雜陳。」在看完這齣戲後，這段話似乎得要改寫成：「台灣劇場至今只有做戲的預算仍是貧困，有專業演員的賣力付出，還有特定花五小時車程來看戲的觀眾……讓人心口上透出了微笑。」

　　講了一堆屁話，還是回到戲上來吧！自從看過蔡柏璋編導的《∞》，便一直盼望他的編導作品，沒想到這個期待在半年後就實現了，並且是我最喜歡的一種劇碼──鬧劇。笑點源於衝突，來自他人或自我的互動，敵對或曖昧的關係，再輔以文字遊戲、語言節奏，強化整齣戲的喜感。誇張肢體與逗趣台詞作出完美的配合，有種灑狗血式的爽快；當然，這種狗血的潑灑並不會帶來你我尷尬的一身腥味，而是紅噴噴、樂滋滋，好不ＨＡＰＰＹ的皆大歡喜。

　　其中最有趣也最深奧之處莫過於劇本的編寫。編導將《羅密歐與茱麗葉》中嚴肅悲痛的僑段運用地讓人開懷大笑，劇中劇的交織，其中的詼諧幽默已難用一言敝之，且與本來鬧劇形式配合的天衣無縫。把新鮮活潑的口語不只訴諸於文字，也還訴諸聽覺，外顯於情緒和肢體，哪怕是兩人對談、竊竊私語、自說自話、呢呢喃喃，都有些音韻和節奏的快感，句法結構的演變與突變產生的語言流動，讓觀眾除了收到娛樂訊息之外還有一陣暢快的韻味。文字遊戲也好語言遊戲也罷，不論是用腦去讀其邏輯排列的微妙，抑或用耳去聽聲響腔調中的變化，Ｋ２４擺弄了智力的語言也照顧到聽覺的質感，可說是讓人笑得爽也聽的爽。

　　ＣＨＡＯＳ，混亂，存於劇本之中，更發於整個演出：演員角色紛雜的關係是混亂，旋轉的舞台是混亂，燈光轉換與音樂節奏的搭配是混亂。但這混亂說來也矛盾，雖然觀眾眼睛看的混亂但心卻絕不會亂，跟隨著腳本滑順地進行下去，彷彿是一場無秩序的嘻鬧卻又安排的如此精巧，看似非寫實卻又寫實的不得了，既是真實也是荒謬，不將荒謬與真實作出明顯的對立，而是把荒謬埋藏於現實之中。這些種種皆來自各項設計的配合，導演的苦心，還有演員默契的高度協調。

　　整體而言是讓人看的目不暇給、笑聲連連，不過也因為爆點頻頻，某些演員給人有點上氣不接下氣；二來是嘻聲過多導致干擾，讓觀眾是上句未聽明白，下句隨之而出，如此犧牲了些劇情。唱ＲＡＰ的來說明戲劇原理那段讓人聽得不是很清楚，但尚有伴舞的演員，氣勢沒因而潰散。然而在開始就有演員裸露跟打槍的片段，把較重口味用較直接方式呈現，且於開始就用，讓觀眾有點一時反應不過來，畢竟愈是重味的愈是需要醞釀，才比較不會顯得突兀尷尬。

　　戲劇結束後的ＮＧ片段又掀起一陣高潮，如導演所說明的，要將自然而生的ＮＧ片段用人為方式表演是非常高難度的，而又能表演的唯妙唯肖，再度證明了演員的實力。

　　落幕後，聽到有人覺得此齣戲強調的娛樂效果讓人少了點智慧，少了些觀念，並且處處批判。初聞他人有所感慨後，自已也有所感慨，慨於觀眾來到劇場並非為了思辨，而思辨也絕非觀眾的任務。戲劇中的角色本來就不服從理性的尺度，況乎理性與感性也很難說哪項有更多的智慧或真實，所謂的荒謬與合理來自每個人的主觀角度，倘若劇中每一個片段都用理性之去觀看，那視角所見之處，便是藝術消失之處。

最後感謝台南人劇團帶來如此美好的作品，也特別感謝編導蔡柏璋先生願意分享自己的劇本，將其放入節目單中，才以８０元的價位售出，真是物超所值。

　　Ｋ２４，９０分鐘，絕無冷場，分秒高潮，或許言不及義，或許言之有物。

我要檢舉
台長： 蔡柏

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