「環境是敘事學中研究得最不充分的領域」──胡亞敏《敘事學》p.157
巴爾特分類：功能包含 ①功能 ②標誌（表示地點、氛圍）
一、 環境的構成
敘事文中的行動必須在一定的時空內發生。
環境指構成人物活動的客體和關係，是一個時空綜合體，包括時間與空間，會隨著情節發展、人物行動形成一個連續性活動體。
環境的作用：可醞釀氣氛、增加意蘊、烘托人物、建構故事……
環境的轉換 Ex:少年小說中的離家／返家，主角獲得啟蒙與成長
環境三大要素：
1. 自然環境
指天氣、冰雪、風景、山川、地域……等等，不過作者描寫的自然，還是帶著人為意識的色彩，難免會寄託人的感覺和哲理。Ex:《老人與海》
「天氣很涼，這年頭好像嚴冬永遠不會……」p.136
（這是惱人的處境，也是不能表露憤怒而又沒法心平氣和的事態。於是他僵直躺著，）「睜大眼睛瞪著漆黑夜幕中的屋頂；他想他的視線已經透過台灣瓦的屋頂直射夜空；夜空中沒有一點寒星，只有漫漫無盡的漆黑。」p.138
「抬頭仰望，天還是近於漆黑，不過東邊原先被單大小的微白，已經逐漸擴展開來，已經可以模糊看出大路近丈之內的景物。」p.144
「美麗的大湖溪河道，逐漸和平行的大路拉遠距離；轉眼之間，兩者的高差已在十丈左右。旭日還在東山稜線上微露觸鬚；天光映影，河川小潭墨綠發黑，挺拔峻峭的巨巖遠近直插河床，河水迂曲，群山隱約；淙淙水聲襯著他時輕時重的不同幅度腳步聲，顯得空洞而沉寂。」p.145
「上空稀疏幾點星光在閃爍，凜冽寒風像濕濡濡的被單當面罩下來，令人喘不過氣來。」p.156
「他不再遲疑，迅速脫離大馬路溜進路左邊的河旁沙埔地。他越過一片蘆葦地帶，走入河床裡。呵呵！夢幻般灰灰朦朧的河床啊！久違了！他站在空曠的枯河床上，雖然寂寞孤單，但也感到脫然的自由自在。他朝河床水道的方向走去。」p.156
2. 社會環境
由人際關係構成的社會活動，包括時代背景、風俗人情、爭鬥、分離，不具身份和情節的人物也屬於社會背景中。Ex:《官場現形記》
「驚蟄春分，觀音娘生日全拋在後頭了，還是霜風雪水的。」p.136
「『來啦！』薑枝亢聲答應，同時向他使勁揮手：『跑跑！跑！跑！快──後門！』
『啊！』雖然他啊了一聲，人卻照老婆的意思行動了，抓起錢包打個小包袱。」p.141
「觀音菩薩生日前後三天屋頂臺灣瓦片上鋪了白森森的霜粉。」p.147
「他，在兒子老伴遮撐下轉身遁去；他採取和當年同一路線逃走──由廁所的小窗口鑽出去……」p.154
「又是一場熟悉的重複。偵訊、審問、逼供，『體刑』。」p.179
3. 物質產品
指人造品，如：珠寶、建築、服飾………
這三種要素可同時兼具
二、 環境呈現方式
1. 支配與從屬
① 支配式環境：
只故事中環境所佔比例超過人物和情節。在此類作品中，人物屬於情節，大量情節又在說明具體的社會環境，議論也是圍繞環境而發的。Ex:《官場現形記》
李喬＜小說＞寫到日據時期的台灣，以及戰後初期台灣社會，以二二八事件為背景，在戒嚴時代一向被視為創作取材的禁忌。作品中帶有反抗主題，綜合集批判、議論、反抗、嘲諷於一身。從「三腳仔」的文化角度以及極權暴政中，窺探台灣歷史的縫隙。故事中情節目的在說明具體的社會環境，是概念先行的作品，帶有反諷意味。
② 從屬式環境：
故事側重情節發展，突出人物活動，環境趨於較小範圍，自然環境、物質產品只稍微帶過。Ex:《三國演義》
2. 清晰與模糊
① 清晰的環境：
精細描寫，對人物活動場所的具體描繪，對場景的細節描寫。Ex:《紅樓夢》、《紅玫瑰與白玫瑰》
「這是一間泥磚砌成的牛舍；舍廣八尺，深約二尋，比起當年文文山的囚牢小一些，不過地面乾爽，通風不錯，透過左右兩方寬敞的通風孔口，田園的春色全收眼底。」p.158
「這是一間泥磚半頹的牛舍，寬有八尺，深約一丈五六，裡面不再安頓牛隻，地面上長些蒼白枯黃的小草；牛舍左側貯存乾草的棚子倒是還相當完整。」p.170
② 模糊的環境：
對社會背景的含糊、年代不清、地域不明，無法了解發生在何年何地。然而這種含糊不清的含混性，可使讀者超越具象而進入某種具有普遍意義的感悟中。模糊的環境也可視為對具體環境的漠視或變形。Ex:《城堡》
「他被帶進一間燈光輝煌的辦公廳裡。」p.167
那年三月十二日
這年三月十三日
那年四月十八日
這年四月十七日
那年七月三日
這年七月五日
思考：（想像的世界、奇幻世界）
3. 靜態與動態
① 靜態的環境：
故事有一基本固定空間，人物在此空間內活動。Ex:《紅樓夢》、〈萬福巷裡〉
② 動態的環境：
A. 故事中的背景不斷變動中，常見的是故事中地點的變化，隨著人物行蹤，從一個地方移動到另一個地方，背景不斷變化。Ex:《西遊記》
李喬＜小說＞寫曾淵旺逃亡及被追捕過程，敘事空間也隨之移動，從溫暖的家、到逃亡時居住堂哥家的牛舍、再到被追捕後帶到的警政辦公廳，地點也從大湖庄、到公館、到不知地點的逼供處，隨著人物行蹤，從一個地方移動到另一個地方，背景不斷變化。
B. 動態的環境還可表現為外在物質世界和內在想像世界的交替，即旋轉型環境。人物身處具體環境，由於某一契機的觸發，而聯想到另一場景、故事。（插敘）
「夜空中沒有一點寒星，只有漫漫無盡的漆黑。
記不起來是什麼時日開始去聽那些演講。跟那些農民組合的人交往也是自自然然的。理由很簡單……」p.138
「他進過郡警察課，但他未受過酷刑，不過他見過『體刑室』的『風光』。
半年前，本地區『農民組合支部』成立不久，李勝丁不知弄一個什麼理由把支部長劉阿漢帶進體刑室；他和其他三個庄民也被莫名其妙帶進那裡。他是平生第一次看到一個大男人被當作……」p.143
「他氣呼呼地爬上床，鑽進被窩裡；他不願意再聽到這種女人的嘮叨，他要清靜一下。
不錯，半個月前參加遊行的人，好幾個不知給弄到什麼地方去了。不過他相信，那只是請去問話罷了；問問話，查明原委自然不會有事的。
其實那天傍晚的所謂遊行，也算不得什麼：一群年輕好事的，尤其海外回來的傢伙，說什麼大城市別鄉鎮都有所『表示』，我們不好意思太沉默，至少總得拿出大鼓喇叭來吹吹打打一番，在街道上轉一圈……」p.148
「是起初一段日子的情形，後來那強烈的慾望，沸騰的激情慢慢地，悄悄地退走、遠去了。那是一種大浪捲去小浪退回的撤離，不斷迴漩的遠颺。
於是他發覺景物在逐漸縮小；田園屋舍悠悠縮小，山川草木次第縮小，然後他看到一個蒼白消瘦的中年男人站在牛舍邊，隨著天地景物的遠引而縮小……
『那是我，我曾淵旺啊！』他絕望地在心裡尖叫起來。」p.160-161
「他好像並未真睡著，或者是很快就睡著並進入悠悠忽忽的夢境裡。
夢裡的景物很美。牛舍四周的色彩很濃。月色很好。在這樣靜悄悄的月夜到屋外走走是很好的；那心中的千千瘢結都在月色下消解了，他滿懷愉悅地在阡陌上徘徊──不是徘徊而是信步走去。
信步就是不刻意去選擇的意思，就是依未經選擇過濾的原本心意走去，走呀走完阡陌，進入山腰邊小徑，再由小徑轉入公館庄庄後通道，再由這通道走上大路。他一直是信步走著。
好舒服，好美妙，美妙的月夜，自由自在地走路；走到哪裡呢？不知道，不知道，反正雙腳會自己作主就是。他站在大馬路上略一遲疑，然後向左轉彎，轉向山區，他要回大湖庄……
『我是自由自在的人。』他心裡說。
是的，自由自在的人，在這有月亮的晚上應該要回去，所以就趕快回家，就走大馬路──不必溜進乾河床，在河床逃遁是犯人的行為，我是自由自在的曾淵旺，這就可以大大方方回家去，一個多月了家裡不知亂成什麼樣子。尤其膽小怕事的薑枝仔啊！薑枝仔我的薑枝仔好久沒有……
──『苛拉──前面，什麼人？』突然誰擋在前面發話。
『啊……』身邊月亮的光華陡然一亮，他渾身一冷好像掉進水潭不覺啊了一聲。
『汝，站住！不許動！』兩個烏黑的影子──不，不是影子，是高大的軀體向他逼進。
『我……』他用力猛搖頭，搖得四周銀灰色草木山崗晃動不已，也把他搖醒啦：『我，我不是，不是……』
『不是？不是什麼？說！嘿！』對方揪住他的領口。
『不是……不是賊，我不是賊！』
『那你是誰？快說──不然……』對方的右掌劃一個大弧形迅速劈落下來；拍！好重的一記耳光。
『是，是曾淵旺！曾淵……』話出口，又一個冷顫，他這才真正完全清醒過來：『喔，不，不是……』
『不是什麼？』
我不是曾淵旺，喉頭一窒，嗓音沙啞得只在口腔裡滾動。他又清楚明確地觸摸到那冷冰冰叫做恐懼的東西。他的雙手已經給銬上。他被推押著往前走一段路，然後上警車直駛苗栗支廳。」p.164-166
「起初幾天，剛由突然加身的驚嚇逐漸鎮定下來之後，那熊熊怒火就奔騰而上了；好幾次他要離開這個破牛欄；他要回家去，鐵馬金刀地坐在店舖前面，看他們能怎麼樣？要抓去坐牢？好，你們就抓吧！他又想自動衝進警局說：
『我曾淵旺就在這裡，看你們怎麼樣？』
『是曾先生嗎？沒有呀！沒有什麼事呀！』他們一定這樣說。
『那個晚上，不是派人到我家抓人嗎？什麼意思？』
『哦！那是誤會，誤會啦！』
『由楊刑事帶一群便衣凶巴巴撞門硬闖民屋，這是誤會？』他越說越氣。
『對不起！啊！對不起！我代表……』他們會認錯的。
那麼，又何必躲呢？那麼就去投案吧。不，不是『投案』，而是自動去說明。不過如果人家吃了豬屎，瞎了眼睛聾了耳朵呢？
『咦？你不是通緝犯曾淵旺嗎？』他們也許是大喜過望。
『我是曾淵旺，我不是什麼犯人。』他的背板開始冒冷汗。
『哈哈！真是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫──來人啊！』
『不不！不！我沒犯法，我不是犯人，我！』
『我說是犯人，就是犯人──快！押起來！』」p.172-173
「恍然間，他看見了自己五十多年生命行程的每一細節：黯淡的童年，艱辛的少年，勞累的青年，還有……這是一段禁區，一段墨黑的幽谷；二十年前二十年後，這二十年歲月是什麼？時間是什麼？時間本來是沒有前後之分的，是人的幻覺罷了，或者說是人的知覺能力有限，不能包容時間的全部意義，只能以持續覺知片段的方式把「完整的時間」拉成有距離的幻覺罷了……」p.176
三、 環境的類型
1. 象徵型環境
象徵型環境與人物、行動關係密切，並具有比較明顯的意涵，通過對環境的刻意描寫、藉助環境的某些特徵和屬性，構成對人物的轉喻性、或隱喻性的表現，象徵型環境有深化作品意蘊的作用，另外本身帶有強烈的主觀色彩。Ex:〈沙河悲歌〉中的沙河。《紅玫瑰與白玫瑰》
「美麗的大湖溪河道，逐漸和平行的大路拉遠距離；轉眼之間，兩者的高差已在十丈左右。旭日還在東山稜線上微露觸鬚；天光映影，河川小潭墨綠發黑，挺拔峻峭的巨巖遠近直插河床，河水迂曲，群山隱約；淙淙水聲襯著他時輕時重的不同幅度腳步聲，顯得空洞而沉寂。
這是很美妙的地方，倏然間心底充滿近似孺慕，一種感恩的深層悸動。是對這個熟悉山川草木的一種孺慕，一種感恩，因為在這裡他恍然領受回到母親懷抱的舒適和安全感。
原來山川草木，默默大地是這樣溫柔的；嗯，自己的山川大地才有的溫柔，把昨夜以來的懼怖給驅逐盡淨了。」p.145-146
「天光映影下的大湖溪，好像小孩子的背帶，遠近群山與天空交疊處，黝黑透著墨綠。奇怪的是，山好像比以前矮得多，河床比以前寬敞荒蕪；溪水只剩下寸斷的淺灘。是的，人老了，山川也會老哪。一縷無由的冷涼起自背脊深處，接著心頭迅速罩上蒼涼迷惘的霧幕──他，深深嘆了口氣。」p.156
山象徵美麗的台灣、台灣純真人民，台灣回歸，國民黨來台後，台灣卻沒有更好、山川卻沒有更美麗，反而遭受更殘忍的破壞。
「柔和的春陽已經輕輕撫摸外邊泥磚的屋壁，四周禾稻濃濃的綠彩由寬闊的通風孔口湧進來。這悄無聲息的空間，撩人的春光春景，予人妖異不真實的感覺，他無法分辨自己是否陷入連綿難醒的畸夢之中。」p.171
曾淵旺的境遇
「他再被押上警車；這是一部遮上黑幔的警車，裡面漆黑不見五指。」p.181
曾淵旺的未來
2. 中立型環境
所呈現的環境不具有人為因素，只是一種存在，和故事中人物情節沒有直接關係。然而環境上的絕對中立難以達成。（作者描寫、擇選的情景，還是帶著人為意識的色彩，難免會寄託人的感覺。）
巴爾特的文化代碼。
「這是一間泥磚砌成的牛舍；舍廣八尺，深約二尋，比起當年文文山的囚牢小一些，不過地面乾爽，通風不錯，透過左右兩方寬敞的通風孔口，田園的春色全收眼底。
惱人的是母子兩隻水牛的腥羶臭味，尤其像今天這種霪雨霏霏的日子，吸多了那種味道，好像人的內外也會散發同樣的臭氣似的。」p.158
3. 反諷型環境
反諷型環境與人物行動既有關係又不和諧，環境與人物情感、行動發生對立或隔閡。表現環境對人物的嘲弄。
① 環境與人物的衝突 Ex :《城堡》
② 人物對環境的無視和漠視 Ex :《唐吉訶德》
以「反抗」為主題的短篇小說，是李喬長篇創作的副產品，但不僅層面廣，議題也多樣，可以說開啟他短篇小說創作的新局面，他的＜小說＞，就是「小說事實化」」「事實小說化」的相互辨證，凸顯歷史倒錯的荒謬，荒謬的歷史事件，在小說世界裡被一再倒帶重播，「讀者」仍然重複看著似曾相識的歷史。「他陷入夾雜不清的多重時空倒錯裡。因為天底下不可能這樣一再重複完全相同景況的。」
李喬＜小說＞所要傳達的時空概念，也許就像文中說的：「時空是一團無始無終的流轉圓球，或者說生命本身就是流轉圓球；是人的幻覺把時空抽開拉成一段距離罷了，哪有二十年前與後之分，也沒什麼前生此生之別啊。」（p.157）凸顯的是歷史一再重蹈覆轍的荒謬現象。
四、 參考資料
1. 李喬，〈小說〉。載於蔡振念主編，《台灣現代短篇小說選讀》，台北：五南，2003
2. 胡亞敏，《敘事學》，武漢：華中師範大學，1994
3. 熱拉爾‧熱奈特，〈論敘事文話語--方法論〉。載於張寅德主編，《敘述學研究》，北京：中國社會科學，1989
4. 茲維坦‧托多羅夫，〈文學作品分析〉。載於張寅德主編，《敘述學研究》，北京：中國社會科學，1989
5. 劉純杏，《李喬長篇小說研究》，國立中山大學碩士論文，90學年度
6. 李橋短篇小說，
http://literature.ihakka.net/hakka/author/li_qiao/onlin_short_story.htm，瀏覽日期：96年6月10日
